Картинки ткацкий станок: D1 82 d0 ba d0 b0 d1 86 d0 ba d0 b8 d0 b9 d1 81 d1 82 d0 b0 d0 bd d0 be d0 ba картинки, стоковые фото D1 82 d0 ba d0 b0 d1 86 d0 ba d0 b8 d0 b9 d1 81 d1 82 d0 b0 d0 bd d0 be d0 ba

Содержание

Как сделать ткацкий станок своими руками, основы ткачества на станке

Техника ткачества на станке, о которой вам расскажет этот материал, зародилась еще в 19 веке. Ей плелись ковры, картины, салфетки и даже одежда. Я расскажу вам, как сделать ткацкий станок своими руками и соткать небольшой декоративный коврик и без использования специальных инструментов. Овладев базовыми навыками этой древней и интересной техники вы, без сомнения, сможете создавать и более сложные вещи.

Материалы и инструменты:

  • плотный картон
  • пряжа
  • ножницы
  • крючок
  • карандаш

Для создания ткацкого станка своими руками можно использовать кусочек ДСП, фанеры и любых других плотных материалов. Мы же воспользуемся обычным плотным картоном.

Совет: если вы решили воспользоваться, например, фанерой, то отверстия можно сделать с помощью шила. В таком случае должны получиться не надрезы, как на картоне, а дырочки по краям.

Делаем ткацкий станок своими руками

Так как коврик у нас декоративный, я использовала небольшой кусок картона размером 12×15 см.

В первую очередь необходимо нанести на картон разметку, по которой мы будем делать надрезы.

Размечаем наш будущий станок следующим образом: по двум сторонам картона ставим карандашом засечки через каждый сантиметр на глубину 0,5-1 см.

Для того чтобы разметка, а в последующем и коврик, получились ровными, проводим параллельные линии по отметкам, которые мы проставили через каждый сантиметр. Линии должны идти параллельно неразмеченной стороне.

Далее делаем надрезы по нашей разметке на нужную нам глубину по обеим сторонам картонки.

Берем нашу пряжу и делаем основу. Вместо пряжи, которую вы будете использовать для коврика, можно использовать декоративные ленточки, обыкновенные нитки и другие материалы.

Вставляем пряжу в надрез на картонке, как показано на фото. Оставляем небольшой кончик пряжи (двух сантиметров вполне достаточно) с изнаночной стороны картона.

Продеваем пряжу через надрезы по принципу «змейка». С одной стороны картона мы обвязываем вырезы.


Изнаночная сторона

С обратной же стороны создаем линии. Эта сторона будет лицевой станочной, на которой и будет располагаться наш коврик.


Лицевая сторона

Основы ткачества на станке

Наш станок готов. Теперь переходим непосредственно к плетению коврика.

Начинать можно с любой стороны: справа или слева. Продеваем нить пряжи под первую нить станка и закрепляем ее в разрезе картона. Остальную часть нити продеваем через нити станка при помощи крючка «змейкой». Должно получиться так: одна нить станка сверху, другая снизу, одна сверху, другая снизу и так до конца ряда. В конце ряда загибаем основную нить так, чтобы нить станка была ею обернута.

Следующий ряд должен быть проплетен по-другому: одна нить станка снизу, другая сверху, одна снизу, другая сверху и т.д. Далее плетем коврик по той же схеме.

Для изготовления этого коврика я воспользовалась сплошной цветной акриловой нитью. Если же вы решили использовать разные цветные пряжи, то плести можно следующим образом.

Сначала по приведенной ранее схеме проплетаете несколько рядов одним цветом. Затем оставляете конец первой нити и вплетаете следующий цвет.

Те нити, которыми вы в данный момент не пользуетесь, можно для удобства закрепить с первыми нитями станка, вставив их в разрезы картона. Они должны стать частью станка. Таким образом, они не будут видны на готовом изделии и не будут мешаться при плетении коврика.

Ряды один за другим следует прижимать друг к другу, чтобы изделие было плотным и не разваливалось. Это можно делать при помощи крючка.






Наше изделие практически готово. Осталось только снять его с картона. Для этого делаем загибы на разрезанных краях картона и аккуратно снимаем петли.

Если вы использовали в качестве станка более плотный материал (фанера, ДСП), то прежде чем снимать петли, их нужно разрезать с изнаночной стороны.

Снятые петли также аккуратно разрезаем в самой верхней их точке и завязываем узелки.

Теперь наш декоративный тканый коврик готов. Использовать такое изделие можно как угодно: как подставку под кружку, подложку для подарка или же просто в виде элемента декора. Как подскажет вам ваше воображение. Удачи!

Шедевры технологий 19-го века.Жаккардовый ткацкий станок.

История производства жаккардовой ткани-ещё одна грандиозная фальшивка официальной истории.
Пропасть между технологиями 19-го века и современными. Почему нас обманывают,
показывая самые примитивные станки и оборудование 19-го века, в то время как самые обычные предметы, изготовленные в то время, пользуются фантастическим спросом на самых престижных международных аукционах, на которых за них готовы платить баснословные деньги?
Продажа на аукционах предметов 19-го века является опровержением его официальной истории.
Казалось бы, почему выкладывают состояния за вещи, произведённые на самых примитивных станках? Только специалисты понимают, что мы в 21-ом веке не умеем производить предметы такого же высочайшего качества, как это делали в 19-ом веке, несмотря на все компьютерные продвинутые технологии. Значит, технологии 19-го века превосходят технологии 21-го века? И где они, эти технологии, станки и оборудование? Надёжно спрятаны, а технологии защищены патентами, патенты спрятаны от людей. Человечество получит доступ к «старинным» технологиям только после смены финансовой системы, после замены бумажных необеспеченных денег золотым стандартом.



Рассмотрим образцы антикварной мебели (диваны, кресла, стулья) и портьеры.
Обращаем внимание на материал, которым обиты некоторые предметы мебели, и на материал, из которого сшиты портьеры. Это жаккардовая ткань, вытканная на жаккардовом ткацком станке.

