Авторские права музыка: как оформить и защитить — подробнее на n’RIS

Содержание

как оформить и защитить — подробнее на n’RIS

Статьей 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации одним из объектов авторского права признаны «музыкальные произведения с текстом или без текста» — причем любые, вне зависимости от жанра, качества, например, записи или исполнения, и ценности. Авторские права на музыку могут принадлежать самому автору (авторам) или правообладателю (например, студии звукозаписи или наследникам автора) и строго защищаются законом, регулирующим не только коммерческое ее использование, но и использование в личных целях.

Как возникают авторские права на песню

Авторское право на любой результат творчества возникает у его автора в момент создания произведения. Поэтому, если и текст, и музыка для песни написаны одним и тем же человеком, все очень просто — ему и принадлежит авторское право на песню в целом. Все несколько сложнее в том случае, если слова писал один человек, а музыку сочинил другой. Каждый из них является автором и обладателем прав в полном объеме на свое произведение:

  • поэт — на стихи;
  • композитор — на музыку.

А дальше возможны варианты:

  • если поэт и композитор договариваются о создании песни между собой напрямую, им стоит заключить договор, в котором будет сказано, кому и какие права принадлежат. Например, поэт может отказаться от исключительных прав на свои стихи, передав их композитору. Тогда он по-прежнему будет считаться автором текста, но не сможет им распоряжаться. Или каждый может остаться «при своем» и получать равные доходы, полученные от исполнения произведения и продаж его студийных записей;
  • если в создании песни участвует продюсер, или студия звукозаписи, или просто некое третье лицо-заказчик, то, как правило, все исключительные права на эту песню принадлежат заказчику (если в договоре не сказано иное!).

В любом случае оформление авторских прав на песню обязательно требует заключения лицензионного или иного договора.

Порядок регистрации авторских прав

В соответствии с законодательством Российской Федерации, регистрация авторских прав возможна (по желанию автора) только для двух объектов авторского права — программ ЭВМ и баз данных. Поэтому вопрос «как зарегистрировать авторские права на песню» в такой постановке просто не имеет смысла, потому что ответ один — «никак». По закону автор песни получает на нее права в момент возникновения этой песни.

Но уже много лет существует механизм, который позволяет авторам подтверждать свои права, упрощенно говоря, получать бесспорное доказательство того, что такого-то числа они уже являлись обладателем такого-то произведения. Так как оформить авторские права на песню просто невозможно, песню депонируют в специальном репозитории — хранилище объектов интеллектуальной собственности, а автор получает свидетельство, официальный документ, подтверждающий его авторство на конкретную дату. Естественно, чем раньше это делается, тем лучше — в идеале процедура проводится до обнародования (публичного исполнения или выпуска диска) произведения.

Получите свидетельство, подтверждающее ваше авторство
на музыкальное произведение

Депонировать

Если же вам необходимо знать, как сделать авторские права на песню с чужими словами (или чужой музыкой), то для составления соответствующего договора лучше обратиться к юристу, который грамотно сформулирует все права и обязанности сторон, а также поможет стать единственным обладателем всех прав или договориться о долях дохода, которые каждый из авторов будет получать в будущем.

Как проверить музыку на авторские права

Нет такого объекта интеллектуальной собственности, который не имел бы автора. Даже если это произведения народного творчества — автор может быть нам неизвестен, но так или иначе он есть.

Узнать, кому принадлежат авторские права на песни или инструментальные композиции, довольно легко. Единого механизма нет, но есть ряд инструментов:

  • собственная аудиотека есть у YouTube. Заходим в Творческую студию, выбираем раздел меню Другие функции и переходим в Фонотеку, где можно проверить нужную композицию или выбрать разрешенную для свободного использования хостингом музыку;
  • поиск по реестру российских правообладателей есть у Российского авторского общества. Нужное произведение можно проверить по названию и/или автору;
  • поиск по реестру зарубежных правообладателей — например, с помощью сервиса Easy Song Licensing.

Музыка защищена авторскими правами

Итак, по умолчанию любую музыкальную композицию нельзя без разрешения автора:

  • воспроизводить или публично исполнять;
  • копировать;
  • тиражировать;
  • использовать для создания других произведений;
  • изменять.

Кроме того, авторское право на музыкальные произведения защищает и авторство как таковое — даже если произведение перешло в общественное достояние, никто не может пользоваться им под собственным именем.

Есть и исключения: статья 1273 ГК РФ разрешает свободное воспроизведение музыкального произведения в личных целях — проще говоря, его прослушивание, но оговаривает, что авторы и исполнители имеют право на вознаграждение. Вот почему мы с вами обязаны оплачивать пользование стриминговыми сервисами, такими как VK Music, iTunes, Яндекс.Музыка и др. Такая защита авторских прав на музыкальные произведения предоставляет всем желающим возможность наслаждаться любимой музыкой, а ее авторам — получать за свое творчество справедливую плату.

Защитите свои произведения

Переходите в личный кабинет и управляйте
своей интеллектуальной собственностью онлайн

Депонировать

Авторские права на музыкальное произведение с текстом, песня (музыка) как объект авторских прав и смежных прав

Поиск юридических материалов

Юрист онлайн

Юрист Вадим Колосов, как правило, сам отвечает на входящие контакты, в связи с чем предпочтение отдается имейл или Telegram @vadim4it.

»

Вопрос:

Данная юридическая консультация по авторским и смежным правам на музыку (песни) объединяет в себе множество вопросов по авторским правам, из которых становится ясно, что необходим общий ответ, какие и у кого вообще есть права на музыку и текст к музыке, т.к. у многих отсутствует четкое представление.

В настоящей юридической консультации будет рассмотрен следующий случай: есть записанная исполненная музыкальная композиция (музыкальное произведение с текстом), необходимо определить, кто обладает авторскими правами и смежными правами и на что конкретно.

Понимание правового регулирования авторских и смежных прав на песню существенно важно для того, чтобы правомерно в соответствии с авторским законодательством:

  • использовать музыкальное произведение с текстом путем включения в другое произведение (использование в составе другого объекта авторских прав — например, в кино или рекламе),
  • переработать музыкальное произведение (например, сделать ремикс на музыку),
  • использовать музыку (песню) иными способами.

Нижеследующая информация поможет Вам понять «кто есть кто», кто какими правами обладает, т.е. обладателей авторских и смежных прав на соответствующее музыкальное произведение.

Также данная юридическая консультация поможет Вам понять, с кем и какие договоры необходимо заключить, и избежать ситуации, когда Вы заключили договор только с одним из авторов (правообладателей), не понимая, что кто-то еще также обладает исключительным правом на «часть» музыкального произведения (на объект авторского права и/или объект смежных прав).

Если Вы не соблюдете авторские и смежные права в полном объеме, то рискуете, что в какой-то момент кто-нибудь из правообладателей предъявит Вам претензию.

Консультация юриста:

Для правомерного использования музыкального произведения, каким бы ни было использование (переработка, включая ремикс или аранжировку, включение в состав другого произведения, сообщение произведения, его распространение, размещение в Интернете и т.д.), необходимо заключить договор со всеми правообладателями прав (авторских и смежных прав) на соответствующее музыкальное произведение.

Ниже я приведу список всех возможных обладателей авторских и смежных прав на музыкальное произведение с текстом

. Как правило, у многих песен есть все нижеуказанные авторы (правообладатели), однако вполне возможно, что их круг будет уже в силу того, что, например, у песни нет слов или одно лицо является создателем (автором) большей «части» песни и т.п.

Речь идет о полностью готовой песне: т.е. создана музыка и текст (слова), музыка и текст исполнены, исполнение музыки и текста записано, запись сведена и на выходе получена полноценная, готовая к использованию песня.

Авторские права на песню

  • авторские права на музыку (музыка в оригинале) — композитор,
  • авторские права на текст (слова) — поэт, автор стихов,
  • авторские права на переработку, как правило, аранжировку (уже «украшенная» музыка, т.е. перед нами не то, что написал композитор, а аранжированное произведение) — переработчик (аранжировщик).

Смежные права на песню

  • смежные права на исполнение музыки — музыкант,
  • смежные права на исполнение текста (слов) — певец,
  • смежные права на фонограмму — изготовитель фонограммы (лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков либо отображений этих звуков).

В указанном списке не освещены проблемные вопросы соавторства и соисполнительства, а также более сложные схемы создания песни, которые также влияют на порядок и условия заключения договоров с авторами и исполнителями.

Авторские и смежные права: моменты, о которых стоит помнить

Если лицо, которое осуществляет запись исполнения песни и сведение, также осуществляет творческую доработку (например, добавляет к записи сэмплы и другие звуки), то, во-первых, он должен быть либо автором (и исполнителем) таких сэмплов, либо иметь права на их использование (если такие звуки являются результатом творческой деятельности, т.е. являются объектом автроских и/или смежных прав — что, как правило, и имеет место быть) — иначе Вы рискуете получить претензию от настоящих авторов сэмплов и иных добавленных в песню звуков; во-вторых, такое лицо будет являться переработчиком, т.е. автором переработки (даже если автор самих сэмплов не он, т.к. именно он выбрал, какие звуки использовать, как и куда добавить). Также если такое лицо использовало уже записанные звуки, а не исполнило их само, то и здесь появляется изготовитель фонограммы (обладатель смежных прав).

Все договоры с указанными выше обладателями авторских и смежных прав должны быть заключены в письменной форме. Согласно ГК права на песню можно получить, заключив с правообладателем договор об отчуждении авторских и/или смежных прав (полная и безвозвратная передача авторских и/или смежных прав) или лицензионный договор (предоставление авторских и/или смежных прав на срок и с ограничениями). Несоблюдение письменной формы указанных договоров влечет их недействительность (п. 2 ст. 1234 и п. 2 ст. 1235 Гражданского кодекса)!

Российским авторским законодательством не предусмотрена возможность передачи неимущественных прав и не предусмотрена возможность отказа от авторских прав (в том числе имущественных). «Отказ от прав» должен быть оформлен в виде договора, в противном случае, если в таком «отказе» будут отсутствовать существенные условия договора об отчуждении исключительного права или лицензионного договора, такой документ не будет иметь юридической силы.

Практически не существует (по крайней мере, когда я с «такими» сталкивался, оказывалось, что не допускается их коммерческое использование) бесплатных и «свободных» библиотек сэмплов и иных звуков, фонотек, которые правообладатели разрешают использовать в чужих музыкальных произведениях. С учетом же вышесказанного очень желательно иметь письменные документы, дающие право на их использование в Вашей песне.

Даже если в Вашей песне использована непродолжительная «вставка», на которую у Вас нет прав, автор такой «вставки» может полностью блокировать использование записанной песни, а Вам придется записывать новое исполнение песни.

Не в качестве рекламы юридических услуг, но в качестве рекомендации: если Вы планируете, что создаваемая Вами песня будет успешной, или если Вы планируете использовать музыкальное произведение в серьезном проекте, то лучше не заключать договоров без юриста по авторским правам, именно юриста, специализирующегося в области авторских прав.

Регистрация авторских прав на произведения: текстовые, аудио, фото, видео

Регистрация авторских прав и официальное депонирование экземпляров произведений осуществляется Российским обществом по управлению авторскими правами  Российским авторским обществом КОПИРУС. На основании ст. 1243 Гражданского кодекса РАО КОПИРУС формирует официальный Реестр, содержащий сведения о правообладателях и объектах авторских прав.

Заполнить заявку на депонирование и регистрацию объекта авторских прав онлайн

Авторские права подтверждает:

1. Договор с автором (правообладателем). РАО КОПИРУС подтверждает, что на дату заключения договора знает об авторе и его творческой деятельности или об организации-правообладателе.

2. Международная регистрация имени и/или псевдонима автора и наименования организации с присвоением международного идентификатора ISNI.

3. Регистрация авторских прав на экземпляр произведения. Запись в официальном Реестре, который формируется на основании статьи 1243 Гражданского кодекса РФ, оформленное Свидетельство авторских прав и депонирование правильно оформленного экземпляра произведения подтверждают авторство на произведение с именем или псевдонимом автора.

4. Официальное депонирование произведения в фондохранилище отечественных изданий с присвоением международных стандартных номеров подтверждает обнародование экземпляра произведения с именем автора.

Свидетельство о регистрации прав и депонировании произведения, используется для доказательства на основании «презумпции авторства». Автор или правообладатель может предотвратить возникновение споров, а в случае претензии, или судебного разбирательства может доказать, что именно он является обладателем авторских прав на зарегистрированное произведение.

Таким образом, для подтверждения авторства всегда следует предоставлять авторское Свидетельство о регистрации и экземпляр произведения с точно установленной датой создания или депонирования. В суде, в качестве вещественного доказательства, должен предоставляться ОТДЕЛЬНЫЙ, КОНКРЕТНЫЙ, ОДНОЗНАЧНО ИДЕНТИФИЦИРУЕМЫЙ ЭКЗЕМПЛЯР ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА МАТЕРИАЛЬНОМ НОСИТЕЛЕ. Цифровой файл, вне зависимости от того, каким образом он заверен и защищен, не может признаваться таким экземпляром.
В связи с этим обращаем Ваше внимание, что хранение произведений в виде файлов, без создания экземпляра на каком-либо материальном носителе, не позволит использовать презумпцию авторства для защиты прав на произведение, когда это может потребоваться.

Следующие объекты могут быть представлены для депонирования произведенияе и регистрации авторского права (оформленные в виде рукописи или печатного издания):

  • литературные произведения и издательские проекты; (книги, повести, романы, стихи и стихотворные произведения, статьи, брошюры …)
  • художественные и фотографические произведения,
  • сценарии кино, видео и телевизионных передач, сценарии телефильмов,
  • проекты и сценарии игр, викторин, лотерей, конкурсов,
  • научные работы, диссертации, рукописи научных разработок, учебников, пособий,
  • музыкальные произведения с текстом или без, например регистрация авторского права на музыку или песню,
  • интернет-сайты (контент и дизайн),
  • дизайн и произведения архитектуры,
  • аудиовизуальные произведения, например фильмы, видеоролики, телепередачи и т.п.

Полный список авторских произведений, подлежащих регистрации >>>

Обращаем внимание, что некоторые объекты интеллектуальной собственности могут быть зарегистрированы как товарный знак, изобретение, полезная модель и промышленный образец. После проведения процедуры регистрации авторского права можно разместить на произведении правильный копирайт.

Подробнее обо всех видах регистрации в разделе Регистрация прав

Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования. Перечисленные объекты на депонирование и регистрацию не принимаются.

РАО КОПИРУС принимает на депонирование и регистрирует права на основе установленных правил регистраци прав через региональных партнеров и через портал Copyright.ru, который осуществляет прием и оформление документации на основе публичной оферты.

В городах и регионах России можно проконсультаироваться и подать заявку на регистрацию прав через региональных партнеров.

Оплата депонирования контента и регистрации осуществляется согласно утвержденным тарифам через отделения Сберегательного банка РФ, банковским переводом или непосредственно партнеру.

Для регистрации авторского права заявитель, которым может быть сам автор или иное заинтересованное лицо, должен направить в Отдел регистрации — в Отдел регистрации прав заказную корреспонденцию в составе:

1) подписанное Заявление на регистрацию, установленной формы;

2) подписанный договор, оформить в двух экземплярах (только при первом обращении)

Для правообладателей юридических лиц необходимо сделать запрос формы договора. 

3) экземпляр произведения, распечатанный или cкопированный на листах формата А4 — с одной стороны каждого листа, к которому необходимо оформить титульный лист.

4) квитанцию об оплате услуг депонирования — заполните форму заказа и оплаты.

РАО КОПИРУС после получения всех указанных документов (включая документ, подтверждающий оплату):

1) принимает оформленный автором экземпляр произведения и официально передает на хранение в Национальном фондохранилище изданий Российской книжной палаты где экземпляр описывается и каталогизируется;

2) заносит сведения о произведении, авторах и регистрации авторского права в реестр РАО КОПИРУС;

3) оформляет Свидетельство о депонировании и регистрации авторских прав на произведение и высылает его по адресу, указанному в поданном Заявлении;

4) депонирует и регистрирует договор передачи авторских прав или договор между соавторами;

Депонирование и регистрация авторского права на произведение осуществляется на бумажных носителях — листах формата A4 (обычный размер бумаги для принтеров). При необходимости депонирования ранее изданного произведения оно может предоставляться в виде изданного экземпляра или может быть скопировано (включая обложку) на листах формата А4 (с одной стороны), которые и принимаются для депонирования.

Дополнительно к экземпляру произведения, оформленному на бумажном носителе депонируются произведения на цифровых носителях информации:

  • фонограммы (звукозаписи),
  • аудиовизуальные произведения
  • иные виды произведений, не представленные в виде распечатки на листах формата А4.  

При этом принимаются только CD-R и DVD-R с финализированной записью, содержащие напечатанное на самом диске название произведения и имя автора/авторов на верхней части диска.

Авторы, желающие задепонировать большое количество произведений (например, фотографии, эскизы, стихи, песни, музыку и т.д.) могут объединять их по своему усмотрению в сборники с единым названием, в том числе распечатывать по несколько однотипных произведений на каждой странице.

Также возможна регистрация каждого произведения, входящего в сборник, при депонировании только одного экземпляра сборника.

Вышеперечисленные услуги регистрации интеллектуальной собственности можно получить через наших партнеров:

в Москве и регионах России

ДЕПОНИРОВАНИЕ И РЕГИСТРАЦИЯ ДОГОВОРА

Депонирование и регистрация договора передачи исключительного права (договора отчуждения прав) осуществляются только при условии, что производится регистрация и депониование произведения или ранее были произведены регистрация и депонирование произведений, права / лицензии на которые предоставляются по такому договору.

Применяются два способа депонирования и регистрации договора:

1) без экспертизы условий договора,

2) с проведением предварительной проверки (экспертизы) условий договора на их соответствие действующему законодательству

Все подробности вы можете узнать у сотрудника бюро по авторскому праву.

КОНСУЛЬТАЦИЯ: +7 495 921-2231; Задать вопрос юристу

Статьи и новости по теме:

Российским гражданам хотят разрешить регистрировать товарные знаки >>

На мероприятиях Форума «Деловая Россия» присутствовал президент Российской Федерации Владимир Путин, который выступил за совершенствование регистрации >>>

На последней пресс-конференции представители Федеральной службы по интеллектуальной собственности (Роспатент) заявили >>>

Согласно имеющейся информации, фотограф из Ульяновска обратился в районный суд с иском, чтобы таким образом разобраться с делом о нарушении прав интеллектуальной собственности >>>

В Санкт-Петербурге прошло мероприятие под названием «XI Петербургский Международный инновационный форум», где с докладами выступали многие представители >>>

Правительство Казахстана давно уже обеспокоено ситуацией в сфере защиты и сохранности авторских прав в стране >>

Представители Федеральной службы по интеллектуальной собственности сообщили, что в ведомство поступили заявки от «Союзмультфильма» >>

Председатель СФ РФ Валентина Матвиенко стала инициатором рассмотрения законопроекта, который предусматривает введение нового объекта интеллектуальных прав – «географические указания» >>>

Согласно имеющейся информации, в Казахстане особо обеспокоились защитой авторских прав. Эта тема сейчас актуальна на всем постсоветском пространстве >>>

Не исключено, что в ближайшем будущем будут приняты специальные изменения в 4-ой части Гражданского кодекса России >>

[  1   2   3  ]

Часто задаваемые вопросы: авторское право

Прежде чем принимать какие-либо меры, Вы должны точно определить, действительно ли воспроизведение является нарушением Ваших авторских прав (см. ответ на вопрос об ограничениях и исключениях из авторских прав). Если Вы считаете, что Ваше право было нарушено, Вам следует попытаться определить, кто несет за это ответственность. Если решение проблемы неофициальным путем невозможно или неприемлемо, Вы можете обратиться за правовой защитой в судебную или иную инстанцию.

Обычно существует возможность обратиться с исковым заявлением в гражданский суд для получения денежной компенсации, а также для предотвращения дальнейших или повторных нарушений. Однако, прежде чем предпринимать такие действия, часто рекомендуется – а в некоторых странах требуется – направить официальное уведомление предполагаемому нарушителю с требованием прекратить нарушение и/или выплатить компенсацию.

В качестве альтернативы, если воспроизведение без соответствующего разрешения приравнивается к уголовно наказуемому преступлению пиратства в сфере авторского права, можно обратиться с заявлением в органы полиции, прокуратуры или иной компетентный орган в соответствии с применимыми положениями местного законодательства.

В некоторых случаях применение альтернативных способов разрешения споров (таких как посредничество, арбитраж, заключение специалиста, независимая экспертиза и т.д.) может стать целесообразной альтернативой судебного разбирательства, так как может обеспечить более простое, быстрое и менее дорогостоящее урегулирование спора.

Если несанкционированное воспроизведение осуществлено в Интернете, иногда существует возможность уведомить об этом провайдера интернет-услуги и потребовать заблокировать доступ к контрафактной копии произведения. Это именуется процедурой «notice-and-take-down» (снятия по уведомлению правообладателя).

Если Вы состоите в организации коллективного управления (ОКУ), часто бывает достаточно обратиться в нее с просьбой принять соответствующие меры. Если Вы в такой организации не состоите, Вам придется самостоятельно защищать свои права. В таких случаях часто бывает целесообразно поручить ведение дела юристу.

Кому принадлежат авторские права на гимн России

По требованию Роскомнадзора Google снял ограничения на публикацию контента с российским гимном. Такие санкции ввёл на прошлой неделе видеохостинг YouTube, объяснив это тем, что якобы правообладатель музыки гимна — американская компания. Кому принадлежат авторские права на гимн России, разбиралась «Парламентская газета».

Американцы заявили права на российский гимн

О том, что в YouTube блокируют ролики с гимном, сообщил 25 января блогер Юрий Хованский. При загрузке таких видео платформа выдавала предупреждения о спорном контенте. Позже владельцы YouTube заявили, что ограничения связаны с нарушением авторских прав на гимн, которыми якобы обладает американская организация по защите авторских прав BMI (Broadcast Music). 

Иностранные государства не могут быть правообладателями нашего гимна, сказал «Парламентской газете» дирижёр и композитор, экс-руководитель Президентского оркестра, автор официальной аранжировки гимна Российской Федерации Павел Овсянников. «Это какие-то политические игры. С музыкальной точки зрения никаких прав на музыку гимна России американские компании не имеют», — отметил он. Овсянников также обратил внимание, что по российскому законодательству за музыку, которую исполняют на официальных мероприятиях, композитор не получает авторские отчисления в отличие от исполнения песен на концертах.   

29 января Роскомнадзор потребовал от компании Google снять ограничения. В сообщении, опубликованном на сайте ведомства, назвали блокировку гимна «неприкрытым и недопустимым хамством» в отношении всех россиян. Также в Роскомнадзоре подчеркнули, что гимн не является объектом авторских прав. В тот же день пресс-служба Google заявила, что ограничение на воспроизводство российского гимна на YouTube было ошибочным.

«Какой Вroadcast Music? Какие у них там «права на гимн»? В «Гугле» совсем спятили? Похоже, добром всё это не кончится«, — отреагировал на инцидент в своём Telegram-канале глава Комиссии Совета Федерации по информполитике и взаимодействию со СМИ, член Комитета палаты регионов по конституционному законодательству и госстроительству Алексей Пушков. — Судя по всему, в „Гугле“ серьёзно недооценивают нарастающее раздражение и в России, и в мире по поводу их деятельности».

Народное достояние нельзя оформить в собственность

Согласно российской Конституции, флаг, герб и гимн являются государственными символами. По словам первого зампредседателя Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи Сергея Боярского, гимн не может кому-то принадлежать. «Это национальное достояние и никакие компании не могут заявлять на него свои права», — сказал он «Парламентской газете».  

Читайте также:

• Совфед принял заявление о нарушении принципов свободы слова интернет-компаниями • Роскомнадзор требует от Google снять ограничения на воспроизведение гимна России • Патриотизм «в законе»

«Гимн — это не товарный продукт, это символ государства и его нельзя зарегистрировать так же, как любой товарный знак. И музыка, и слова гимна любой страны принадлежат государству как воплощение  народа», — пояснил «Парламентской газете» первый зампред Комитета Госдумы по госстроительству и законодательству Михаил Емельянов. Он считает, что вся история с Google и гимном — очередная провокация со стороны компании, которая  находится под жёстким давлением американского истеблишмента и «стремится выслужиться перед своими начальниками». «Это говорит о подлинном уровне свободы прессы в США, — отметил депутат. — Они не стесняются выкидывать такие идиотские штуки, а как в мире это воспримут, им наплевать».

Чем можно заменить Youtube?

Роскомнадзор также обратил внимание владельцев YouTube-каналов на целесообразность перехода на российские платформы. Есть, например, RuTube, где собственный канал может создать каждый зарегистрированный пользователь. «Достойную конкуренцию YouTube может составить RuTube, на развитие которого планируется инвестировать средства, — сказал Сергей Боярский. — В целом наши IT-компании способны конкурировать с иностранными в случае правильного подхода и серьёзных инвестиций». 

Достойную конкуренцию YouTube может составить RuTube, на развитие которого планируется инвестировать средства».

Самая популярная среди молодёжи сеть, которая уже составляет конкуренцию YouTube, — это Tik Tok. Сюда загружают короткие видео и скетчи. Для показа своих роликов можно использовать Coub — ещё один российский видеохостинг. Его особенность в том, что здесь можно разделить видеоряд и звук, так что пользователь может взять, например, кадры из популярных фильмов и наложить на них музыку или диалоги из других источников.

Загрузить свои видео можно в видеохостинг сети «ВКонтакте», причём здесь можно найти ролики, заблокированные на YouTube из-за нарушения авторских прав или другого несоответствия правилам Google. Свой раздел видео есть и в «Одноклассниках». Там же можно устроить прямые трансляции.


Музыку гимна России написал ещё в 1939 году композитор Александр Александров. Автор слов — поэт и писатель Сергей Михалков. В 1943 году он написал текст к Государственному гимну СССР, в 1977 году создал вторую редакцию текста. В 2001 году Михалков на ту же музыку написал слова Гимна Российской Федерации.

Современную музыкальную аранжировку Государственного гимна сделал дирижёр и композитор, экс-руководитель Президентского оркестра Павел Овсянников. Гимн исполняет Президентский оркестр РФ под руководством Павла Овсянникова и Государственная капелла Московского Кремля под руководством заслуженного деятеля искусств РФ Геннадия Дмитряка.

Как проверить музыку на авторские права на YouTube

Сделали шикарное слайд-шоу и уже готовы поделиться им с миром, но вдруг поняли, что ему не хватает динамики? Это можно легко поправить, добавив в ролик подходящую музыку. Но если вы без раздумий наложите любимую песню — ваше видео может нарушить авторские права исполнителя. В таком случае есть риск лишиться монетизации, потерять канал и даже попасть под суд. Поэтому рекомендуем внимательно ознакомиться со статьёй или видеоуроком по данной теме — мы дадим советы как не поплатиться ютуб-каналом или деньгами за хороший музыкальный вкус.

Содержание статьи:

Итак, вы сделали красивое слайд-шоу и хотите дополнить его тематической музыкой. Как определить, не будет ли YouTube ругаться конкретно на эту песню или мелодию? Есть три способа проверки:

1. Просмотр информации в описании

Этот способ подходит для проверки звука из клипа с YouTube. В описании к видео зачастую указываются авторские права на композицию. Если вы их нашли — к сожалению, использовать аудиоряд не удастся. Однако данные там указываются далеко не всегда и стопроцентно узнать, есть ли авторские права на песню, так не получится. Для этого придётся переходить к более радикальным методам.


Далеко не всегда в этих сносках указан настоящих исполнитель

2. Создание тестового канала для проверки видео

Необходимо зарегистрировать новый ютуб-канал, выступающий в качестве «полигона». Вы сможете загружать туда видео с желаемой песней и проверять реакцию хостинга. Все загрузки обрабатываются автоматическим инструментом ютуба, поэтому если на ролик не придёт претензия о нарушении авторских прав — можете спокойно загружать его на основной канал.


Не забудьте удалить ролик с «пустого» канала, прежде чем загружать на основной

Из-за копирайта вы не сможете использовать популярную песню, подходящую под ваш ролик. Но можно легко найти аналог. Сейчас в интернете существует множество «роялти-фри» музыки самых разных жанров — её без проблем можно вставить в проект. Где же искать музыку без авторских прав?

1. Фонотека YouTube

О ней уже упоминалось выше. Сайт предоставляет свою личную подборку отличных мелодий и спецэффектов, которые совершенно беспрепятственно можно добавлять в ролик. Достаточно перейти во вкладку «Фонотека» — вам откроется большой список композиций, свободных для использования. Справа будут подписаны длительность, исполнитель и жанр музыки, вместе с её настроением. Отдельно жанр и эмоцию можно вбить в поиск, находящийся в правом верхнем углу.


Помимо музыки в Фонотеке вы можете найти звуковые эффекты

2. Специальные группы ВКонтакте

В социальной сети ВКонтакте постоянно появляются группы, предлагающие подборки атмосферной музыки без лицензии. Стоит предупредить, что проверять треки на авторские права всё равно надо, даже если в сообществе они выложены как «роялти-фри».


Источником этих подборок, вероятно, также является фонотека ютуба

3. Интернет-архивы свободной музыки

Найти композиции без копирайта можно на просторах сети. Существуют специальные сайты-каталоги (например, Free Music Archive). В них также собраны свободные для использования аудио, причём здесь больше шанс найти именно песни — в группах ВК зачастую постят инструменталы.


Большая часть этой музыки представлена независимыми артистами

Вы можете найти свободную от копирайта музыку у нас на сайте. Мы делали несколько подборок с тематическими композициями и советами по их использованию: бесплатная музыка для слайд-шоу, музыка для свадебных роликов и музыка для детских слайд-шоу.

Нет ни времени ни желания искать музыку на сторонних сервисах? Вы можете скачать ФотоШОУ PRO и воспользоваться встроенным каталогом программы. Мы подобрали более 200 треков разных тематик, жанров и настроений. Используя их, вы можете не опасаться за сохранность видео на YouTube.


Благодаря множеству категорий вы можете найти идеально подходящий вариант

Теперь вы знаете как надёжно проверить музыку на авторские права для видео на YouTube. Помните: всегда лучше сначала задаться вопросом «могу ли я использовать эту песню», ведь позже может пострадать ваше творчество. Лучшим советом по избежанию претензий от правообладателей будет: «Делайте уникальный контент». Не берите чужие видео, картинки или аудио. Творите, насколько вам позволяют способности. Тогда ваше творчество точно будет в безопасности!