Образцы антикварной мебели, выставленные на аукционе Sotheby’s:

Robert de Balkany, Rue de Varenne, Paris
Evening sale
20 SEPTEMBER 2016 | 4:00 AM CEST | PARIS
http://www.sothebys.com/en/auctions/2016/robert-de-balkany-rue-de-varenne-paris-pf1660.html

Стулья и диваны 19-го века:
https://www. google.ru/search?q=%D0%B0%D1%83%D0%BA%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD+sotbi+%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B9+%D0%BC%D0%B5%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D0%B8+19+%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0&newwindow=1&biw=1280&bih=620&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjlhd6XvvvNAhUGXR4KHZuGDxUQ_AUIBigB#newwindow=1&tbm=isch&q=%D1%81%D1%82%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%8F+%D0%B8+%D0%B4%D0%B8%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D1%8B+19+%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0

Обращаем внимание на потрясающую красоту обивочной и портьерной ткани,
хорошо сохранившейся или восстановленой максимально похожей на оригинал.

Какие технологии использовались в ткацких станках 19-го века и кто был изобретатель таких потрясающих технологий, которые позволили создать такие шедевры искусства, столь высоко ценимые на самых престижных мировых аукционах?

Жозе́ф Мари́ Жакка́р-его именем назван ткацкий станок и ткань, которая производится на этом станке.

В этих станках для задания узора на ткани использовались отверстия в металлических пластинах. Лучшим достижением стал черно-белый автопортрет (см. выше).Портрет потребовал 24000 карт. Он был соткан в Лионе в 1838 году фирмой Didier Petit & Co. Базой для него послужила картина художника Claude Bonneford, в то время директора городской школы изящных искуств. В настоящее время существует несколько оригиналов портрета, один из них находится в Музее науки и технологий в Лондоне.

Жозе́ф Мари́ Жакка́р (иногда Жаккард; фр. Joseph Marie Jacquard; 7 июля 1752, Лион — 7 августа 1834, Уллен[fr], департамент Рона) — французский изобретатель ткацкого станка для узорчатых материй (известного как машина Жаккарда).
Сын ткача, он поступил в учение к переплётчику, потом стал словолитчиком и, наконец, ткачом. Первую попытку устроить самодействующий ткацкий станок он сделал в 1790 году; потом изобрёл машину для вязания сетей и повёз её в 1804 году в Париж, где модели Вокансона навели его на окончательную конструкцию станка, полностью завершённого только в 1808 году. Наполеон I наградил Жаккара пенсией в 3000 франков и правом взимания премии в 50 франков с каждого действующего во Франции стана его конструкции. В 1840 году Жаккару соорудили памятник в Лионе. (Упоминание имени Наполеона наводит на подозрения в правдивости этой истории)
Изобретение Жаккара является весьма остроумным механизмом по разнообразию и безошибочности своего действия. Для получения узорной ткани недостаточно опускать попеременно все чётные или все нечётные нити основы, чтобы пропускать в образующийся «зев» челнок с уточной нитью, а необходимо опускать только некоторые из них, в определённом порядке, различном для всех нитей утка, составляющих заданный узор. Каждая нить основы проходит в ткацком стане через особое колечко-нитяницу, соединённое у Жаккара с особым вертикальным стержнем. Все они расположены довольно тесно, рядами, и на их верхние концы нажимается кусок картона с дырочками, соответствующими стержням, которые должны остаться в покое. Необходимое для узора число таких картонов соединено в непрерывную цепь, а простой механизм перекладывает их автоматически после каждого прохода челнока. Принцип машины Жаккара применён во многих аппаратах, например в аристофоне, механическом тапёре, одном из телеграфов Уитстона и тому подобных.
Жаккардова машина — зевообразовательный механизм ткацкого станка для выработки крупноузорчатых тканей (декоративные ткани, ковры, скатерти и т. п.). Даёт возможность раздельно управлять каждой нитью основы или небольшой их группой. Создана в 1804 году.
При помощи жаккардовой машины можно изготавливать узорчатые платьевые и декоративные ткани, ковры, скатерти и др.

Жаккардовский ткацкий станок:

Яркий пример машины с программным управлением, созданной задолго до появления вычислительных машин. Двоичным кодом набрана перфокарта: есть отверстие-нет отверстия. Соответственно, какая-то нить поднялась, какая-то нет. Челнок прокидывает в образовавшийся зев нить, формируя двусторонний орнамент, где одна сторона является цветовым или фактурным негативом другой. Поскольку для создания даже некрупного узора, требуется около 100 и более уточных нитей и ещё большее количество нитей основы, создавалось огромное количество перфорированных карт, которые связывались в единую ленту, Прокручиваясь, она могла занимать два этажа. Одной перфокарте соответствует один прокид челнока.


Перфокарты станка Жаккарда


Станок Жаккарда (вид со стороны перфокарт [Deutsches Museum 2005]


Первые программисты. Подготовка карт для станка Жаккарда


Ткацкий станок, изобретённый Жаккардом, производил сложные образцы текстиля.


Перфокарты, на которых содержалась информация о процессе ткачеств


Портрет Жаккарда, сотканный из шёлка, потребовал 24000 перфокарт (1839).

А это жаккардовские ткацкие станки, смотрите 2 видео, на которых, как утверждает официальная история,
и производилась жаккардовая ткань:


Ткацкий станок Жаккарда.


Ткацкий станок Жаккарда, образец раннего программирования

Образцы жаккардовой ткани:

Ещё раз просмотрите картинки мебели и портьер на аукционах, потом картинки и видео станков,
на которых, по официальной истории, в 19-ом веке они производились.
Когнитивный диссонанс не наступает?

Теперь раскрутим технологическую цепочку-от хлопкового волокна до готовой ткани и посмотрим,
как сейчас мы производим ткани подобного качества.

Вот так из хлопка получают готовую пряжу. Не во всех обивочных тканях используется хлопок, или чистый хлопок, в него добавляют синтетические нити для прочности и износостойкости.


Как это сделано. Пряжа

Современные ткацкие технологии для производства жаккардовой ткани:

Обратите внимание, что рисунок и рельеф жаккардовой ткани создаётся на компьютерах,
процесс окрашивания нитей или готовой ткани , а также сам процесс ткачества, контролируется
компьютером. Поэтому качество готового материала получается очень высоким.

Производство обивочных материалов:

Boyteks Tekstil Upholstery Fabric Introduction Film


SMIT TEXTILE GS940 Jacquard Weaving Machine


Производство ткани


Как это сделано. Ткани


Computer control auto jacquard weaving machine

На сегодняшний день жаккард лидирует в рейтинге отделочных материалов для мебельной промышленности, охватывая также область художественного оформления интерьеров, включая пошив занавесей, штор и гардин.
Жаккард — это очень плотная добротная ткань с вытканным рисунком. Жаккардовый способ плетения отличает максимальная плотность нитей на единицу площади. Основой для жаккардовой ткани является хлопок. Знаменитые узоры на таких тканях вырабатываются на специальных жаккардовых станках, так как плетение жаккард относится к очень сложным запутанным ткацким технологиям. Станок для этого плетения был изобретен французским ткачом и изобретателем Ж. М. Жаккардом в 1801 году. Уникальность способа плетения жаккард состоит в возможности контроля отдельных основ нити при формировании навеса для каждого направления нити. Сотни таких нитей могут быть использованы для создания запутанных узоров на станке. Именно от качества этих нитей зависит добротность будущего материала.
Разновидности современной обивочной ткани из жаккарда:
http://mebelnaya-tkan.ru/kupit-tkan-zhakkard-shenill/

Скотчгадр – разновидность жаккарда. В этой ткани каждое волокно пропитано специальным веществом на водной основе, что препятствует загрязнению и износу ткани.

Терможаккард
– это ткань, на которую красители переносятся с помощью переводной термопечати.

Жаккард — необычный обивочный материал. Это детище капризной и изменчивой моды. Любители старинных гобеленов увидят в нем благородную классику, а поклонники модерна отметят необычную фактуру. В этом материале слилось два разных стиля: рельефный рисунок положен на поражающее естественностью цветов полотно. Жаккард отличается необычайной прочностью и устойчивостью окраски. Ткань практична и долговечна. Почти все жаккардовые ткани — двуслойные. Это создает большие удобства для дизайнеров и разработчиков мебели, поскольку ткань можно использовать как с лицевой, так и с изнаночной стороны. Жаккарды, как и хлопки, представлены в основном испанскими производителями. Равнозначное соединение натуральных и синтетических волокон позволяет гармонично сочетать мягкость и прочность в этих тканях.

Преимущества жаккарда для портьер:

Гардины из жаккарда – элегантные, стильные и оригинальные изделия, которые смотрятся очень ярко и интересно. Такая ткань отличается своими уникальными характеристиками, в частности, прочностью, долговечностью, а также интересными цветами, удобством в эксплуатации. Кроме того, жаккард абсолютно не выгорает на солнце, прекрасно защищает помещение от попадания прямых лучей. Зачастую, чтобы пошить шторы используют жаккард для мебели, он превосходен своими узорами и фактурами.

Материал жаккард для пошива гардин и портьер подходит просто идеально. Плотная и гладкая без какой-либо ворсистости ткань, изготовленная посредством плетению разноцветных волокон с различной толщиной, изготавливается как с натурального, так и синтетического сырья.

Каталоги жаккарда для штор:
http://mebelnaya-tkan.ru/kupit-tkan-zhakkard-dlya-shtor/

Мебельный гобелен – прочный и надежный.
В наше время гобелен является той мебельной тканью, которая отличается своим высоким качеством и прочностью. Гобеленовые ткани – настоящее произведение искусства, которое никого не оставит равнодушным. Как правило, гобелен, используемый для перетяжки мягкой мебели, является плотной тканью жаккардового переплетения, на которую, посредством специальных технологий, наносятся цветные рисунки.
Название ткани Гобелен произошло от фамилии французских красильщиков, открывших в 1662 году в Париже мануфактуру по производству тканых ковров и картин. Спустя какое-то время гобеленами стали называть практически любую декоративную ткань с вытканными на ней разноцветными рисунками и узорами. Принцип создания гобелена – это простое переплетение нитей. Гобелены изготавливаются из смесовых нитей, при чем хлопок при производстве гобеленов фактически не используется. В современных гобеленах нити настолько прочно переплетены, что ткань нелегко разрезать даже ножом, не говоря уже о том, чтобы порвать ее.

Технология производства гобеленовых мебельных тканей предполагает обязательное использование самого современного оборудование и инновационных технологий. Как следствие, удается создать трехслойный материал, красивый и отличающийся своими уникальными характеристиками.

Применение гобеленовых тканей для отделки мебели – уникальный способ создания изысканного и неповторимого дизайна интерьера. Благодаря вариативности процесса производства, удается добиться не только уникальных эксплуатационных характеристик, но и неповторимого внешнего вида мебельной ткани.

Гобеленовые ткани – лучший вариант, если необходимо создать мебель уникальной красоты и характеристик.
Такой современный материал отличается своей прочностью, высоким качеством и устойчивостью к износу. Как следствие, устанавливать мебель, перетянутую гобеленом, можно практически в любом помещении, как в жилом, так и в общественном. Долгое время такая мебель будет сохранять свои эксплуатационные характеристики и красоту внешнего вида.

Теперь сравним обивку мебели 19-го века с современной:

Мебель 19-го века:


Гарнитур гостинный: диван, 2 кресла, 4 стула. Дерево, резьба, золочение.
Вторая половина 19 века. Франция.


Кресло. 19 век

И современная:


Toscano Chair Emily Dickinson

Обивка современной мебели, как и современные портьеры, занавеси и шторы, тоже очень красиво выглядят, издали даже не отличишь, особенно если не специалист, какая обивка антикварная , а какая-современная.
Здесь опять возникает парадокс: антикварную мебель с жаккардовой обивочной тканью и антикварные портьеры из жаккардовой ткани, продают на самых престижных международных аукционах за баснословные деньги, несмотря на то, что они вытканы на самых примитивных жаккардовых станках (согласно официальной истории).

В то время как современные портьеры из жаккардовой ткани и современную мебель с обивкой из жаккардовой ткани, которые смотрятся ничуть не хуже антикварных, и созданы с применением самых продвинутых компьютерных технологий, никому и не придёт в голову сравнивать с антикварными.
Дело здесь не в антиквариате, а в технологиях. Не умеем мы до сих делать вещи, как в 19-ом веке! Не научились. И технологии продвинутые имеются, и станки ЧПУ, и красители самые разнообразные, а качество не то! Это понятно специалистам.

Это как старинные гобелены огромных размеров с 1000-ю цветов и вплетёнными золотыми и серебряными нитями, которые при освещении горят, как жар-птица и совершенно фантастической непередаваемой красоты!Нет у нас ни таких станков, ни технологий, ни красителей. Те гобелены, которые сейчас производятся, лишь бледная тень старинных гобеленов.

«Несложные» суперсложные старинные гобелены. Проколы официальной истории.
http://cat-779.livejournal.com/7948.html

Раньше делали бесподобно украшенные шкатyлки с поющими птичками,
а сейчас ни делать такие, ни даже ремонтировать мы не умеем!