Как легально юзать музыку у себя в  игре?

— Эй, послушай, какой здесь крутой саунд, это же фантастика!

— Да, закладывает уши и все легально

В Украине существует немало гейм-студий, которые создают просто нереально крутые мобильные игры от которых захватывает дух. Все это, безусловно, не обходится без музыки.

Важно правомерно использовать музыку, ведь кому нужны претензии или баны на платформах.

Сначала теория (совсем немножко)

Необходимо разделить следующие категории:

  • Права на музыкальное произведение (ноты, слова песни и т.д.).

  • Права на конкретные дорожки (включая исполнение).

В зависимости от того, что именно вы хотите использовать (само произведение или конкретную запись) правообладатель (лицо, к которому Вы хотите обратиться для получения лицензии) может отличаться.

Владельцем прав на музыкальное произведение по умолчанию является автор, если он не передал это право другому субъекту. Авторов может быть несколько 🙂 А еще, какие-то права могут быть переданы, а какие-то нет, поэтому надо быть уверенным, что лицо, которое предоставляет Вам разрешение на использование музыки, будет иметь право это делать.

Еще одной интересной штукой являются музыкальные произведения, которые находятся в общественном достоянии. В общественное достояние переходят те произведения, защита которых авторским правом завершилась. Обычно это происходит по истечению 70 лет со смерти автора (может отличаться в разных юрисдикциях). Важно то, что если музыкальное произведение, которое в общественном достоянии, будет записано вот прямо сейчас, то права именно на эту запись будут принадлежать соответствующим лицам.

— Эту песню написали еще 300 лет назад!

— Но именно я ее пою;)

Теперь практические аспекты

Владельцем дорожки обычно выступают крупные музыкальные лейблы, однако такое право собственности может принадлежать и исполнителю.

Для поиска правообладателя существуют различные онлайн сервисы, которые позволяют найти его по названию и исполнителю произведения, или просто по названию или по имени исполнителя.

К примеру:

Получение лицензии у правообладателя

В зависимости от того, кому и в какой стране принадлежат права на конкретную музыкальную запись, которую вы хотите использовать или на одно музыкальное произведение, которое вы хотите записать, а также в зависимости от того, на какой территории вы планируете распространять контент с использованием музыки — правовой механизм получения права на такое использование и распространение будет отличаться.

Сложно?) На самом деле не сильно. Вам просто нужно сначала определиться, что, как и где вы будете использовать и потом узнать у кого можно приобрести такое право 🙂

Итак, документ, по которому можно получить право на использование музыки на определенных условиях и на определенной территории — это лицензия. С другой стороны — можно приобрести исключительные имущественные права если хотите, но это может быть экономически не целесообразно.

Некоторые типы лицензий можно получить через специальные онлайн сервисы без необходимости связываться с правообладателем напрямую, однако, для использования музыки в мобильной игре, лицензию, как правило, нужно брать непосредственно у правообладателя.

Очень важно иметь в виду, что если для определенной музыки указано несколько правообладателей, которые имеют разный объем прав на музыкальную композицию, то получение лицензии только у одного из них может быть недостаточным для ваших целей = (

Большинство крупных музыкальных лейблов имеют на своем сайте отдельную онлайн форму для тех, кто хочет получить лицензию на использование музыки. Заполнив такую ​​форму и указав там все ключевые аспекты использования музыки, Вы можете получить в ответ коммерческое предложение с условиями, на которых вам готовы предоставить лицензию или отказ в предоставлении такой лицензии. В случае отсутствия онлайн формы, на сайте обычно указывают электронный адрес для связи.

-У вас есть права на вот-ту песню, там где … ла-на-ла-на-а …?

-У меня есть коллизия … 🙂

Музыка на свободной лицензии

Еще один вариант — поиск конкретной музыкальной записи на свободной лицензии.

Свободные лицензии бывают разными. По сути, свободная лицензия — простой, стандартизированный способ, которым автор может выдать разрешение на использование своего произведения (в рамках авторского права). Это означает, что обращаться к автору не нужно. Он уже выдал лицензию всем желающим бесплатно на определенных условиях.

Наиболее распространенной является лицензия Creative Commons (СС). Лицензиар Creative Commons отвечает на несколько простых вопросов на пути выбора лицензии:

  • Нужно ли указывать его имя при использовании произведения?

  • Хочет ли он позволить коммерческое использование?

  • Хочет ли он позволить производные произведения или нет?

При этом, для того, кто будет использовать такое произведение также отдельные требования, которые устанавливаются условиями самой лицензии дополнительно.

Лицензии СС бывают разных видов. Для использования музыки в мобильной игре стоит брать музыку с наиболее широким спектром прав и убедиться, что такая лицензия охватывает желаемые способы использования.

Онлайн сервисов, где авторы размещают свои музыкальные записи по свободным лицензиям множество — можно выбирать на свой вкус.

Например, одним из сервисов, где вы можете найти музыку по лицензии СС на Sound cloud — все произведения по этой ссылке распространяются на условиях СС Вy.

Лицензия CC BY — «Attribution» ( «Атрибуция») — лицензия, которая позволяет другим распространять, редактировать, изменять и брать за основу произведение, даже для коммерческого использования, до тех пор пока они указывают авторство.

При этом нужно быть очень осторожными, используя музыку в игре на лицензии creative commons или других подобных лицензиях, ведь не всегда можно быть уверенным, что тот, кто поставил произведение на такую ​​лицензию и залил его на соответствующий ресурс вообще имел право это делать.

Еще стоит помнить о некоторых архаичных аспектах украинского законодательства относительно такого использования (подробнее напишем позже), поэтому рекомендуем все же перед имплементацией соответствующей музыки в свою игру — проконсультироваться с юристом.

-Так можно или нельзя брать музыку из сети и ставить ее в игру?

-Хм. Давай посмотрим что за музыка, на какой лицензии и кто ее предоставляет..

Собственная музыка

Всегда остается вариант написать и / или записать собственную музыку. Таким образом можно получить собственную звукозапись музыкального произведения, которое уже перешло в общественное достояние или уникальную музыкальную композицию, которая будет написана композитором специально для Вашей игры. Об особенностях оформления таких договоров и переход права собственности на музыку от автора или исполнителя к заказчику (game-студиии) — в следующих статьях.

Лайфхаки и рекомендации

  • Паблишер в договоре обычно требует видеть что-то вроде — «Game-студия» гарантирует, что имеет все-все копирайты на все произведения, которые в самой игре и на саму игру полностью, а если что, то компенсирует Паблишеру все, какие только можно представить. И вот получится не очень хорошо, если у Вас в игре будет много замечательной музыки, а права на нее не будет, поэтому это вопрос серьезный.

  • Как указано выше, есть несколько способов получить музыку легально. Этот список не исчерпывающий конечно, ведь, например, можно и самому спеть.  Для каждого кейса нужен детальный анализ и особый подход, но всегда нужно понимать что именно ты покупаешь или получаешь, и чем это подтверждается.

Важно, чтобы документ, дающий право использовать конкретную музыкальную запись, получен от правомочного лица его предоставить, а также — чтобы объем прав, который получается, охватывал запланированый способы использования 🙂

Исследование лицензирования музыки

| Бюро регистрации авторских прав США


Бюро регистрации авторских прав США выпустило всеобъемлющее исследование «Авторское право и музыкальный рынок», в котором подробно описываются устаревшие рамки лицензирования музыки, а также постоянно меняющиеся потребности тех, кто создает музыку и инвестирует в нее в двадцать первом веке. Помимо исчерпывающего обзора существующей системы, в отчете содержится ряд рекомендаций, которые внесут ясность и облегчение для авторов песен, артистов, издателей, звукозаписывающих компаний и служб цифровой доставки.


«Мало кто будет спорить с тем, что музыка имеет важное культурное и экономическое значение для мира, в котором мы живем», — сказала Мария А. Палланте, Регистратор авторских прав, — «но реальность такова, что как создатели музыки, так и поддерживающие их новаторы все чаще ведение бизнеса в легальных зыбучих песках. Как ясно из этого отчета, такое положение дел не способствует соблюдению закона об авторском праве и не подходит такой творческой нации, как Соединенные Штаты ».

В музыкальной индустрии существует широкий консенсус по ряду ключевых моментов: (1) создатели должны получать справедливую компенсацию; (2) процесс лицензирования должен быть более эффективным; (3) участники рынка должны иметь доступ к достоверным данным для идентификации и лицензирования звукозаписей и музыкальных произведений; и (4) информация об оплате и использовании должна быть прозрачно доступна правообладателям.Но меньше единого мнения о том, как лучше двигаться вперед.

Рекомендации Бюро регистрации авторских прав касаются почти всех аспектов музыкального ландшафта, включая существующие официальные лицензии, роль организаций, занимающихся правами на исполнение, права на наземное исполнение для звукозаписей, федеральную защиту звукозаписей до 1972 года, доступ к данным о собственности на музыку и заботы авторов песен и музыкантов. Эти рекомендации представляют собой ряд сбалансированных компромиссов, направленных на создание более рациональной системы лицензирования музыки для всех.

Отчет Управления был переиздан с небольшими исправлениями в мае 2016 года. Список исправлений см. На http://www.copyright.gov/policy/musiclicensingstudy/errata.pdf.


Что должны знать музыканты об авторском праве

Если вы музыкант, есть несколько важных вещей, которые следует знать о законах об авторском праве и доступных вам средствах защиты.

Во-первых, вы должны знать, что защита авторских прав существует с момента «закрепления» оригинального произведения на материальном носителе.Например, фиксация происходит, когда песня записывается в аудиофайл или когда музыкальное произведение записано в нотах или цифровом файле. Вам не нужно вообще ничего делать, чтобы ваша работа была защищена авторским правом. Как владелец вашей работы, авторское право дает вам право делать и продавать копии, распространять эти копии, создавать новые работы и публично исполнять их.

Два типа работы

Когда вы записываете песню, вы можете создавать два произведения, защищенных авторским правом: музыкальное произведение и звукозапись.Звукозапись и музыка, тексты песен, слова или другой контент, включенный в запись, являются отдельными произведениями, защищенными авторскими правами. На эти работы распространяются разные правила, они находятся в общей собственности и лицензируются по отдельности.

  • Музыкальное произведение — это композиция, лежащая в основе песни, вместе со всеми сопровождающими текстами. Музыкальные произведения обычно создаются автором или композитором.
  • Звукозапись — это последовательность музыкальных, разговорных или других звуков, зафиксированных на носителе записи, таком как компакт-диск или цифровой файл, который называется «фонограмма».Звукозаписи создают исполнитель и продюсер записи.

Регистрация вашей работы

Хотя ваша работа защищена авторским правом с момента ее исправления, вы можете зарегистрировать свою работу в Бюро регистрации авторских прав США для получения дополнительных преимуществ, включая доступ к федеральным судам в случае нарушения. Регистрация вашей работы также делает общедоступной запись о вашей собственности. Подача заявки на регистрацию в U.S. Copyright Office требует подачи заявки, регистрационного сбора и копии работы. В зависимости от типа работы существует несколько вариантов онлайн-заявки, в том числе:

  • Стандартное приложение для регистрации индивидуальной звукозаписи или музыкального произведения.
  • Групповая регистрация неопубликованных произведений для регистрации до десяти неопубликованных произведений одного и того же автора, и автор является заявителем.
  • Групповая регистрация произведений в музыкальном альбоме (вступает в силу 26 марта 2021 г.) для регистрации до двадцати музыкальных произведений или звукозаписей и связанных материалов, содержащихся в альбоме, если произведения созданы одним и тем же автором или имеют хотя бы одну общую автор, и если претендент на каждую работу в группе одинаковый.В случае подачи заявки на регистрацию звукозаписей заявитель может также зарегистрировать в альбоме любые связанные литературные, графические и графические произведения, такие как обложки, аннотации и / или плакаты.

Вы можете обратиться в нашу службу поддержки за помощью в выборе наилучшего варианта.

Использование чужой работы

Вдохновение чужой работой является неотъемлемой частью творческого процесса. Музыканты часто используют другие произведения для создания новых композиций, публичных выступлений и записей.Важно не предполагать, что вы можете свободно использовать другие произведения. Вот несколько важных принципов авторского права, о которых следует помнить.

Как правило, для использования звукозаписей или музыкальных произведений другого исполнителя необходимо:

  • Используйте работы, которые уже находятся в открытом доступе.
  • Получите разрешение напрямую от правообладателя или лицензируйте работу в соответствии с условиями, установленными лицензионным договором.
  • Положитесь на установленное законом ограничение исключительных прав, таких как добросовестное использование или лицензия раздела 115 для музыкальных произведений.

Помните:

  • Не существует жесткого и быстрого минимального количества музыки, которое вы могли бы использовать без разрешения, когда оно вам нужно.
  • Если вы планируете использовать чью-то работу, например, при записи кавер-версии, всегда сравнивайте все предполагаемые варианты использования с исключительными правами на авторские права и убедитесь, что вы участвуете в каждом использовании на законных основаниях.
  • Попытка связаться с правообладателем и неспособность связаться с ним не заменяет разрешения.Владельцы авторских прав часто имеют представителей, отвечающих за лицензирование их произведений и определенные виды использования их произведений. Это может быть, например, музыкальный издатель или организация, занимающаяся правами на исполнение.

Если ваша работа используется незаконно

Если ваша работа используется незаконно, без вашего разрешения и без установленных законом ограничений, вы имеете право подать в суд. Однако вам необходимо зарегистрировать свою работу в Бюро регистрации авторских прав, прежде чем подавать иск о нарушении прав в отношении вашей работы в Соединенных Штатах.И если вы хотите предъявить иск о возмещении установленного законом ущерба или гонорарах адвокатам, вам необходимо зарегистрироваться в течение определенного периода времени. Другими словами, у вас должна быть регистрация, если, например, вы подаете в суд на кого-то за использование вашей работы без вашего разрешения, и вы хотите попытаться покрыть гонорары своих адвокатов или потребовать некоторые другие виды компенсации.

Как правило, иски об авторском праве решаются в федеральном суде. Бюро авторских прав в настоящее время работает над созданием Совета по рассмотрению жалоб на авторские права, который станет новым форумом для мелких споров об авторских правах.Подробнее об этом ниже.

Важные законы, которые следует соблюдать на вашем радаре

Музыкантам следует знать о двух важных обновлениях закона об авторском праве. Первый — это Закон о модернизации музыки (MMA). Второй — это CASE Act.

MMA обновляет способ получения музыкальных произведений. правообладателям выплачиваются лицензионные платежи, когда их работа воспроизводится в Интернете с помощью интерактивных потоковых сервисов, начиная с 1 января 2021 года. Если поставщик цифровой музыки получил общую официальную лицензию, для получения оплаты вы или ваш издатель или администратор) необходимо будет зарегистрировать вашу информацию в Коллективе лицензирования механического оборудования (MLC) через свой онлайн-портал подачи заявок.Обратите внимание, что это не замена регистрации авторских прав. Чтобы гарантировать получение гонорара за нецифровое использование ваших музыкальных произведений, например, за тираж виниловых пластинок или компакт-дисков, вы должны быть указаны в регистрационной или другой общедоступной документации Бюро регистрации авторских прав. Вы можете узнать больше о ММА здесь.