Раньше таких «птичек» было великое множество, а сейчас только на самых престижных аукционах выставляют, и то единицы:
https://www.google.com/search?q=singing+bird+for+a+princess&biw=1280&bih=620&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjftPX-v_rNAhWDXh5KHXtSBUwQ_AUIBigB#tbm=isch&tbs=rimg%3ACdIKkEjPVmg8Ijifnq65LMJJv9zqtEDliOpWR_1kMBxQ7VLmWNI8xikQoqEXTnO4d8YAXGhBBKYvvMO7cvONUvUgxhioSCZ-errkswkm_1EZtSyDLeIwf1KhIJ3Oq0QOWI6lYR-3aGYTn34j8qEglH-QwHFDtUuRGYDRhq36icNSoSCZY0jzGKRCioEWfiDkEzDumcKhIJRdOc7h4xgBcRV6plSu7K40wqEgkaEEEpi-8w7hE4To739gC-QyoSCdy841S9SDGGEXlZ_1YhpJptM&q=singing%20bird%20for%20a%20princess

Пульмановские вагоны, настоящие дворцы на колёсах, производились тысячами в 19-ом веке, и на них ездили самые обычные люди, а не элита!

Шедевры технологий 19-го века. Пульмановские вагоны.
http://cat-779.livejournal.com/52648.html

То же самое и жаккардовой тканью для обивки мебели и портьер. Только специалист объяснит огромную пропасть в технологиях и качестве между сегодняшними и антикварными изделиями.
Получается, что в 19-ом веке не использовались примитивные станки, которые показаны выше на рисунках и видео? Конечно, нет.
Загадочный 19-ый век. Официальная история нам его преподносит, как век великих технических достижений, изобретений и открытий. Что в 19-ом веке только начался технический прогресс, который с тех пор идёт по нарастающей, обеспечивая поступательное движение технологий.
На какой энергии работали станки и оборудование в 19-ом веке, какие это были станки и какое оборудование?
Нам показывают самый примитивный уровень, но факты упорно говорят об обратном.
Именно за самые обыкновенные предметы 19-го века богачи готовы выкладывать состояния
на всемирно известных аукционах, а они люди отнюдь не глупые и деньги почём зря на ветер выбрасывать не будут.
Всё дело в технологиях 19-го века. Таких уже нет. Нет того качества, красок, мастерства, чтобы грело душу и было любо-дорого посмотреть! Да, сейчас вещи выпускают неплохие и красивые, но они-наспех произведённый ширпотреб, который не прослужит долго и который потом выбросить будет не жалко.

Источники:
Гобелен для обивки мебели
http://mebelnaya-tkan.ru/kupit-tkan-gobelen/
РАЗНОВИДНОСТЬ МЕБЕЛЬНОЙ ОБИВКИ
http://lex-ko.ru/mebel_dlya_kuhni

В каком веке появились первые ткацкие станки. Кто придумал ткацкий станок? Возникновение ткацкого станка

Ткачество — это древнейшее ремесло, история которого начинается с периода первобытнообщинного строя и сопровождает человечество на всех этапах развития. Необходимой предпосылкой для ткачества является наличие сырья. На этапе плетения это были полоски кожи животных, трава, тростник, лианы, молодые побеги кустов и деревьев. Первые виды плетеной одежды и обуви, подстилки, корзины и сети были первыми ткацкими изделиями. Считают, что ткачество предшествовало прядению, так как в виде плетения оно существовало еще до того, как человек открыл прядильную способность волокон некоторых растений, среди которых были дикорастущая крапива, «окультуренные» лен и конопля. Развившееся мелкое скотоводство обеспечивало различными видами шерсти и пуха.

Конечно, ни один из видов волокнистых материалов не мог сохраниться длительное время. Самой старой тканью в мире является льняная ткань, найденная в 1961 году при раскопках древнего поселения у турецкого поселка Чатал Хюиюк и изготовленная около 6500 лет до нашей эры. Интересно, что эту ткань еще до недавнего времени считали шерстяной и лишь тщательное микроскопическое исследование более 200 образцов старых шерстяных тканей из Центральной Азии и Нубии показало, что ткань, найденная в Турции, льняная.

При раскопках поселений озерных жителей Швейцарии было обнаружено большое количество тканей из лубяных волокон и шерсти. Это послужило еще одним доказательством того, что ткачество было известно людям каменного века (палеолита). Поселения были открыты зимой 1853-1854 годов. Та зима выдалась холодной и сухой настолько, что уровень альпийских озер Швейцарии резко понизился. В результате местные жители увидели развалины свайных поселений, покрытые многовековым илом. При раскопках поселений был открыт целый ряд культурных слоев, самые нижние из которых датированы каменным веком. Были найдены грубые, но вполне пригодные для использования ткани из лубяных волокон, лыка и шерсти. Некоторые ткани были орнаментированы стилизованными человеческими фигурами, раскрашенными естественными красками.

В 70-е годы ХХ века с развитием подводной археологии вновь развернулись исследования поселений в обширном альпийском районе на границах Франции, Италии и Швейцарии. Поселения датировались от 5000 до 2900 лет до н. э. Найдено много остатков тканей, в том числе саржевого переплетения, клубков нитей, берд деревянных ткацких станков, деревянных веретен для прядения шерсти и льна, различных игл. Все находки указывают на то, что жители поселений занимались ткачеством сами.
В Древнем Египте предпочитали горизонтальную раму. Человек у такой рамы работал непременно стоя. От слов «стоять, стать» и произошли слова «стан», «станок». Любопытно, что ткачество считалось в Древней Греции высшим из ремесленных искусств. Им занимались даже знатные дамы. В известном произведении «Илиада» Гомера, например, упоминается о том, что Елена, жена царя Спарты Менелая, из-за которой, по преданию, вспыхнула Троянская война, получила в подарок золотое пряслице – грузик для веретена, придававший ему большую инерцию вращения.

Первые ткани были очень просты по структуре


. Как правило, они вырабатывались полотняным переплетением. Однако довольно рано стали производить орнаментированные ткани, используя в качестве декоративных элементов религиозные символы, упрощенные фигуры людей и животных. Орнамент наносился на суровые ткани вручную. Позднее стали орнаментировать ткани вышивкой. В исторический период последних веков христианства приобрел популярность вид шпалерного ткачества на станках, которые появились в Европе в эпоху средневековья.

Такой вид ткачества сделал популярными ковры, которые ткались как ворсовые, так и гладкие. Шпалерное ткачество в Западной Европе развивалось с XI вплоть до XVII века, когда во Франции в 1601 году возникла мастерская братьев Гобелленов, которые выполняли тканый материал гладкий с репсовым переплетением нитей, создавая оригинальный рисунок игры нитей на материале. Мастерскую заметил сам французский король, который купил ее для работы на королевский двор и богатых вельмож, тем обеспечив мастерской постоянный доход. Мастерская прославилась. И такой тканый материал стали с тех пор называть гобеленом.похожей на циновку.
Ткацкий станок – механизм, служащий для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача. Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани – шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.

Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей – нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

В конце XIX — середине XX в. ткачество в Молдавии было широко распространенным женским занятием с глубокими традициями. Материалом для ткачества служили конопля и шерсть, лен употребляли значительно меньше. С середины XIX в. вошла в употребление покупная хлопчатобумажная нить. Процесс подготовки волокна к прядению был длительным. Обработка пряжи и тканье производилось с помощью самодельных орудий. Специфически молдавским был способ прядения на ходу, при котором использовали прялку с удлиненным древком, укрепляемым пряхой за поясом.

В крестьянской семье самостоятельно производились различные ткани, необходимые при шитье одежды, использовавшиеся для хозяйственных нужд и убранства интерьеров жилища. Молдаванки ткали множество полотенец на горизонтальном ткацком стане («стативе»), используя различные виды техник (браная, выборная, закладная). Некоторые полотенца являлись обязательными атрибутами свадебных, родильных и похоронных обрядов, другие использовались для хозяйственных нужд, третьи — украшали интерьер жилища. Орнаменты на полотенцах ритуального или декоративного назначения представляли собой ритмическое повторение одного мотива геометрического или растительного характера.



Ковроткачество
Вековые традиции молдавского ковроткачества привели к появлению самобытного типа ковра, выполнявшегося на вертикальном ткацком стане в технике килима. Как правило, ковроткачеством занимались женщины, а мужчины участвовали только в подготовительных работах. Умение ткать ковры высоко ценилось в народе. Девушки начинали обучаться этому ремеслу с 10-11 лет. В приданое каждой невесты среди многих других необходимых в быту предметов обязательно входили ковры. Они свидетельствовали о достатке в семье девушки, о трудолюбии будущей хозяйки. Процесс изготовления ковра был чрезвычайно трудоемким: ковры и дорожки из двух-трёх килограммов шерсти ткали за две-три недели, а большой ковер из 10-15 килограммов шерсти выполняли за три-четыре месяца, работая вдвоем.
Декор молдавских ковров

Молдавскому безворсовому ковру свойственна четкость композиции и фигурное равновесие, не предполагающее строгой симметрии. Умелое использование естественных красителей молдавскими ковровщицами определило цветовое богатство ковра. Светлый фон ковровых изделий, характерный для конца XVIII — первой половины XIX в., сменился затем гаммой черных, коричневых, зеленых и красно-розовых тонов. Узор строился на основе геометрического и растительного мотивов, реже в композициях ковра встречались зооморфные и антропоморфные изображения. Типы молдавских ковров, их орнаментика и терминология различались в зависимости от места бытования.


Наивысшего расцвета молдавское ковроделие достигло в XVIII — начале XIX в. Одной из характерных особенностей молдавских ковров было разнообразие орнаментальных мотивов. Наиболее распространены растительные узоры, изображающие деревья, цветы, букеты, фрукты, а также геометрические — ромбы, квадраты, треугольники. Реже встречаются изображения человеческих фигурок, животных и птиц. В далеком прошлом орнаментальные мотивы имели определенный символический характер. Одним из наиболее распространенных мотивов было «древо жизни», представлявшее силу и могущество природы, её вечное развитие и движение. Символом плодородия считалось изображение женской фигуры. С годами первоначальный смысл многих распространенных орнаментальных композиций был утрачен.

Величина и назначение ковра, характер мотивов, цветовая гамма, центральный рисунок и кайма определяли его орнаментальную композицию. Одним из наиболее распространенных приемов было чередование по всей длине ковра растительных или геометрических мотивов. На многих коврах центральный узор состоял из повтора одного или двух мотивов, имеющих вертикальное или горизонтальное направление. На участках ковра, не заполненнных основными узорами, могли быть расположены мелкие мотивы-знаки (год изготовления, инициалы владельца или ковровщицы, предметы быта и прочее). Важная роль в декоративном решении ковра отводилось кайме, которая отличалась от центрального рисунка и по цвету, и по орнаменту. Обычно молдавские ковры имели двух-, трёх- или четырехстороннюю кайму. Издавна орнаментальные мотивы и композиции ковра имели названия. В XIX в. наиболее распространены были такие названия как «Радуга», «Каравай», «Лист ореха», «Вазон», «Букет», «Паук», «Петушки». Создавая ковер, молдавские мастерицы всегда по-новому решали, казалось бы, уже известную композицию или орнаментальный мотив. Поэтому каждое их изделие уникально и неповторимо.

Традиционные красители
Другая важная особенность молдавских ковров заключается в их удивительной расцветке. Для традиционного молдавского ковра характерны спокойные и теплые тона, гармония цвета.
Прежде для окрашивания шерсти применяли растворы, приготовленные из цветов, корней растений, коры деревьев, листьев. Часто для получения красителей использовали скумпию, цветы одуванчика, кору дуба, кожуру ореха и лука. Ковровщицы умели определять время сбора растений, знали наилучшие сочетания растительного сырья, прекрасно владели методами окрашивания шерсти. Естественные красители придавали старому народному ковру необыкновенную выразительность. Наиболее распространены были коричневый, зелёный, желтый, розовый, синий. Если в ковровой композиции повторялся какой-либо мотив, то он каждый раз выполнялся в другом цвете, что придавало ему несомненную оригинальность. С появлением во второй половине XIX в. анилиновых красителей расширился цветовой спектр молдавских ковров, но несколько снизилась художественная ценность, поскольку пастельные, спокойные тона уступили место ярким, порой лишенным чувства меры химическим красителям.
Молдавский ковер в XX веке


В течение ХХ в. ковроткачество продолжало развиваться. Ведущими орнаментальными композициями в сельской местности продолжали оставаться «Букет» и «Венок», окаймленные гирляндами цветов в сочетании с геометрическими мотивами. Расцветка современных ковров стала ярче, насыщенней. Некоторые сюжеты заимствовались с узоров фабричных тканей. Определенное влияние на творчество молдавских ковровщиц оказывало ковроделие других народов, а также образцы фабричных ковров как отечественные, так и импортные. Несмотря на усовершенствование ряда технологических процессов на вертикальных ткацких станах, основная работа сельскими ковровщицами, как и прежде, выполнялась вручную. Наиболее распространено ковроткачество в молдавских сёлах Барабой, Плоп, Кришкауцы, Ливэдень, Бадичаны, Петрены, Табора и других. Также в Молдаве расположены украинские села,такие как, Мошана,Марамоновка и др, где также широко распространено ковроткачество.