CASE Act позволяет Управлению по авторскому праву создавать Совет по рассмотрению жалоб на нарушение авторских прав (CCB) для разрешения споров об авторских правах в отношении ущерба на общую сумму менее 30 000 долларов. Он задуман как экономичная и оптимизированная альтернатива федеральному суду.Вы можете узнать больше о CCB здесь.

Как мгновенно узнать, защищена ли песня авторским правом?

Ответ на этот вопрос прост: почти вся существующая музыка защищена авторскими правами.

Однако есть три случая, в которых вы можете использовать песни в Интернете, не беспокоясь об авторских правах:

  1. Если песня находится под Public Domain .
  2. Если песня находится под лицензией Creative Commons .
  3. Если песня Royalty-Free .

1. Под общедоступным доменом

Если это старая песня (более 70 лет), вполне возможно, что она находится под общественным достоянием , и тогда вы сможете использовать ее без каких-либо проблем. Однако вы должны быть уверены в этом. Мы написали полную статью, объясняющую детали фоновой музыки в Public Domain.

Вы также можете найти большой список песен этого типа на сайте PDInfo.

2. По лицензиям Creative Commons

Если вы загрузили песню с любого веб-сайта, который предлагает бесплатную музыку без лицензионных отчислений, она, скорее всего, будет находиться под одной из нескольких лицензий Creative Commons .

В этом случае вам нужно будет перейти на веб-сайт загрузки и внимательно прочитать его раздел о лицензиях, чтобы убедиться, что это так, и узнать, какие ограничения у вас есть при его использовании.

3. Музыка без лицензионных отчислений

Без сомнения, это лучший вариант, когда дело доходит до использования фоновой музыки в ваших видео или проектах. Это песни, которые не являются известными или широко известными, но им нечего завидовать, поскольку их качество и разнообразие одинаковы.

Хорошее место для их загрузки — это Epidemic Sound, как мы увидим далее в статье.

Во всех остальных случаях , особенно если это известная музыка , вы можете быть уверены, что песня защищена авторским правом и, следовательно, вы не можете ее использовать.

Как узнать, защищена ли песня авторским правом при ее использовании на YouTube?

До недавнего времени хороший способ узнать, является ли песня бесплатной, — это перейти в раздел Music Policies на YouTube.

Однако платформа прекратила поддержку этой услуги, по крайней мере, на данный момент.

То, что они рекомендуют от самого YouTube, чтобы быть уверенным в том, что у вас не возникнет проблем, — это сначала загрузить свое видео и, вместо того, чтобы публиковать его напрямую, установить его как частное или скрытое для обнаружения возможных нарушений перед его публикацией.

Таким образом мы можем гарантировать, что если мы увидим какое-либо уведомление, связанное с авторским правом, после того, как мы переведем видео в скрытый или частный режим, будет лучше отредактировать его снова и изменить фоновую музыку.

Лучше всего в любом случае не рисковать своим проектом, используя песни, в которых вы не уверены. В противном случае вы подвергнетесь не только блокировке или монетизации вашего видео другим лицом — автором или записывающей компанией, — но даже впоследствии столкнетесь с юридическими проблемами.

Музыка без авторских прав для коммерческих проектов

В качестве альтернативы, если вы хотите использовать высококачественную музыку для рекламы, видеоигр, радио, телевидения или даже фильмов, вы всегда можете приобрести соответствующих лицензий .

Два лучших варианта:

Epidemic Sound — это платформа, предназначенная для распространения музыки без лицензионных отчислений и имеющая библиотеку песен с более чем 300 000 треков.

Они решили выпустить на рынок ежемесячную подписку, направленную любому влогеру или YouTube, которая предлагает следующее:

  • Доступ к сотням тысяч треков
  • Новые песни добавляются каждую неделю
  • Неограниченные загрузки
  • Неограниченное использование на вашем собственные каналы
  • Отсутствие претензий по авторским правам или роялти
  • Полностью монетизируйте свои видео
  • Отмена в любое время

Еще один хороший вариант — Envato Elements, где вы можете найти тысячи песен и звуковых эффектов, классифицированных по жанрам, по очень доступной цене. Цена: 14.50 € в месяц за всю музыку, которая может вам понадобиться!

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение, YouTube помогает проверить, защищена ли конкретная песня авторским правом, путем загрузки ваших видео в скрытом или частном режиме. И, с другой стороны, это также упрощает получение бесплатной музыки.

Однако, если вы хотите получить доступ к качественной музыке и никогда не испытываете проблем с использованием фоновой музыки, лучше всего приобрести ежемесячную подписку на одну из двух служб, упомянутых выше.

Если вы хотите — или хотите — узнать больше по этой теме, мы написали подробное руководство о том, что такое музыка без авторских прав. Стоит прочтения!

Хорошо 4 кто? Как авторское право на музыку зашло слишком далеко

В этом выпуске Decoder мы пробуем что-то другое — мы делаем небольшой переход с одним из моих любимых подкастов, Switched on Pop , шоу о том, как создается популярная музыка. Я попросил своего друга Чарли Хардинга, одного из соведущих, прийти на Decoder и провести меня через особенно большие изменения в поп-музыке, которые произошли в эпоху стриминга.

В частности, я хотел понять, почему так много людей продолжают приходить за Оливией Родриго, 18-летней певицей, автором песен, дебютный альбом которой Sour — один из самых больших хитов года. Оливия, как и любой хороший, интересный молодой артист, много говорила о том, на что повлияла, продвигая альбом. Но затем начало происходить нечто странное: многие люди начали говорить о сходстве между Sour и работами других, более старых художников. Кортни Лав разозлилась из-за обложки.Люди говорят, что она ограбила Элвиса Костелло, хотя Элвис Костелло не согласился. Многие сравнивали группу с Paramore.

А потом Оливия начала раздавать письменные кредиты. В июле она дала Тейлор Свифт кредит для написания трека под названием «deja vu», а совсем недавно Paramore получила кредит в «Good 4 u».

Я хотел, чтобы Чарли на Decoder рассказал обо всем этом по двум причинам. Во-первых, потому что существует прямая взаимосвязь между тем, как артисты и авторы песен зарабатывают деньги в эпоху стриминга, и этой волной призывов к кредитам на песни.А во-вторых, потому что вы можете проследить все это до единственного иска от поместья Марвина Гэя по поводу сходства между песней «Blurred Lines» Робина Тика, TI и Фаррелла Уильямса и «Got To Give It Up» Марвина Гэя. .

Что всегда очаровывало меня в законе об авторском праве, так это то, что в конечном итоге это просто набор выдуманных правил о том, какими частями культуры вы можете и не можете владеть.

Чарли и я прослушали кучу песен, которые были предметом судебного иска, и обсудили это.В этом есть всего понемногу, включая неожиданный спор Майкла Болтона. Мы собрали все обсуждаемые нами песни в плейлистах Spotify и Apple Music, и вы найдете их встроенными в стенограмму ниже.

Трудно осознать. Но Чарли поможет. Вот так.

Эта стенограмма была слегка отредактирована для ясности.

Чарли Хардинг, вы музыкант. Вы также являетесь ведущим музыкального подкаста Vulture: Switched on Pop .Добро пожаловать в Decoder .

Так рада болтать с тобой, Нилай. Это будет действительно увлекательный разговор.

Чарли и я знаем друг друга — мы видели друг друга на мероприятиях на протяжении многих лет — и я чувствую, что мы выстраиваемся к такому разговору. Но для меня это стало толчком к тому, что Оливия Родриго выпустила альбом под названием Sour . Это очень хорошо.

Определенно.

И я призываю всех пойти послушать это.

Это боп.

Альбом и последующие синглы из него вызвали волну споров об авторстве. Люди утверждали, что Оливия Родриго обворовывала различных артистов, и что она добавляла титры к некоторым своим песням. Самое известное, что она просто добавила кредит для группы Paramore в одной из песен после некоторой полемики в сети.

Мне пришло в голову, что это модель, которая выстраивается в музыкальной индустрии. Есть также конкретные судебные дела и вынесенные решения, которые в конечном итоге затрагивают Оливию Родриго. И я думаю, что важно поговорить о форме музыкальной индустрии и о том, как музыкальный бизнес изменился с физического распространения на потоковую передачу, а также о том, как артисты зарабатывают деньги сейчас.

Это действительно хороший момент с этим альбомом Sour , чтобы поговорить о том, где мы находимся, что произошло и как мы сюда попали.Так что я рад поговорить с вами об этом.

Прежде чем мы перейдем к любому из этих разговоров, я думаю, нам нужно поделиться некоторыми определениями. Так что помогите мне объяснить аудитории несколько слов. Когда артисты создают песню, они могут использовать материал из других песен.

Право.

Самый простой способ, с которым мы все знакомы, — это выборка. Расскажите людям, что такое отбор проб.

Сэмплирование — это когда вы непосредственно берете кусок записанного материала и реконструируете его в новой песне.Это основа, на которой строится большая часть хип-хопа и всей современной музыки на данный момент. Существует подмножество выборки, которая называется интерполяцией, при которой вы можете фактически не снимать запись, но вы можете использовать ее части и перезаписывать самостоятельно. Действительно отличным примером интерполяции могут быть «Бумажные самолетики» МВД. Он использует сэмпл из The Clash, но на самом деле это не сэмпл, а перезаписанная интерполяция.

Для ясности, они привели музыкантов в студию и сказали: «Сыграйте эту песню Clash.”

Совершенно верно. Но это то же самое, звучит более или менее одинаково. Так что это интерполяция. Интерполяция важна, потому что я думаю, что она касается двух других важных определений, касающихся прав на публикацию и основных прав. Когда вы записываете песню, на самом деле есть два разных авторских права. Есть авторские права на саму запись, которую часто называют мастером. Тогда у вас есть авторские права на композицию песни, которую часто называют публикацией. Так что в случае с MIA им пришлось заплатить за права на публикацию, потому что это композиция песни Clash, но им не нужно было платить за основную запись, потому что они фактически не использовали запись.У каждого своя лицензия и своя схема оплаты.

Итак, просто чтобы поместить это в контекст другого спора в музыкальной индустрии, Тейлор Свифт, известная как , не владеет мастерами ряда своих песен , но она владеет издательством.

Верно. Ей принадлежит свое издание, и она может поделиться им с другими авторами песен, которые участвовали в сессиях написания песен для отдельных песен. И она также может поделиться частью с издателем, который является компанией, которая в основном говорит: «Эй, мы собираемся дать вам аванс и помочь вам в обмен на часть вашей публикации.Но да, как правило, авторы песен владеют своими издательствами, а артисты всегда хотят владеть все большим количеством своих мастеров, которые в основном принадлежат музыкальным лейблам.

Итак, когда Тейлор Свифт злится на свой старый лейбл за то, что он не выпускает мастеров, и она перезаписывает все свои песни, ей разрешено это делать, потому что она написала песни, она владеет достаточным количеством изданий, чтобы просто уйти и сделать это, но она, очевидно, не может переиздать свои старые записи.

Верно.Во многих случаях новые записи звучат лучше. Большинство людей не заметят разницы. Я думаю, что она надеется, что люди начнут стримить и использовать перезаписанную версию, чтобы она начала собирать гонорары с этих мастер-записей.

Все это связано с очень сложной концепцией, но я надеюсь, что мы сможем здесь ее раскрыть, а именно: на песни есть несколько авторских прав и есть несколько способов заработать на песне деньги. В зависимости от того, каким из двух авторских прав вы владеете, ваши шансы на заработок сильно меняются.

Верно. Вы можете свести это к трем основным источникам дохода. Их много, но основные три: стриминг, который на данный момент является основным источником дохода, превзошел все другие доходы от музыки. При потоковой передаче большая часть гонорара приходится на основную запись, поэтому вы хотите владеть самой записью. Следующая значимая часть доходов от записи — это гонорары за исполнение. Гонорары за исполнение приравниваются к публикации. Большая часть этого, вероятно, будет на радио.Технически, когда песня звучит по радио, это исполнение этого произведения, и авторы песен, владеющие издательством, получают от этого доход. Есть также очень небольшая часть музыкальной индустрии, называемая правами на синхронизацию, где вы помещаете музыку в видео. Это разделение между мастером и издателем. Но в целом, если вы посмотрите на общие доходы от музыки, главное право — это то, где самая большая часть денег.

Это действительно интересно, потому что я думаю, что большинство людей не делают различий между прослушиванием песни на коммерческом FM-радио и ее потоковой передачей из Spotify или Pandora.Но эти структуры ставок совершенно разные.

Совершенно иначе.

Известно, что в США артистам не платят, когда их песни звучат по радио. Авторам песен платят.

Если у вас, как у записывающего исполнителя, есть кредит на написание песен, то вам платят, да. Но не выплачивается только основное право, то есть не платят лейблам, а только реальное выступление, публикация, авторы песен.

Что в стриминге переворачивается?

Ага. В потоковом режиме это работает совершенно иначе: более 80 процентов выплат роялти идет на основную запись, в то время как гонорары за публикацию обычно колеблются от 12 до 13 процентов.

По сути, меня восхищает то, что технология распространения музыки определяет структуру ставок. И это все выдумано.

Полностью. Это бизнес-структуры, и они имеют огромное влияние на то, как создается музыка, кому платят, даже на то, как песни структурированы и как они звучат.

Итак, все готово. Я просто хотел начать с этого. Я понимаю, что это было немного незаметно, но эта идея о том, как вы получаете музыку, будь то FM-радиоволны или пакеты в Интернете, поступающие через Spotify, или на фоне рекламы на телевидении, все это определяет, кто получают деньги, а также когда и сколько им могут заплатить. Это важная идея, которая пронесет весь наш разговор. Тем не менее, давайте поговорим об Оливии Родриго.

Этот альбом вызывает много споров.Я думаю, это помогает многое объяснить. Что там происходит?

Что ж, Оливия Родриго сделала отличный альбом, полный чрезвычайно запоминающихся песен с действительно отличным повествованием. Это веселые песни. Есть много разных жанров, которые нравятся людям разных поколений. По общему мнению, это действительно хороший альбом, он очень хорошо продается и транслируется. По мере того, как он становился все лучше и лучше, по мере того, как альбом выпускал все больше синглов, и эти песни пользовались успехом на радио и в потоковом режиме, люди в Интернете начинают замечать некоторые сходства с ее влияниями.Связь с песнями Тейлор Свифт, связь с песнями Paramore, связь с песнями Элвиса Костелло. Это скорее подсказки — я бы назвал это в основном влиянием. Затем болтовня в Интернете превращается в фактическую передачу кредита на написание песен нескольким из этих артистов.

Да, у меня есть список. Когда альбом был выпущен, Тейлор Свифт и Джек Антонофф были отмечены песней «1 шаг вперед и 3 шага назад». Я думаю, что Тейлор Свифт и Оливия Родриго — они нравятся друг другу.

О да, они дружелюбные.

Затем в июле Тейлор Свифт и ее соавторы были добавлены в список авторов песен песни под названием «Дежавю». Это после релиза. Хейли Уильямс и Джош Фарро из Paramore были добавлены в «Good 4 U» после выпуска . Вероятно, это из-за активности в Интернете.