Ткани и ткачество известны человечеству с незапамятных, окутанных древностью, времен. История возникновения ткани – это результат огромного труда человека над усовершенствованием процесса производства: от ручного плетения до передовых технологий мировой текстильной промышленности. Изобретения древних народов заложили основу ткаческой традиции, которую широко применяют и в наше время.

История возникновения ткани: как все начиналось

В защите своего тела от холода и жары человечество нуждалось еще на заре своего существования. Первыми материалами для примитивной одежды были шкуры животных, побеги и листья растений , которые древние жители сплетали вручную. Историкам известно, что уже в период VIII-III тысячелетий до нашей эры человечеству были известны практические свойства льна и хлопка.

  • В Древней Греции и Риме выращивали , из которого добывали волокна и плели первые грубые полотна.
  • В Древней Индии впервые начали производить , которые щедро украшали яркими набивными рисунками.
  • Шелковые ткани являются историческим достоянием Китая .
  • А первые шерстяные волокна и, соответственно, ткани из них, возникли во времена Древнего Вавилона , в IV тысячелетии до нашей эры.

История ткачества: машина времени

История ткачества берет свое начало в Азии и Древнем Египте, где произошло изобретение ткацкого станка. Этот аппарат представлял собой раму с несколькими рейками, на которых были натянуты нити основы. К ним приплетались вручную нити утка. Принципы работы первого станка сохранились и в сегодняшней ткацкой промышленности. Однако сама конструкция пережила множество изменений.

Гораздо позже, в XI веке уже нашей эры был изобретен горизонтальный ткацкий станок , на котором нити основы были натянуты горизонтально. Строение агрегата было более сложным. На большой деревянной раме станка были закреплены основные детали:

  • 3 валика;
  • 2 педали для ног;
  • вертикальные рамки «гребенки» бердо;
  • челнок с нитью.

К механизации станка наши предки приступили в XVI-XVIII столетии, а наибольшим успехом увенчалось изобретение в 1733 году так называемого самолетного станка Дж. Кея. Через полстолетия британец Э. Картрайт изобрел механический ткацкий станок, в конструкцию которого вносились дальнейшие изменения и усовершенствования. К концу XIX столетия появились механические станки с автоматической заменой челноков.

И уже в XX веке изобрели бесчелночные станки, похожие на наши современные модели.

Виды ткацких станков

Как уже стало понятно из предыдущего раздела, ткацкие станки бывают челночные и бесчелночные , более современные.

Виды ткацких станков бесчелночного типа распределяются в зависимости от принципа переплетения нити утка.

Около 1550 г. до н.э. в Египте ткачи заметили, что все можно улучшить и сделать процесс прядения проще. Был придуман способ для разделения нитей — ремез. Ремез – это стержень из дерева, с привязанными к нему четными нитями основы, а нечетные нити свободно свисали. Работа тем самым стала быстрее в два раза, но все равно оставалась очень трудоемкой.

Поиск упрощения получения ткани продолжался, и около 1000 г. до н.э. был придуман атоский станок, где ремезы уже отделяли четные и нечетные нити основы. Работа пошла в десятки раз быстрее. На этом этапе это уже было не плетение, а именно ткачество, стало возможным получать самые разные переплетения нитей. Дальше в ткацкий станок вносились все новые изменения, например, движением ремеза управляли педалями, а руки ткача оставались свободными, но принципиальные изменения техники ткачества началась в 18 веке.

В 1580 году Антон Моллер усовершенствовал станок для ткачества- теперь на нем можно было получать несколько кусков материи. В 1678 году французский изобретатель де Женн создал новый станок, но особого распространения он не получил.

И в 1733 году англичанин Джон Кей создал первый механический челнок для ручного станка. Теперь не нужно было вручную перебрасывать челнок, и теперь можно было получать широкие полосы материи, станок уже обслуживался одним человеком.

В 1785 году Эдмунд Картрайт усовершенствовал станок с ножным приводом. В 1791 году станок Картрайта был улучшен Гортоном. Изобретатель ввел устройство для приостановке батана челнока в зеве. В 1796 году Роберт Миллер из Глазко создал приспособление для продвижения материала посредством храпового колеса. До конца 19 века это изобретение оставалось в станке для ткачества. А способ Миллера прокладки челнока работал более 60 лет.

Надо сказать, станок Картрайта вначале весьма несовершенен и не представлял угрозы для ручного ткачества.

В 1803 году Томас Джонсон из Стокпорта создал первую шлихтовальную машину, что полностью освободило мастеров от операции шлихтования на станке. Джон Тодд в это же время ввел в конструкцию станка ремезный ролик, упростивший процесс подъема нитей. И в этом же году Вильям Хоррокс получает патент на механический ткацкий станок. Хоррокс не тронул деревянную станину старого ручного станка.

В 1806 году Петер Марланд ввел замедленное движение батана при прокладке челнока. В 1879 году Вернер фон Сименс разработал электрический ткацкий станок. И только в 1890 году после того Нортроп создал автоматическую зарядку челнока и наступил реальный прорыв в фабричном ткачестве. В 1896 году этот же изобретатель вывел на рынок первый автоматический станок. Затем появился ткацкий станок без челнока, что многократно увеличило производительность труда. Сейчас станки продолжаются совершенствоваться в направлении компьютерных технологий и автоматического управления. Но все самое важное для развития ткачества было сделано гуманитарием и изобретателем Картрайтом.