Мы освещали эту историю несколько недель назад, может быть, несколько месяцев назад, когда люди в TikTok говорили: «Эй, эти песни вроде как совпадают, это явно воровство», что является интересным моментом для разговора.Затем эта публичная кампания превращается в фактически, якобы, они были на связи заранее. На самом деле никогда не знаешь. Мы можем только догадываться, действительно ли они заранее связывались с издателями друг друга. Но да, Paramore постфактум получает признание, и это превратилось в гораздо более широкий дискурс об интеллектуальном воровстве и, я думаю, важные разговоры о сексизме и обвинениях в воровстве. Сейчас у вас очень разногласия по поводу того, создает ли Оливия Родриго оригинальные творческие работы или она просто берет из уже существующих материалов.

Танцы среди обломков западной цивилизации. Я отмечу, что кто-то действительно пошел и спросил Элвиса Костелло, была ли сорвана его песня «Pump It Up». Он такой: «О чем ты говоришь? Вот как работает рок-н-ролл ». К его чести, он сказал: «Я не участвую в этом».

Давайте послушаем некоторые из этих треков и попробуем разобрать их. Прежде чем мы это сделаем, очевидно, что суды, присяжные и музыкальные руководители не слушают песни так, как мы.Они не просто такие: «Это классная песня». Как нам слушать эти песни?

Итак, когда суд слушает песню в настоящее время, они применяют тест из двух частей, чтобы определить, заимствует ли что-то, если хотите. Во-первых, есть внешний тест, который, по сути, говорит: давайте попросим опытного музыковеда взглянуть на объективные элементы написания песен, чтобы выяснить, действительно ли то, что мы слушаем, является оригинальной конструкцией. Затем, если будет определено, что два предмета под рукой имеют общие вещи, которые объективно схожи, тогда он также пройдет внутреннюю проверку.Внутренний тест — это, по сути, субъективный вопрос: «Вам кажутся эти вещи одинаковыми, присяжные?» Если эти тесты выполнены, обычно принимается решение.

Так что я думаю, мы должны поступить так же. Мы должны смотреть на вещи объективно и говорить: действительно ли то, что мы слушаем, является оригинальным музыкальным творением? Кроме того, просто проверка кишки; это похоже?

Хорошо, приступим. Это «Дежавю» Оливии Родриго.

Хорошо, а вот и «Жестокое лето» Тейлор Свифт.

Хорошо. Когда-то я был тем, кто играл музыку, и если вы спросите меня: «Это одна и та же песня?» Я бы просто сказал «нет».

Определенно.

В нем есть сходство, они явно отсылают друг к другу, но это не одна и та же песня.

.Это очень распространенное музыкальное выражение. Я думаю, что было бы очень трудно сказать, что это даже соответствует внутреннему тесту. Ни одна из этих вещей не является полностью оригинальной вне лирики. Фактическая музыкальная составляющая такого крика кажется, что да, это может сделать каждый.

Ага, ладно, давайте послушаем еще один пример. Вот «Good 4 U» Оливии Родриго.

А вот и «Misery Business» от Paramore.

Хорошо, у меня такая же реакция на это.

Интересно, ага, подскажите.

Это такая штука, когда, я не знаю, дети учатся ди-джею, они могут превратить одну из этих вещей в другую, потому что это крутой маленький мэшап, это крутой небольшой переход, но гитарные тембры не такие ». т то же самое. Ничто в этом мне не говорит, что это одна и та же песня, за исключением того, что в них есть отсылка друг к другу.

Ага. Именно это и произошло. Люди зашли в TikTok, начали делать мэшапы.«Посмотри, как хорошо сочетаются эти песни». На то есть особенно веские причины. Они почти в одной тональности. Они используют одну и ту же последовательность аккордов. Оба они примерно о проблемах горя и невзгод подростковых отношений, если хотите. У них есть общий мелодический контур, мелодия играет примерно ми, ре, до, медленно спускается по мелодической фразе с большим количеством синкопов. Есть общие музыкальные элементы, но это, конечно, отдельные тексты. Как вы отметили, они не совсем в одном жанре, гитарные тембры довольно разные, и, очевидно, у них разные мелодии.Они похожи, они хорошо работают вместе, но они принципиально разные.

«Good 4 U» использует заметно неискаженный гитарный тон для песни, которую большинство людей считают довольно панк-роком. Мол, они очень разные от меня. Я спрашиваю себя: «Зачем нужен толчок, чтобы получить признание за авторство песен?» Что Paramore получает от авторства песен на «Good 4 U»?

Это во многом связано с тем, что вы говорили в начале эпизода, что является серьезным сдвигом в музыкальной индустрии.Такие песни, как «Misery Business» Paramore, больше не продаются на компакт-дисках. Стриминг не обязательно так хорошо оплачивается, особенно если у вас нет своих мастеров. И поэтому любая унаследованная песня выигрывает от того, что она написала песню, которая очень хорошо звучит на радио США. Получение кредита — это большие деньги.

Кредит интерполяции означает, что песня скопировала идею из другой песни, в отличие от фрагмента самой песни

Здесь им дали оценку интерполяции, то есть они не копировали ничего из песни, они скопировали идею песни, и этот кредит был передан добровольно без решения суда.Это было согласовано между двумя разными сторонами, но это полностью финансовое решение. У этой песни все хорошо. У нас была такая песня, давайте посмотрим, сможем ли мы найти отрывок из нее. Мы видим это снова и снова.

Когда вы говорите о ссуде с интерполяцией, отличается ли это структура платежа от стандартного списочного кредита? Это меньший процент? Как это работает?

Все кредиты будут обсуждаться в частном порядке, если не решит суд. Как правило, кредит интерполяции является меньшим кредитом написания песен, чем фактический кредит написания песен.Люди не очень хорошо их различают. Я думаю, что важно понимать культурно, независимо от того, как мы себя чувствуем, заслуживала ли оценка интерполяции. Мне не кажется, что я соавтором песни, если мне нужна интерполяция, и часто люди пишут плохие заголовки вокруг этого. Они скажут: «Paramore написал в соавторстве с ‘Good 4 U’». И вы думаете: нет, во всяком случае, в лучшем случае это было вдохновлено, и из-за успеха песни от них потребовали отдать должное вдохновению, потому что они боялись обращаться в суд.И поэтому люди, написавшие «Misery Business», заслуживают одобрения, если хотите.

Это больше похоже на кивок мне, чем на то, что вы равноправные соавторы, даже если договоренность требует 50-процентной скидки. Но я думаю, что действительно важно различать правовую структуру и структуру платежей с реальной культурной точки зрения на то, как мы рассматриваем интерполяцию. «Good 4 U» — это отдельная песня, в этом нет никаких сомнений.

Что мне действительно интересно, так это то, что вы подняли продажи компакт-дисков.Раньше музыкальный бизнес был связан с физическими носителями и распространением. Вы записываете песню на пленку, и эта пленка отправляется на предприятие, где ее переносят на восковой диск, который затем переносится на виниловые пластинки. А потом виниловые пластинки будут развозить по всей стране и продаваться людям. Это, очевидно, перешло на кассеты, на компакт-диски, но в конце концов вы продавали физические продукты, а песня и физический продукт были неразрывно связаны друг с другом.

Итак, если бы у вас вышла такая песня, как «Good 4 U», и люди сказали бы: «Это звучит как та песня Paramore», Paramore мог бы увидеть всплеск продаж их записи, и это могло стоить того. , и они могут быть просто счастливы по этому поводу.

Теперь вы думаете: «Эй, есть песня под названием« Good 4 U », она звучит как« Misery Business »». По сути, то, что они видят, — это всплеск потоковой передачи, а потоковая передача почти не окупается. а также продажи компакт-дисков, продажи пластинок или что-то еще.Для них это того не стоит. Но поскольку эта песня пользуется успехом на радио, они думают, что мы хотим получить кредит на запись интерполяции, чтобы получить часть денег на радио, потому что это те деньги, которые нам доступны.

Да, именно так. Мы стали свидетелями сдвига, когда музыкальная индустрия превратилась из бизнеса физических товаров в бизнес интеллектуальной собственности. Когда песня начинает иметь успех, мы видим всевозможные публичные иски и частные урегулирования, чтобы убедиться, что для того, чтобы окупить вашу интеллектуальную собственность, которая в настоящее время, вероятно, приносит незначительный доход в потоковой передаче и других местах, но когда есть возможность для большая вещь, которая ударила по радио или может иметь большую лицензию на синхронизацию в фильме, да, вы собираетесь пойти и посмотреть, сможете ли вы получить часть этого.Если вы посмотрите на общедоступные записи песен, которые в настоящее время находятся в процессе судебного разбирательства, это всего лишь песни, которые пользуются огромным успехом. Совершенно очевидно, что мотивация здесь такая: «Давайте возьмем кусок чего-то, что представляет собой гигантский сундук с сокровищами». Дело не в честности и не в «Эй, это моя песня». Этих случаев не происходит, по крайней мере, публично.

В частности, сундук с сокровищами — это гонорары за публикацию радио в США.

Определенно. Это все еще очень большая отрасль.Многие миллиарды долларов.

Для меня безумно то, что все знают, скорее «знает», что Spotify и другие потоковые сервисы не платят артистам столько, сколько им нравится. Я не думаю, что кто-то думает о гонорарах за написание песен от трансляций американского FM-радио как о горшке с золотом, за которым все гонятся.

Там куча денег. Чтобы поместить это в контекст, я поговорил с автором песен Эмили Уоррен, которая написала песни для Dua Lipa и The Chainsmokers.Она сказала мне, что, по сути, если вы автор песен и слушаете одну или две главные песни на американском радио или на радио Top 40, вы вполне готовы выйти на пенсию.

Что ж, мне нужно приступить к работе.

Ага, давайте создадим группу. У тебя есть гитара.

Они все в шкафу. Я не прикасался к ним много лет. Мы могли это сделать.

Вы упомянули, что все эти дополнительные кредиты на написание песен являются частными поселениями. Необязательно, чтобы все обращались в суд.В суде нет особой ценности, вы попадаете в большую грязную ссору. Но некоторые из этих дел дошли до суда, и они создали возможность для того, чтобы это произошло. На ум приходит, я думаю, момент времени, который мы можем точно определить, — это случай «Размытые линии».

Конечно.

Объясните, что такое случай и спор о «размытых линиях».

Право. В деле «Blurred Lines» Фаррелл Уильямс и Робин Тик выпустили свою сомнительную с моральной точки зрения песню «Blurred Lines.”

Печально известная песня «Размытые линии».

Ага. Спасибо. В 2015 году против поместья Марвина Гея подано несколько судебных исков из-за его песни «Got to Give It Up». Этот случай изменил все, потому что, если вы попытаетесь применить внешний тест: «Эти вещи объективно одинаковы? По сути они одинаковы? Есть ли у них объективно уникальный творческий материал? » Ответ: «А!» У них может быть общая атмосфера, грув, но у них разные аккорды. У них разные мелодии.В них есть элементы, которые не защищены авторским правом, например некоторые звуки перкуссии и ощущения. Тем не менее, жюри встает на сторону поместья Марвина Гая и создает непростой прецедент в отношении того, могут ли другие песни, копирующие чей-то стиль, быть поданы в суд в будущем.

Хорошо. Что ж, давай послушаем. Вот «Размытые линии» Робина Тика, TI и Фаррелла Уильямса.

Знаете ли вы, что каждый хит Фаррелла Уильямса более или менее начинается с четырех четвертных нот в самом начале доли? Это его подпись.

Я этого не знал, это потрясающе.

Ага, это весело. Извините.

Я знаю, что у всех есть вокальные перкуссии. Это то, что я всегда улавливаю. Хорошо, вот «Надо бросить» Марвина Гэя.

Хорошо. Я собираюсь накинуть это на тебя. Что вы слышите, когда слушаете эти две песни?

Я слышу песни, которые явно находятся в разговоре друг с другом. Я слышу довольно ясное вдохновение от «Размытых линий» до «Got To Give It Up».«У вас есть ритмы коровьего колокольчика, электрическая клавиатура, прыгающая в необычной ритме. У вас похожий паз. Причина, по которой многие люди действительно не хотят обращаться в суд, заключается в том, что необразованные присяжные могут сказать: «Эй, это звучит для меня одинаково». Но как музыкант я бы сказал: «Да, это два похожих грува, и другие люди сделали другие похожие грувы». Суды более или менее в прошлом утверждали, что нельзя защищать авторские права на производство ударных, вы не можете защищать авторские аккорды. Вы не можете использовать авторские права на инструменты и их выбор.И это привело к тому, что люди действительно рассердились между теми, кто так хорошо думает, да, эти вещи звучат одинаково. Но на самом деле я не думаю, что это означает, что «эти вещи объективно уникальны и охраняются законом об авторском праве».

Что мне интересно по сравнению с другими песнями, так это то, что я это слышу и являюсь непрофессиональным слушателем. Я такой, о, я понял. Робин Тик посмотрел на Фаррелла и сказал: «Я хочу написать песню Марвина Гэя», а затем написал что-то, что очень похоже на Марвина Гэя.

Определенно сделали.

Я не знаю, где находится линия, но они определенно пытались, хотя я не думаю, что Оливия Родриго посмотрела на своих продюсеров и сказала: «Я хочу написать песню Paramore».

Я думаю, что в какой-то момент стоит вернуться к делу Парамор и Оливии Родриго, потому что на самом деле между этими песнями больше общего, чем с делом Гей и Тик. Потому что, если вы посмотрите на мелодию и хук Марвина Гэя, это совсем не то же самое, что «Размытые линии.«Да, у них есть интересная работа с барабанами, но для меня это может означать, что я не хочу обидеть, но, например, Нилай, может быть, ты не слишком увлечен этим жанром. Итак, если вы плохо знаете жанр, вы можете подумать, что они звучат одинаково. Мы, вероятно, могли бы найти множество других канавок, которые были бы в том же духе. Могли бы вы или нет, но возникает вопрос, могут ли грув, стиль быть чем-то, что мы можем охранять авторским правом? Вернитесь в эпоху ду-воп.Группы ду-воп могут звучать очень похоже на других людей.

На самом деле, я понимаю это довольно прямо. Я думаю, что это относится, да, есть суды, юристы и эксперты по авторскому праву. Есть еще интернет и давление миллионов людей, которые случайно слушают что-то, а потом говорят: «О, им следует получить признание. О, ты его украл. Это кража ». Возможно, это не связано с более техническим слушанием.

Верно. Суть поместья Марвина Гая заключалась в том, что эти песни звучат одинаково.«Похожий звук» означает, что они заимствуют общее созвездие элементов, гармонию, ритм, клавиатуру, перкуссию и все такое, а не то, что они копируют дословные тексты или целые строки длинных мелодий.

Важно отметить, что в этом деле выигрывает поместье Марвина Гая. Они выигрывают в суде, оно обжаловано, они снова выигрывают.

Да.

Фаррелл и Робин Тик должны заплатить семье Марвина Гая . Это приводит к взрыву. Это кардинальное изменение в музыкальном бизнесе.Раньше было не так. Вы не могли защищать авторские права на вайб, теперь похоже, что можете.

Что важно — бывший во мне адвокат по авторским правам чувствует себя обязанным сказать это — решения о добросовестном использовании должны приниматься в каждом конкретном случае. Вы должны протирать доску и каждый раз начинать заново. На практике это работает не так. Теперь есть прецедент, когда вы можете защищать авторские права на вибрацию в песне или на «созвездие» вибраций. Это приводит к взрыву подобных случаев.