Практически всё, что на нас надето, соткано из нитей. Хлопковых, шерстяных, льняных или искусственных. А превращаются нити в полотно с помощью ткацкого станка. И понятно, что без этого замечательного устройства мы выглядели бы как-то совсем иначе. Воздадим должное механизму, во многом соткавшему нашу историю…

Появление ткацких станков

Ткацкие станки появились ещё в глубокой древности. Среди многих народов среди многих народов Европы, Азии и Америки. Первый ткацкий станок был вертикальным. Это была простая рама, на которую натянуты нити основы. Нижние концы этих нитей свободно свисали почти до земли. Чтобы они не спутывались, их натягивали подвесами. Ткач держал в руках большой челнок с нитью и переплетал основу. Такой способ буквально повторял технику плетения и требовал очень много времени. Затем древние мастера заметили, что этот процесс можно упростить. Если бы можно было одновременно поднимать все чётные или нечётные нити основы, мастер мог бы сразу протянуть челнок через всю основу. Так было придумано примитивное устройство разделения нитей – ремез. Поначалу ремезом служил простой деревянный стержень, к которому через один прикреплялись нижние концы нитей основы. Потянув на себя ремез, мастер сразу отделял все чётные нити от нечётных, а затем одним броском перекидывал челнок через всю основу. Правда при обратном движении приходилось вновь проходить все чётные нити поодиночке. При этом нельзя было просто вести второй ремез, потому что первый становился бы у него на пути. Тогда к грузикам на нижних концах нитей стали привязывать шнурки. Вторые концы шнурков крепились к дощечкам-ремезам, к одному чётные, к другому нечётные. Теперь ремезы не мешали взаимной работе. Потянув то за один, то за другой ремез, мастер последовательно отделял то чётные, то нечётные нити. Работа ускорилась в десятки раз. Изготовление тканей перестало быть плетением и стало собственно ткачеством.

Теперь, с помощью шнурков, можно было использовать не два, а более ремезов. В результате появилась возможность получать не однотонную, а орнаментированную ткань. Первые свидетельств о появлении станков с грузами относятся к району Анатолии и Сирии. Там были найдены грузы, датируемые 7-6 тысячелетием до нашей эры. Самые ранние изображения станка и работающих ткачей встречаются на стенах гробницы Хемотепа в Египте. Возраст этих рисунков около 4000 лет.

Народы Южной Америки использовали станок с грузами около тысячного года до нашей эры. Такой станок был известен и в античной Элладе. Его часто изображали на греческих вазах 6-5 веков до нашей эры.

В последующие века в ткацкий станок вносились различные усовершенствования. Например, движением ремезов стали управлять ногами с помощью педалей, оставляя руки ткача свободными. Однако принципиальная техника ткачества не менялась вплоть до 18-го века.

Происхождение простейшего горизонтального станка теряется в глубине веков. В 11 веке в Китае появилась усовершенствованная конструкция, дошедший до нас с небольшими изменениями. Нити основы на таком станке были натянуты горизонтально, отсюда и происходит его название. На вертикальном станке ширина полотна не превышала полуметра, и для того, чтобы получить более широкие полосы ткани, их приходилось сшивать.

В свою очередь горизонтальный станок не только увеличил скорость изготовления ткани, но и позволил неограниченно увеличивать ширину получаемого полотна. Уже в 12 веке сложный ткацкий станок через Дамаск попал в Италию и там подвергся дальнейшему совершенствованию. Например, с помощью подвесной гребёнки стали выравнивать нити.

Механический ткацкий станок

Механический ткацкий станок

В 1272 году в Болонье был изобретён способ механического скручивания нитей, который в последующие триста лет местные ткачи хранили в строжайшем секрете. А вот задача изобретения механического ткацкого станка казалась неразрешимой вплоть до 18-го века. Даже Леонардо Да Винчи не смог изобрести механический ткацкий станок. Лишь в 1733 году молодой английский механик Джон Кей сделал первый механический челнок для ткацкого станка. В России такой челнок прозвали самолётом, потому что изобретение исключило необходимость вручную пробрасывать челнок и позволило вырабатывать широкие ткани на машине, обслуживаемой одним ткачом.

В то время изобретение Кея не вызвало поддержки ни у английских промышленников, ни у ткачей, а Лондонское Общество Искусств и Промышленности вообще заявило, что не знает ни одного человека, который понимал бы, как использовать эти челноки.

Дело Кея продолжил выпускник Оксфорда, англиканский церковный служитель и поэт Эдмунд Картрайт. В 1785 он получил патент на механический ткацкий станок с ножным приводом и построил в Йоркшире прядильно-ткацкую фабрику на двадцать таких устройств. Уже к тридцатым годам 19 века в картрайтовский станок была добавлена масса технических новшеств. Подобных машин на фабриках становилось всё больше, а обслуживало их всё меньшее число работников. В России первые механический ткацкие станки появились уже в конце 18-го века. В 1798 году была создана в Петербурге Александровская мануфактура – первая текстильная фабрика в России.

Наиболее трудоёмкими при работе на механических станках были смена и зарядка челнока. Кроме того, ткач должен был постоянно следить за обрывом основной нити и останавливать машину для устранения недостатков. Лишь после того, как в 1890 году Джеймс Нортроп придумал способ автоматизированной зарядки челнока, фабричное ткачество совершило настоящий прорыв. Уже в 1894 году фирма Нортропа разработала и вывела на рынок первый автоматический ткацкий станок. Следом появился и серьёзный конкурент станку-автомату – ткацкая машина вообще без челнока, которая многократно увеличивала возможность обслуживания одним человеком нескольких устройств.

Появлением механического ткацкого станка наступила новая эпоха. Если средневековье было временем ремесленника-одиночки, то теперь ткачество стало первой в истории сферой массового производства. Ткацкие мастерские стали разрастаться в фабрики. Бурное развитие хлопчатобумажной промышленности вызвало стремительный приток людей в ткачество. Этому ремеслу учили в тюрьмах, домах для бедных, сиротских приютах.

Всё это породило те социальные перемены в европейском обществе, которые так детально описали классики марксизма – отчуждение работника от своего труда, потогонную систему, стачки, локауты и другие приёмы классовой борьбы. И действительно, мы видим, что ещё задолго до исторического материализма ткачи шли в авангарде борьбы трудящихся за свои права. Тут тебе и забастовка ткачей во Фландрии в 1245 году, и ткацкий мятеж в Фламандском городе Ипри в 1280 году, и лудицкие погромы ткацких машин 18 века. Затем пошли элеонские восстания тридцатых годов 19 века, и первые революционные советы в Иванове 1905. Всё это было делом рук ткачей. Так что если хотите, ткацкий станок – это главный двигатель классовой борьбы, если таковая действительно существовала.