Это важное различие.По большей части дело решается по процедурным вопросам. Не было определений относительно того, почему песня Марвина Гэя объективно является оригинальным, защищенным материалом. Поэтому проблема заключается в том, что вы можете защищать авторское право на вибрацию, но суд на самом деле не сказал, как, когда и при каких обстоятельствах. Это оставило вещи большими, открытыми и в эту серую зону. Но да, следующие пару лет дела об авторском праве взорвутся, потому что люди видят возможность.

После «Blurred Lines» у вас началась волна судебных исков, и индустрия находится в таком месте, где, возможно, вы можете защитить авторское право на звучание песни, суд на самом деле не сказал, но возможность явно есть, чтобы получить оплаченный.А теперь Оливия Родриго раздает кредиты за интерполяцию, потому что она беспокоится, что вы можете охранять очень крошечные строительные блоки последовательностей аккордов и выкрикивать свои слова на четвертных нотах. Тебе осталось не так уж много песен.

Право.

Что можно сделать оригинального на данный момент?

Это общая проблема, которую я думаю для каждого музыканта, который обращает внимание на эти случаи, что многие из этих решений принимаются на основе фундаментальных строительных блоков.Так может ли мелодия, которая представляет собой просто ми, ре, до или последовательность аккордов, в которой используются четыре наиболее распространенных аккорда в поп-музыке, как это делают обе песни Оливии Родриго и Парамор, — можем ли мы начать говорить, что это оригинальные творения? Это вызывает серьезную озабоченность, потому что мы знаем, что авторское право создано для защиты развития искусств и наук.

Вопрос ко мне, когда вы говорите «стимулировать развитие искусств и наук», для меня это означает, что если вы что-то делаете, вы должны владеть этим и продавать это, как бы вы ни продавали, и зарабатывать на этом деньги.

Так что это того стоит.

Правый. Это создает стимул производить больше вещей. Для меня все это имеет смысл. Но теперь мы сужаем определение того, чем вы можете владеть. Итак, если вы можете владеть строительными блоками, очень сложно придумывать новые строительные блоки.

Именно это и делает случай «Размытые линии»: он предполагает, что, возможно, атмосфера или строительные блоки могут быть охраняемым авторским правом материалом, но в последующие годы это начинает меняться или подвергаться сомнению.

Хорошо. Итак, после «Размытых линий» есть ряд случаев. Люди, которые думают: «О, мы можем гоняться за песнями, которые имеют схожую атмосферу с моими песнями. Мы можем попытаться получить деньги от других хитов ». В следующем году есть два случая, которые существенно уменьшили последствия «размытых линий».

Один с Кэти Перри и один с Led Zeppelin . Дело Led Zeppelin было подано первым, но разрешили его только в 2020 году.Кэти Перри немного проще, так что мы начнем с этого. Это Кэти Перри против христианской рок-группы Flame — отличное название для группы, честно говоря, я просто дам им его. Но вот «Темная лошадка» Кэти Перри.

А вот и «Радостный шум» от Flame.

Кэти Перри — известная христианка — я больше не знаю, как она относится к своей вере, но было время, когда она позиционировала себя как христианка — и теперь ее песня связана с этой христианской рок-группой.Когда был подан иск, песня «Joyful Noise» была воспроизведена на SoundCloud 300 раз. Впоследствии она выросла до четверти миллиона. Так что на них работало внимание.

Я понимаю, как вы можете сказать, что они звучат одинаково, но имеет ли значение то, что Кэти Перри, вероятно, никогда раньше не слышала эту песню?

Да. Суды действительно рассматривают, имел ли кто-либо доступ к предыдущей работе, или были ли они независимыми совместными творениями одной и той же идеи. Фактически, сейчас это фактор, который все меньше и меньше влияет на то, как суды решают дела.Но это его частичка. Более серьезная проблема здесь в том, делятся ли они оригинальным музыкальным материалом, который является объективно творческим и защищенным?

«Если мы начнем защищать авторские права на строительные блоки, сможем ли мы продолжать разработку нового материала?»

И в этом случае вы можете сказать: «Ну, субъективно они звучат одинаково». Но объективное решение по делу состоит в том, что основная маленькая синтезаторная мелодия, которая звучит одинаково, не является достаточно уникальным творческим выражением, чтобы быть защищенным законом об авторском праве.И я считаю, что это очень мудрое решение. Потому что у вас в основном есть мелодия типа ми-ре-до, переходящая в обычный ритм. И по этому поводу было сделано много хороших анализов; Я особенно указываю на ютубера Адама Нили, который показывает, что Бах использовал ту же самую мелодию. Бесчисленное количество людей использовали мелодии именно так. И идея писать песни на основе простого обычного риффа, такого как этот, называемого остинато, имеет прецедент, уходящий корнями в эпоху Возрождения, когда композиторы намеренно брали басовые партии других людей и писали поверх них новый оригинальный материал.

Итак, суд постановил, что эти восемь банкнот не защищены. И способ их использования существенно не похож. Это разные песни. Кэти Перри сначала проигрывает, но выигрывает по апелляции.

Итак, с одной стороны, у вас есть «Размытые линии», говорящие: «Вы не используете одни и те же ноты или последовательности аккордов, но атмосферы достаточно».

Ага.

Чуть позже суд постановил, что Кэти Перри, хотя это те же самые ноты в той же прогрессии в этом хорошо известном стиле, этого недостаточно.Вы свободны и понятны.

Ага. И тем более, что их использовали по-разному. Риф используется на протяжении всей песни «Joyful Noise», но Кэти Перри использует его только в куплете. Так что это не основная часть песни, а припев. Это говорит о том, что как из-за использования, так и из-за фактического количества использованного материала, а также из-за типа материала это не одна и та же песня. Таким образом, возникает случай, когда мы должны задуматься о том, может ли простая восьми нотная музыкальная фраза быть чем-то открытым для защиты авторских прав?

Итак, вот еще один случай, возвращающий «Размытые линии.«Лестница в небеса» Led Zeppelin.

Нас выгнали из Guitar Center прямо сейчас.

Хорошо. Так что это была «Лестница в небеса» от Led Zeppelin. Возможно, одна из самых известных рок-песен всех времен. Он вышел в 1971 году. В 2014 году группа Spirit подала в суд на Led Zeppelin. Это «Телец» по Духу.

Ооооооо.

Множество жутких гитарных звуков 70-х.

Да, очень жутко.

Итак, у этого риффа есть сходство, но он заканчивается по-разному.

Ага. Какая у тебя интуиция на этот счет?

Есть очень много способов заставить гитару звенеть.

Ага. И это именно то, что здесь в основном решено, что эти две нисходящие четырех нотные хроматические линии на аккорде ля минор одинаковы. Но мелодия сверху не та. И фрагмент, который может заставить вас подумать: «Эй, они звучат одинаково», опять же, не защищен авторским правом, потому что он очень важен. Это восходит к вопросу о строительных блоках.И просто ради этого, когда я думаю об игре на гитаре, ля минор — один из тех первых аккордов, которые выучивает гитарист. Есть очень много способов обойти этот стиль.

И я думаю, что это тот случай, когда музыканты говорят: «Слава богу». Потому что идея опустить эти четыре ноты настолько распространена, что никто не должен владеть ею.

Итак, вперед и назад. Дело «Размытые линии» происходит, и мы получаем взрыв судебных разбирательств и попыток урегулировать кредиты.Один из них — Led Zeppelin; они победили в 2016 году. Была апелляция. Дело Led Zeppelin подошло к концу только в 2020 году, а это необычайно долгое время, чтобы обсуждать некоторые очень простые гитарные прогрессии, и они снова выиграли. Как мы уже упоминали в «Темной лошади», победила Кэти Перри.

В то же время у Оливии Родриго случился хит, и Интернет решил, что Paramore нужен кредит, и она передала его. Похоже, она могла подать в суд и выиграть. Верно?

Это интересный случай, потому что я думаю, что основная проблема здесь заключается в том, хотят ли люди иметь дело с тем, что может случиться в суде.Суд стоит дорого. Суд может разрушить чье-то общественное восприятие — лучше встать перед делом и сразу дать небольшой процент кредита. Скажите: «Эй, меня вдохновила эта штука», и поступайте так, а не со всеми возможными негативными последствиями, включая создание нового прецедента, который может навредить артистам в будущих делах.

И поэтому, когда вы спрашиваете: «Выиграет ли она это в суде?», Я не знаю. Не только потому, что жюри, скорее всего, будет необразованным в музыкальном плане и скажет: «Эй, эти вещи звучат одинаково.Конечно. Давайте наградим его Paramore «. Но поскольку есть еще один очень важный случай, который ставит все это под сомнение, он подводит нас к Майклу Болтону.

Подожди, Майкл Болтон?

Да, исполнитель драматических баллад 90-х Майкл Болтон. Песня называется «Love Is A Wonderful Thing».

Давайте сыграем две песни. Вот «Любовь — прекрасная вещь» Майкла Болтона.

Хорошо. Хорошо. А с кем дрался Майкл Болтон?

Братья Айсли.У них была песня под названием «Love is a Wonderful Thing», написанная много десятилетий назад.

Хорошо. Вот «Любовь — чудесная вещь» братьев Исли.

Я это вижу. Что там произошло?

Здесь происходит то, что мы называем «тонким авторским правом». Так что это не понятие в кодексе авторских прав, но это то, о чем много говорят судьи. Идея о том, что все элементы песни, на которые вы претендуете, могут по отдельности не охраняться авторским правом — 12-тактная блюзовая прогрессия; идея, подобная этой любви, — прекрасная вещь, довольно распространенное утверждение; как они структурированы — но слияние всех этих элементов вместе приводит к созданию уникальной охраняемой и охраняемой работы, защищенной авторским правом, и на нее распространяются незначительные авторские права.

И тонкий тест на авторское право гласит, что если кто-то займёт у братьев Исли, как якобы делает Майкл Болтон, они должны быть во многом похожи. Им придется использовать многие из тех же элементов. Если бы кто-то просто использовал в качестве заголовка «Любовь — это прекрасно», это нормально, другие люди могли бы использовать это. Но если вы также используете 12-тактную блюзовую прогрессию и таким же образом затухаете и свою песню, тогда все эти вещи вместе могут заставить суд сказать: «Майкл Болтон, возможно, вы даже не имели в виду , но вы нарушили тонкие авторские права Isley Brothers.”

Итак, вы можете подумать, какое это имеет отношение к Оливией Родриго?

Да.

Если мы вернемся к случаю «Good 4 U» и «Misery Business» Парамора, то можно увидеть больше общего. У них более или менее одинаковая песенная структура. Они оба о разбитом сердце. У них похожие мелодические контуры. Они принадлежат к похожим или смежным жанрам. Похожим образом меняются последовательности аккордов. Последовательность аккордов куплета одинакова в обеих песнях.Последовательность аккордов припева в обеих песнях одинакова. Оба припева начинаются с одной и той же мелодической ноты. Оба они используют много ритмических синкопов.

Итак, если бы вы оспорили это в суде, вы, вероятно, сказали бы: «Ну, все эти вещи вместе взятые, структурирование всех этих разрозненных элементов, которые, вероятно, сами по себе не защищаются, вместе, их лечение можно защитить. . » И в этом мире авторского права жюри вполне может сказать: «Да. Что ж, это было нарушено.«И вам, возможно, придется передать всю песню, а не просто отдать должное интерполяции.

Я думаю, это страх. Это страх Майкла Болтона. Я прошу прощения. Майкл Болтон против братьев Исли заводит страх перед делом. Эта идея тонкого авторского права и идея о том, что вы можете защищать авторским правом курирование всех этих различных элементов вместе.

Думаю, есть еще и риск судебного разбирательства. Вы можете проиграть.

Риск судебного разбирательства, всегда.Вы можете проиграть. Но, как я уже сказал, хуже всего то, что вы можете проиграть и получить новый прецедент, который может коренным образом изменить музыкальный бизнес. Так что, если вы издатель и владеете отрывками из этих песен, возможно, вы не захотите подвергать себя не только этому риску, но и всем будущим рискам, которые этот случай может создать.

Итак, это сейчас проявляется в музыкальной индустрии по-разному. Давайте снова начнем с Тейлор Свифт. Когда вышел альбом Reputation , ее первый сингл назывался «Look What You Made Me Do.Активно она подумала: «Я пробовала« I’m Too Sexy »Райт Саид Фред. Я хочу, чтобы вы это объяснили, но давайте сначала послушаем. Вот «Посмотри, что ты заставил меня сделать» Тейлор Свифт.

А вот и «Я слишком сексуальна» Райт Саид Фред.

Прежде всего, что на самом деле очень забавно, так это то, что сейчас вышел новый альбом Дрейка.

На самом деле, это прямо сэмплы, да.

Он непосредственно сэмплирует «Я слишком сексуален».

Да, да.

Это неподходящая для семплирования песня даже для Дрейка. Не думаю, что у него это сработало.

Что касается Тейлор Свифт, мне кажется, что они закончили этот рифф для «Look What You Made Me Do», а потом они поняли, что он очень близок к «I’m Too Sexy». Поэтому они позвонили Райт Саиду Фреду еще до того, как сингл был выпущен, и сказали: «Вы хотите заработать немного денег и снова стать актуальным?»

Right Said Фред сказал: «Черт возьми, да».

Верно? Это не образец.Возвращаясь к строительным блокам, это довольно простой строительный блок риффа.

Ага. В целом я так считаю. Я думаю, что авторские права трудно охранять. Вот почему что-то вроде потока Migos не может получить защиту авторских прав. Каждый барабанщик делает то же самое. И я уверен, что другие люди использовали именно этот ритм. Итак, мы попадаем в ситуации из строительных блоков. Тем не менее, один из вопросов, на который всегда стоит обратить внимание, это: «Как используется этот кусок материала?»

И тот факт, что это главный крючок в обеих песнях, определенно вызовет раздражение у любого музыкального издателя и заставит его сказать: «Мы действительно хотим опередить эту, потому что, опять же, мы не знаем, как это решит жюри.Давайте сразу же выдадим кредит. Давайте опередим пресс-цикл и позаботимся о том, чтобы Right Said Fred выпустил пресс-релиз о том, как они рады участвовать с Тейлор Свифт ». Я был бы тоже, если бы собирался получить значимую часть этой песни. Они справились с этим умело, чтобы просто избежать любого потенциального конфликта.

Другой похожий случай произошел между SZA и Doja Cat, и Оливией Ньютон-Джон. Итак, вот «Kiss Me More» от SZA и Doja Cat.

Хорошо.А вот и «Давайте приступим к физическим упражнениям» Оливии Ньютон-Джон.

У нее есть кредит. Они дали Оливии Ньютон-Джон кредит на «Поцелуй меня больше».

Они дали ей кредит.

Мне это кажется чрезмерным.

Они дали ей кредит интерполяции. Ага. Речь идет о пяти нотах, верно? Я вообще не слышал этого, пока не проиграл их подряд. И я подумал: «О да, это такая же мелодия. Я понял.«И я думаю, что они просто решили, что они должны опередить это, потому что это происходит в одном и том же ритмическом размещении, точно в одном и том же месте обоих припевов, и может быть рассмотрено как своего рода главный крючок или самый запоминающийся момент.

Делает ли это людей равными авторам песен? Нет. Считаю ли я, что вы, вероятно, сможете интерполировать эти вещи, потому что они являются основными строительными блоками, и их довольно сложно различить? Я имею в виду, что здесь становится довольно неприятно, довольно серая зона.Но поскольку это можно было спутать, я уверен, что было принято решение: «Давайте удостоверимся, что это должное». Или, может быть, «Нам позвонили». Я полностью размышляю о том, как это произошло. Не знаю, как это произошло, об этом не сообщалось. Но да, Оливия Ньютон-Джон заслужила признание этой песни в чем-то, что, как могут возразить некоторые суды, de minimis. Это такое незначительное использование вещи, которая на самом деле не защищена авторским правом. Это просто то, о чем вы не хотите судиться.Вероятно, поэтому они принимают это решение.

И вы не хотите драться с Оливией Ньютон-Джон.

Кто хочет сразиться с Оливией Ньютон-Джон? Конечно нет.

Она в хорошей форме, по крайней мере, так мне сказано в песне. Неужели это тот случай, когда издателей и звукозаписывающих компаний всего несколько, и они просто управляют денежным потоком через свой бизнес таким образом, чтобы снизить свои риски?

Хотелось бы, чтобы у меня был более подробный отчет, чтобы ответить на этот очень конкретный вопрос, но да, есть три основных лейбла.Три основных лейбла также являются тремя крупнейшими музыкальными издателями, поэтому я уверен, что они постоянно разговаривают по телефону. Но важно также отметить, Нилай, что эти издатели также часто намеренно вставляют старые хиты, чтобы попытаться создать новые. Так что вы можете посмотреть такую ​​песню, как «2002» Анн-Мари.

Это песня, о которой мы много говорили на нашем шоу, но если вы подойдете к припеву, это будет буквально: «Упс, у меня 99 проблем, я пою пока, пока, пока. Постой, если хочешь пойти и прокатиться со мной.Лучше удари меня, детка, еще раз. Это что-то вроде «бум, бум, бум», эталон 90-х, эталон 90-х, эталон 90-х или, я полагаю, эталон 2002-го, если хотите. И это явно такая ситуация, когда вы говорите: «Давайте добавим эту лирическую идею, чтобы использовать эту бывшую интеллектуальную собственность, чтобы вызвать у людей возбуждение, ностальгию и т. Д.»

Хорошо, вот Анн-Мари, «2002».

2002 год не был для меня хорошим личным годом, так что все это заставляет меня чувствовать себя плохо, но я уверен, что многие люди действительно воодушевляются, когда слышат все эти упоминания.

То есть, смотрите, ностальгия продает. Итак, вы говорите, что песня создана для чего? Чтобы заплатить этим артистам, заплатить издательству, подстегнуть продажи этих песен?

Я не знаю точно, как была создана эта песня, но Rolling Stone на самом деле совсем недавно сообщил, что издатели собирают сборники песен, где они говорят: «Привет, группа авторов песен, вот несколько песен, которые мы владеем. Создайте на их основе интерполяцию и посмотрите, сможем ли мы создать новые хиты.«Так что это определенно активная стратегия, которую сейчас принимают издатели. Я не знаю, как была написана песня Анн-Мари.

Итак, вот ситуация в музыкальной индустрии, когда создать хит очень сложно. Вы не знаете, кто может напасть на вас за то, что вы начнете писать кредиты. Вы не знаете, кто может подойти к вам за вибрацией. Вы можете даже не знать, как собираетесь зарабатывать деньги, верно?

Вы не знаете, окупится ли потоковое вещание.Вы надеетесь, что попадете в радио-хит. В каком состоянии сейчас находятся артисты и авторы песен? Как они вообще к этому подходят? Потому что это кажется очень нестабильным.

Из своих репортажей я слышу, что авторы песен нервничают больше, чем когда-либо, а авторы песен и артисты гораздо менее откровенно говорят о том, кто на них повлиял, из-за страха перед ситуацией типа Оливии Родриго. Говорите о своем влиянии, вам придется заплатить за него. И я думаю, что мы видим, что авторы песен глубоко обеспокоены тем, не берут ли они ненамеренно взаймы или нет, и теряют ли они потенциальные состояния, которые они могли бы заработать на американских радио-хитах.

Что это значит для творчества? Я думаю, что каждый раз, когда мы начинаем оспаривать строительные блоки какой-либо формы искусства, мы начинаем препятствовать тому, как люди выражают себя. На мой взгляд, это прямо противоречит цели создания защиты авторских прав, которая призвана стимулировать создание новых способов выражения, а не ограничивать свободу слова.

Если посмотреть на отрасль, то очевидно, что она глубоко консолидирована. Он в значительной степени зависит от нескольких потоковых сервисов, которые сами являются гигантскими технологическими компаниями.Есть ли что-то значимое в этом разговоре? Или это так: «Так оно и есть. Мы просто подождем следующего судебного процесса, чтобы кое-что реструктурировать »?

Я не могу говорить о дискурсе между технологиями и музыкой, но могу сказать, что мы наблюдаем финансовую поддержку музыкальной индустрии. По мере его консолидации перемещалось много нового капитала. Люди понимают, что у этих цифровых активов может быть долгая жизнь, потому что каждый раз, когда кто-то танцует в TikTok под песню, вы можете захватить поток.Итак, вы видите, как издатели продают свои каталоги публикаций крупным частным инвестиционным компаниям, где инвесторы получают в основном производные права собственности на части песен. Мы с вами можем буквально зайти прямо сейчас на веб-сайт под названием Royalty Exchange и начать покупать крошечные части каталогов издателей и участвовать в выплатах потоковой передачи этих песен и других правах на публикацию.

«Музыкальное творчество имеет дело с самыми сложными силами финансов и капитализма».

Если резюмировать, музыкальное творчество имеет дело с самыми сложными силами финансов и капитализма.И они как бы замерли. Сейчас мы все еще решаем, где искать будущие судебные дела, по которым будет решаться вопрос: «Что вы можете выразить художественно, не платя кому-то?» Вот что я ищу.

Вы знаете, исправит ли блокчейн это? Я должен спросить, мы подошли к концу технического шоу. Может ли блокчейн это исправить?

Может ли блокчейн это исправить? Это может исправить все известные проблемы, Нилай.

Пришлось выкинуть там.Чтобы было ясно, я не думаю, что это может это исправить. Я думаю, что то, чем вы владеете, и как на этом можно заработать, всегда будет обсуждаться. Особенно сейчас, когда песни по сути являются просто цифровыми товарами. И на самом деле мы говорим здесь об очень синтетической ситуации. Это просто люди, которые снова и снова определяют границы владения и музыки. И ничто — никакие технологии — не может решить эту проблему.

Нет. Потому что мы говорим о договорных обязательствах, устанавливаемых людьми, решающими, кому будут выплачиваться деньги.И так часто музыкальная индустрия ведет себя так, как будто это игра с нулевой суммой, где лучший способ внедрять инновации — это получить больше своих прав и получить как можно больше от пирога из опасения, что вы можете оказаться в затруднительной ситуации. как снова 1999 год, когда Napster уничтожает всю музыкальную индустрию, и все доходы исчезают.

Итак, если люди действуют таким образом и заключают контракты, которые постоянно пытаются выманить авторов песен из-за платы, тогда у вас будут странные ситуации, когда на людей будут предъявлять иски налево и направо, чтобы попытаться заявить права на интеллектуальную собственность. размещение в местах, где текут деньги.Он невероятно искажен, и я не думаю, что технологии решат эту проблему.

Хорошо. Вы только что сняли связанный с этим эпизод на Switched on Pop . Расскажите об этом людям, и тогда мы позволим вам уйти отсюда.

Недавно я написал статью на тему «Самый страшный секрет в поп-музыке», который заключается в том, что артисты, которые не участвуют в написании песен, часто просят или требуют, чтобы авторы песен отдавали свои публикации.Это действительно увлекательный разговор с Эмили Уоррен, одной из самых известных авторов сегодня. И вы узнаете все о том, как это на самом деле меняет структуру и звучание музыки в дополнение к бизнес-структурам.

Хорошо. Что ж, Чарли, это был потрясающий разговор, долгое время продолжавшееся. Мы должны будем вас скоро вернуть. Большое спасибо за то, что вы были на Decoder .

Большое спасибо, Нилай. Это было действительно так весело.

Как судебные иски о защите авторских прав в музыке пугают новые хиты

Большинству людей в мире «Blurred Lines» Робина Тика, Фаррелла Уильямса и TI известны как полузабытая хитовая песня 2013 года. Музыкальная индустрия помнит ее как худший кошмар. .

За пять лет, прошедших с тех пор, как суд постановил, что «Blurred Lines» нарушили «Got to Give It Up» Марвина Гэя 1977 года, потребовав от Тика и Уильямса вложить более 5 миллионов долларов в имение Гэя за то, что они слишком близко подошли к «атмосфере» старой песни. »Некогда сонное царство закона об авторском праве превратилось в минное поле.Музыкантам, занимающим первые места в чартах, как никогда ранее были предъявлены иски о нарушении прав, а таких звезд, как Эд Ширан и Кэти Перри, просят заплатить миллионы в случаях, когда многие эксперты ломают голову. В разных жанрах артисты выпускают новую музыку с одним и тем же вопросом в глубине души: подаст ли мне эту песню в суд?

«Существует много неясностей относительно того, что допустимо, а что нет», — говорит Сэнди Уилбур, судебный музыковед, выступавший в качестве свидетеля-эксперта защиты в деле «Размытые линии».Поскольку дела решаются «среднестатистическим слушателем, который не является образованным музыковедом или музыкантом, — отмечает она, — лейблы очень боятся». По словам Уилбур, с тех пор, как в 2015 году это изменило правила игры, она получила в три раза больше запросов от музыкальных компаний о проверке новых песен еще до того, как они будут рассмотрены для выпуска.

Как эта культура страха проникла в студию звукозаписи? Ответ двоякий. В то время как законы об авторском праве использовались для защиты только текстов и мелодий (ярким примером является успешный иск Chiffons против Джорджа Харрисона в 1976 году за сильное композиционное сходство между его «My Sweet Lord» и их «He’s So Fine»), «Blurred Lines» Дело повысило ставки, предположив, что гораздо более абстрактные качества ритма, темпа и даже общее ощущение песни также имеют право на защиту — и, таким образом, песня может быть привлечена к суду за , чувствуя как более раннюю.Конечно, в 2019 году жюри постановило, что Кэти Перри задолжала миллионы за якобы копирование ритма своего хита «Темная лошадь» из малоизвестной песни христианского рэпера Флейма, ошеломившее как музыкальный бизнес, так и юридическое сообщество. «Они пытаются владеть основными строительными блоками музыки, музыкальным алфавитом, который должен быть доступен каждому», — предупредила адвокат Перри Кристин Лепера в заключительных аргументах по делу.

Это дело, которое команда Перри в настоящее время обжалует, предполагает второй момент: истцы в делах-подражателях в основном нацелены на песни-мегахиты, потому что они видели, где деньги, и участившиеся судебные баталии в заголовках становятся вызывая лавинный эффект дальнейших судебных процессов о нарушении прав.

Все это вселяет страх в сердца профессиональных музыкантов. Несколько месяцев назад Эмили Уоррен, автор песен, работавшая с такими, как Шон Мендес и Дуа Липа, выпустила песню с кантри-исполнителем, припев которой был похож на поп-песню, выпущенную в то же время — полное совпадение, она говорит. «Несмотря на то, что я никогда не слышал [другую песню], это все равно было непросто», — говорит Уоррен. Ни один из двух художников не предпринял никаких действий друг против друга, но эта ситуация открыла Уоррену глаза на то, как легко могут возникнуть неприятные ситуации случайно.«Чем больше случаев оглашается, тем больше напуганы люди», — говорит она.

«Мы все чувствуем, что система нас подвела». — Лукас Келлер, основатель музыкальной управляющей компании Milk and Honey

В то время как у некоторых звукозаписывающих компаний может быть бюджет для найма музыковедов по вызову, которые проверяют новые релизы на предмет потенциальных заявлений о нарушении авторских прав, более мелкие игроки, которые не могут себе позволить такую ​​роскошь, обращаются к испытанной форме защиты: страхованию. Лукас Келлер — основатель компании по управлению музыкой Milk and Honey, которая представляет писателей и продюсеров, которые работали со всеми, от Алессии Кара и Кэрри Андервуд до 5 Seconds of Summer и Muse — недавно начал поощрять всех своих клиентов-авторов песен покупать ошибки — и -страхование комиссий, которое защищает творческих профессионалов от судебных исков в отношении их интеллектуальной собственности.«Мы все чувствуем, что система нас подвела», — говорит Келлер. «Есть много агрессивных юристов, которые подают иски и критикуют людей». (Он особенно критически относится к издателям, чьи реестры содержат больше старых каталогов, чем новых исполнителей: «Издатели наследия, которые не зарабатывают много денег, выходят из дома и говорят:« Мы собираемся взять кусок вашего современника ». ударил. »)

Согласно полисам E&O, страховые компании могут покрыть несколько миллионов долларов расходов артиста, если они проиграют судебный иск о нарушении авторских прав.Джо Чарльз, старший вице-президент страховой компании Alliant Insurance Services, говорит, что около половины его личных музыкальных клиентов из списка A — список звезд, которые уже платят за страхование туров и другие стандартные полисы индустрии развлечений, — недавно проявили интерес. в покрытии E&O. «Когда в прессе разносится серьезная жалоба, мы получаем от 10 до 20 звонков от музыкантов, которые спрашивают, как они могут защитить себя и сколько это будет стоить», — говорит Чарльз. Число тех, кто действительно приобрел страховку, меньше из-за высоких затрат, которые могут составлять от 20 000 до 250 000 долларов в год, в зависимости от предыдущих судебных разбирательств артиста, размера их аудитории и того, сколько они хотят застраховать.

Художники по понятным причинам не хотят публично раскрывать, что у них есть страхование авторских прав, что может привести к увеличению числа судебных исков. Но адвокат по музыке Боб Селестин, который помогал представлять таких исполнителей, как Pusha T и Missy Elliott, говорит, что можно с уверенностью предположить, что большинство артистов, которые появляются в топ-10 чартах, попадают в этот список. Крупные лейблы также обычно имеют комплексные страховые полисы, которые защищают их от проблем с авторским правом. Однако в этой политике есть пробелы.«Художник мог оказаться незастрахованным, если бы у него было множество претензий, а страховые компании уже выплатили миллионы судебных издержек и выплатили компенсацию», — говорит Чарльз. «Или они могут найти перевозчика, готового написать это, но ставки будут астрономическими».

«Когда в прессе разносится серьезная жалоба, мы получаем от 10 до 20 звонков от музыкантов, которые спрашивают, как они могут защитить себя и сколько это будет стоить». — Джо Чарльз, старший вице-президент Alliant Insurance Services

Авторы песен, которые могут не располагать финансовыми средствами знаменитостей, но несут равную ответственность по искам о нарушении авторских прав, часто оказываются наиболее уязвимыми.«Мы все нервничаем и боимся вступить в битву из-за чего-то столь незначительного, как несколько нот или слов», — говорит Росс Голан, продюсер и автор песен, выпустивший песни с такими звездами, как Ариана Гранде и Джастин Бибер. Уоррен говорит, что она даже слышала о некоторых мегаваттных артистах, которые держали музыковедов в личных гонорарах, чтобы помочь им избежать судебных исков.

«По мере создания песен о внешнем интерфейсе все больше и больше говорят», — говорит Джоэл Тимен, вице-президент отдела A&R и публикаций в Curb Word Entertainment.«Многие мои авторы песен задают больше вопросов:« Эта мелодия или фрагмент перед припевом вам что-нибудь напоминает? Должны ли мы быть осторожными? »

Популярность дешевого программного обеспечения для создания музыки, которое предлагает одни и те же функции каждому пользователю, добавила еще один уровень риска. «Музыка теперь впервые больше похожа, чем отличается», — говорит Голан. «Люди используют одни и те же пакеты образцов, одни и те же плагины, потому что это эффективно». Кроме того, существует проблема ограниченного количества доступных нот, последовательностей аккордов и мелодий.Или, как выразился Уилбур: «В музыке нет девственных рождений. Музыка рождается из другой музыки ».

Бум судебных исков об авторском праве и его непредвиденные побочные эффекты, возможно, только начинаются. В 2014 году рок-группа Spirit обвинила Роберта Планта и Джимми Пейджа из Led Zeppelin в том, что они сняли вступительный гитарный рифф «Stairway to Heaven» из инструментальной песни «Taurus» 1968 года; жюри отклонило дело в 2016 году, решив, что Плант и Пейдж не использовали плагиат музыкального мотива — только для того, чтобы увидеть, как через два года дело было изменено на апелляцию, когда коллегия из трех судей постановила, что в первоначальном судебном процессе были допущены ошибки присяжных. разбирательства.(«Жюри — это совсем другой разговор, — говорит музыкальный менеджер Келлер. — В британском суде они просто просят музыковеда принять решение. В американский суд мы привлекаем 10 случайных людей».) В 2019 году апелляционный суд решил пересмотреть первоначальное решение комиссии; он, вероятно, вынесет решение весной 2020 года.

Артисты, авторы песен, продюсеры и лейблы теперь ждут следующего вердикта Zeppelin, и многие надеются, что приговор в пользу Пейджа и Планта сможет развеять часть вызывающей головную боль двусмысленности, вызванной постановлением «Размытые линии».Другие видят в этом деле, которое может быть рассмотрено в Верховном суде, повторное открытие ящика Пандоры. Уточнит ли последнее постановление сферу авторского права на музыку или еще больше запутает ее? «В какой момент можно защитить элемент творческого самовыражения?» — говорит поверенный по интеллектуальной собственности СМИ Уэсли Льюис. «Все судьи надеются на большую ясность».

Что такое авторское право на музыку? | Уголок авторского права

Что такое авторское право на музыку?

Это первая серия из четырех частей, посвященных вопросам авторского права на музыку.В первой части дается базовое введение в авторское право на музыку.

Музыкальная композиция против звукозаписи:

Когда вы слышите песню по радио, вы слышите два разных авторских права: одно на основную музыкальную композицию и одно на звукозапись. Различие между этими двумя вещами важно, потому что, хотя они оба прикреплены к одной песне, они являются двумя отдельными произведениями для целей авторского права и могут независимо лицензироваться или применяться.Это различие легче понять, если мы немного подробнее рассмотрим, из чего состоит каждое авторское право:

  • A Музыкальная композиция состоит из нот, включая любые сопровождающие слова. Автор музыкального произведения обычно является композитором произведения вместе с автором текста (если автор текста и композитор работают отдельно). Музыкальное произведение может быть в виде копии блокнота (например, нот) или в виде фонограммы (кассета, компакт-диск, пластинка и т. Д.)
  • Звукозапись (или основная запись) получается в результате фиксации серии музыкальных, разговорных или других звуков.Автором звукозаписи обычно является исполнитель (и), продюсер звукозаписи или и то, и другое.

Во многих случаях артист заключает издательское соглашение, в котором он передает издателю все или часть своих авторских прав на свои композиции в обмен на управление этими композициями. В рамках этого администрирования издатель будет искать людей, которые хотят использовать композицию художника в своих собственных работах или выступлениях, выдавать необходимые лицензии, собирать деньги и давать художнику согласованный процент.Также часто можно увидеть, как исполнители передают свои авторские права на свои звукозаписи лейблу звукозаписи, под которым они записываются.

Когда артист хочет выпустить кавер-версию песни, он должен получить разрешение от правообладателя музыкальной композиции. Однако, если используется записанная песня, человеку, использующему песню, потенциально придется запросить разрешение у двух человек: лица, обладающего авторскими правами на музыкальную композицию (обычно композитора или издателя), и лица, обладающего авторскими правами. в звукозаписи (обычно исполнитель, звукозаписывающий лейбл или продюсер).

В качестве примера рассмотрим популярную песню «Respect», которую прославила Арета Франклин. Песня «Respect» изначально была написана Отисом Реддингом и выпущена в 1965 году. Два года спустя Арета Франклин выпустила свою версию песни. Поскольку г-жа Франклин сочиняла не новую песню, а скорее использовала композицию Отиса Реддинга, ей нужно было получить лицензию на использование основной музыкальной композиции. Мисс Франклин, однако, пошла в студию и записала свою версию, поэтому не было необходимости получать лицензию для мистера Франклина.Звукозапись Реддинга.

А теперь рассмотрим другую ситуацию: продюсер хочет использовать кавер-версию «Respect» г-жи Франклин для своего будущего фильма. В этой ситуации продюсеру потребуется получить две лицензии: одну на использование звукозаписи г-жи Франклин, а другую — на использование музыкальной композиции г-на Реддинга. Если бы продюсер вместо этого захотел использовать версию г-на Реддинга в своем фильме, ему все равно нужно было бы обеспечить две композиции: одну для музыкальной композиции и одну для звукозаписи г-на Реддинга.

Исключительные права :

Обладание авторскими правами на произведение означает, что у вас есть исключительные права на использование этого произведения. Эти исключительные права включают права:

  1. Репродукция. Право на воспроизведение позволяет вам решать, кто может сделать копию вашей работы, например, использовать ее в фильме, использовать образец или опубликовать в качестве нот.
  2. Распределение . Это право позволяет вам решать, кто может продавать копии вашей работы.
  3. Производная работа с. Это право позволяет вам решать, кто может создать новую работу на основе вашей оригинальной работы, например, создание пародийной песни.
  4. Общественный дисплей . Это право обычно встречается в других произведениях, охраняемых авторским правом, таких как искусство, но не особенно применимо к музыке.
  5. Публичное выступление . Это право контролирует исполнение вашей песни на радио, в клубах или ресторанах, на телевидении или в любом другом месте, где исполнение будет считаться «публичным».

В то время как правообладатели музыкальных композиций и звукозаписей пользуются одинаковыми исключительными правами во многих отношениях, Конгресс наложил ограничение на права на публичное исполнение звукозаписей в Законе о праве на цифровое исполнение и звукозаписи. В соответствии с этим Законом исключительное право на публичное исполнение существует как для музыкальной композиции, так и для звукозаписи, но вам необходимо получить разрешение на использование звукозаписи только в том случае, если перекодирование передается публике с помощью цифровых средств.Лицензия, которая должна быть оплачена, зависит от характера передачи цифрового звука, т.е. интерактивной / неинтерактивной или на основе подписки.

Для публичного исполнения музыкальных произведений лицензирование публичного исполнения обычно осуществляется через 3 основные организации по правам на исполнение (PRO): ASCAP, BMI и SESAC. Для звукозаписей, которые передаются в цифровом виде, лицензирование может осуществляться SoundExchange или правообладателем звукозаписи в зависимости от характера необходимой лицензии.

Этот блог предоставил краткое введение в различные авторские права, когда мы говорим об авторском праве на музыку. В следующей части нашей серии мы обсудим срок действия авторских прав как на музыкальные композиции, так и на звукозаписи.

_______________________________________________________________________________________________________

Мария Шейд работала стажером в Центре ресурсов авторского права в библиотеках OSU и является выпускницей юридического колледжа Морица при Университете штата Огайо.

Все, что вам нужно знать о законах об авторском праве на музыку

Понимать американские законы об авторском праве в музыке — нелегкая задача. Такие выражения, как уведомление об авторских правах и заявление об авторских правах, защита DMCA или нарушение авторских прав, могут показаться сложными для человека, начинающего свой путь в качестве создателя музыки.

Если вы начали писать песни и задаетесь вопросом , как защитить авторское право от вашей работы, чтобы избежать кражи, или , как долго действует авторское право , эта статья прольет еще немного света на эту сложную тему.

Что такое авторское право на музыку?

Авторское право в целом — это юридическая концепция, которая обозначает право собственности на некоторую интеллектуальную собственность и предоставляет права на то, как с этой собственностью можно обращаться. Когда дело доходит до музыки, авторское право сообщает нам, кому принадлежит определенная песня или запись, и кто может распространять, воспроизводить и зарабатывать на этом деньги.

Тем, кто не знаком с тонкостями законов об авторском праве в отношении музыки, может показаться, что одна песня приравнивается к одному авторскому праву, но это не так.На каждую записанную композицию распространяется два комплекта авторских прав:

  • Авторские права на композицию — Принадлежит тем, кто создал саму песню, включая мелодии, аранжировки нот, тексты и т. Д.
  • Авторское право на звукозапись — Принадлежит исполнителю или его звукозаписывающей компании и относится только к конкретной записи основной композиции

В некоторых случаях оба авторских права могут принадлежать одному человеку, если один исполнитель пишет и записывает свою музыку.Весь потенциальный доход от продаж пойдет вам. Если вы напишете песню, а ее запишет кто-то другой, авторское право на звукозапись будет у певца, но вы также будете получать гонорары, потому что у вас есть авторские права на композицию, как у Боба Дилана и Джими Хендрикса на песню All Along The Watchtower.

Как работает авторское право на музыку?

Как только вы закончите песню и запишите ее на бумаге, даже если это салфетка для бара, ваши авторские права на композицию вступят в силу.Согласно Бюро регистрации авторских прав США, авторское право на звукозапись требует, чтобы вы исправили его в таком формате, как диск, лента, цифровая дорожка или аналогичный, чтобы его можно было воспроизвести и воспринять надлежащим образом.

Если вам интересно, как работает авторское право, если вы попадаете в суд за нарушение, это совсем другая история. Если вы хотите подать иск о нарушении и имеете право на возмещение ущерба и гонорары адвоката, если вы выиграете дело, вам нужно будет официально зарегистрировать свою музыку в Бюро регистрации авторских прав и заплатить за нее .

Как получить официальное авторское право на песню

Обеспечение соблюдения ваших исключительных авторских прав, например судебное преследование кого-либо за нарушение авторских прав, возможно после регистрации. Вы можете сделать это самостоятельно или нанять юриста, специализирующегося на законодательстве об авторском праве, для профессиональной помощи.

Процесс регистрации прост:

  1. Создайте учетную запись на сайте Бюро регистрации авторских прав США
  2. Нажмите Зарегистрируйте и заполните регистрационную форму
  3. Оплатить регистрационный взнос
  4. Загрузите копию своей песни в виде нот или аудиофайла

Онлайн-регистрация значительно дешевле и удобнее, так как регистрационный сбор составляет 45 или 65 долларов, в зависимости от обстоятельств. Бумажная регистрация стоит 125 долларов, и вам нужно будет отправить физические копии вашей песни в соответствующем формате (распечатанные ноты или компакт-диск).

Доступные способы оплаты указаны в таблице ниже:

Тип регистрации Способ оплаты

Электронный

  • Кредитные карты (Visa, MasterCard, American Express, Discover)
  • Дебетовая карта
  • Депозитный счет Бюро регистрации авторских прав
  • Автоматизированная клиринговая палата (ACH) дебет

Почта

  • Чек
  • Депозитный счет Бюро регистрации авторских прав
  • Денежный перевод на U.S. Бюро авторских прав

Срок действия сертификата может составлять несколько месяцев или более года. Если вам понадобится сертификат раньше, вы можете ускорить регистрацию за 800 долларов.

Наиболее важные правила авторского права на музыку

Закон об авторском праве 1976 г., кодифицированный в Разделе 17 Кодекса США, является основным законодательным актом об авторском праве в целом, включая музыку. Основные выводы из действующего законодательства:

  • Правило оригинальности — Контент, защищенный авторским правом, должен быть новой и оригинальной работой, которая может быть доказана в суде
  • Нарушения закона об авторском праве — Дела о нарушении авторских прав рассматриваются в суде, и нарушителю придется выплатить компенсацию в случае, если он скопировал зарегистрированное произведение, и копия устойчиво аналогична оригиналу
  • Лейблы звукозаписи управляют авторскими правами на основную запись. — Наиболее распространенный сценарий относится к звукозаписывающим лейблам, которые заранее подписывают исполнителя, оплачивают запись и владеют основными авторскими правами, разделяя прибыль с артистом в зависимости от контракта.
  • Издатели управляют авторскими правами на композицию —Как и звукозаписывающие компании, издатели обычно владеют авторскими правами на композицию, но автор всегда имеет долю (50%, в большинстве случаев).
  • Авторские права действительны в течение жизни автора и еще 70 лет. — Хотя в некоторых случаях срок действия авторских прав может истечь через 95 лет после публикации или через 120 лет после создания, музыка становится общественным достоянием через 70 лет после смерти последнего автора
  • Кавер-версии — Для записи и распространения кавер-версии вам потребуется лицензия на механическое воспроизведение, которую можно получить в различных лицензионных компаниях, таких как Harry Fox Agency, Easy Song Licensing и TuneLicensing.Для исполнения кавер-версии в прямом эфире не требуется специальных разрешений.

Законы об авторском праве на воспроизведение музыки

Если вам интересно, можно ли проигрывать музыку, защищенную авторским правом, в бизнесе, ответ простой — нет. Для получения более подробной информации ознакомьтесь со следующим списком:

  1. Использование потоковых сервисов, таких как Spotify или Apple Music, для воспроизведения музыки в бизнесе запрещено, поскольку они предназначены для потребителей и некоммерческого использования
  2. Вы не можете воспроизводить купленные цифровые песни в качестве фоновой музыки в коммерческих условиях, так как это считается публичным исполнением и требует лицензии на публичное исполнение (PPL).
  3. Вы можете получить соответствующую лицензию в организациях по правам исполнителей (PRO), таких как Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP) или Broadcast Music, Inc.(BMI) и проигрывают только музыку из их каталогов
  4. Общие лицензии, которые включают все организации, занимающиеся правами на исполнение, являются лучшим предложением, потому что артисты, связанные с определенной песней, могут быть связаны с разными PRO
  5. Отсутствие соответствующей лицензии может привести к ущербу в размере от 750 до 150 000 долларов США за проигранную песню

Защитите свою музыку с помощью DoNotPay

Еще одним важным законом об авторском праве на музыку является Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA) 1998 года, который позволяет создателям музыки более надежно защищать свой контент в Интернете. Если вы создали музыкальное произведение и прослушали его на каком-либо веб-сайте или в видео YouTube без вашего разрешения, DoNotPay поможет вам создать эффективное уведомление о нарушении Закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA), чтобы остановить нарушение.

Если вам не хватает времени или глубоких знаний соответствующего законодательства и юридической терминологии, наша платформа предоставляет отличную услугу, которая в считанные минуты напишет от вашего имени уведомление об удалении. Процесс быстрый и простой:

  1. Откройте свою учетную запись DoNotPay в любом веб-браузере
  2. Выберите функцию DMCA Takedown на домашней странице
  3. Расскажите нам некоторые основные сведения о вашей работе и нарушении
  4. Укажите свои контактные данные и подтвердите свою личность
  5. Нажмите Подписать и отправить

Предоставление доказательства права собственности увеличит шансы на успех, но наши уведомления об удалении работают, даже если вы не защищаете свой контент авторским правом.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.