БУРОВА ЕКАТЕРИНА, ЛЕБЕДЕВА ЛЮБОВЬ ,

учащиеся 9 класса МОУ «Васильевская СОШ».

Научный руководитель ТОЛМАЧЁВА Г. М .,

Преподаватель МОУ «Васильевская СОШ».

ЭКСПОНАТ ШКОЛЬНОГО КРАЕВЕДЧЕСКОГО МУЗЕЯ –

ТКАЦКИЙ СТАНОК

Всё меньше остаётся людей в сельской местности, которые могли бы рассказать о народных промыслах своих предков, а тем более показать, как они этим занимались и научить нас. Поэтому наше поколение должно успеть общаться с людьми, которые помнят, чем занимались наши дедушки и бабушки, так как завтра уже будет поздно, просто не будет и этих людей.

В качестве основных источников были использованы:

Экспонат школьного музея — ткацкий станок

Воспоминания Башилина Ивана Александровича

Для описания истории возникновения ткачества использовали Интернет-ресурсы, сведения энциклопедий.

В нашем школьном краеведческом музее 12 лет назад появился новый экспонат – ткацкий станок, который подарила семья Башилиных. Длительное время он лежал на чердаке и когда Иван Александрович Башилин узнал, что активисты школьного музея собирают предметы быта, орудия труда передал станок музею. Он был в разобранном состоянии. Собрать ткацкий станок помогла Петунина Тамара Михайловна, председатель ветеранов Васильевского сельского поселения. экспоната у нас не было, поэтому мы решили узнать историю ткацкого станка.

1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ТКАЦКОГО СТАНКА

Ткачество возникло в эпоху неолита и широко распространилось при первобытнообщинном строе. Это было исконное занятие женского населения. В каждой крестьянской семье имелся ткацкий стан, на котором женщины изготовляли домотканое полотно. Из него шили одежду, простыни, полотенца, скатерти и другие необходимые в быту предметы. Ткацкий станок относится к числу изобретений, которые появились у разных народов независимо друг от друга. Родоначальницей ткачества можно считать Азию, именно там был обнаружен первый ткацкий станок. Сырьем для нитей служила шерсть животных и волокна различных растений, а также натуральный шелк. Ткачество было известно не только народам Европы и Азии. В Америке его знали уже древние инки. Изобретенное ими искусство ткачества сегодня сохранилось у индейцев из Южной Америки.

По всей Азии стали применять ткацкие станки. Ткачи быстро научились украшать свои изделия разными узорами, которые сплетались из разноцветных нитей. Пряжу часто окрашивали домашним способом в разные цвета и тогда узорные ткани получались особенно нарядными. Одновременно человек стал раскрашивать ткани соком различных растений. Так ткачество превратилось в искусство.

Ткацкий станок — одно из наиболее древних орудий труда человека. Ручной ткацкий станок с вертикальным расположением основы появился примерно за 5-6 тыс. лет до нашей эры. Первый ткацкий станок был вертикальным. Это простая рама , на которую натянуты нити основы. Ткач держал в руках большой челнок с нитью и переплетал основу. Работать на таком ткацком станке было трудно, так как нити надо было последовательно перебирать руками, нити часто рвались, ткань можно было сделать только толстую.

В XI веке изобрели горизонтальный ткацкий станок. Нити основы натянуты горизонтально (отсюда и название ткацкого станка).

Его основная часть – большая деревянная рама , на которой укреплены детали станка: три валика; две ножные педали; вертикальные рамки “гребенки” бердо; челнок с нормальной нитью. Такой ткацкий станок с небольшими изменениями дошел до наших дней и сохранился еще в некоторых домах. Во многих крестьянских домах Иверовской волости Старицкого уезда Тверской губернии, как и в других уездах, имелся такой ткацкий станок.

Потом был изобретен механический ткацкий станок. Сейчас современные ткацкие станки работают на электричестве, стали более сложными и разнообразными. Но ручное ткачество еще живо и является традиционным видом народного ремесла. Изобретение ткацкого станка Фридрих Энгельс считал одним из важнейших достижений человека на первой ступени его развития. В феодальный период совершенствуется конструкция ткацкого станка, создаются приспособления для подготовки пряжи к ткачеству. Первые попытки механизации процесса ткачества относятся к 16-18 векам. Среди них наибольшее значение имело изобретение Джеймсом Кеем в 1733 году, так называемого самолётного челнока.

В конце 18 века в Великобритании Картрайтом был изобретён механический ткацкий станок, в конструкцию которого в дальнейшем вносились различные усовершенствования. Существенный вклад в совершенствование конструкции ткацкого станка внесли и русские изобретатели: Д.С.Лепёшкин, запатентовавший в 1844 году механический самоостанов при обрыве уточной нити; С.Петров, предложивший в 1853 году наиболее совершенную систему боевого механизма для прокладки челнока, и др. В конце 19 и начале 20 веков были созданы станки с автоматической сменой челноков. Но ручное ткачество еще живо и является традиционным видом народного ремесла.

2. ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ

младшего сына Башилина Ивана Александровича (умер в октябре 2010 года) мы узнали, что семья Башилиных состояла из отца — Башилина Александра Яковлевича, 1902 года рождения, матери — Башилиной (Журавлёвой в девичестве) Марии Андреевны 1903 года рождения, пятерых сыновей и одной дочери. Все уроженцы села Васильевское Старицкого уезда Тверской губернии. В настоящее время в живых никого не осталось.

Александр Яковлевич работал председателем сельского совета, Мария Андреевна в полеводстве. Во время Великой Отечественной войны отец воевал на Ржевском направлении, получил ранение и был направлен в госпиталь в город Подольск. Погиб в 1943 году при прямом попадании снаряда при раздаче пищи солдатам. Похоронен Александр Яковлевич под Смоленском. Мария Андреевна ходила пешком в город Подольск повидаться с отцом. Умерла Мария Андреевна в 1981 году. Всю свою жизнь проработала в колхозе.

Как ткацкий станок попал в дом, Иван Александрович не помнит, говорит, что у многих односельчан были такие станки. В долгие зимние вечера мама ткала на нём половики и полотенца. Половики ткала только для себя и своих родственников.

На продажу Мария Андреевна работу не делала. Станок, переданный в школьный музей в хорошем состоянии, и может быть использован в работе. Размеры ткацкого станка следующие: длина – 103 см, ширина – 77 см, высота – 134 см.

Вся беда в том, что нет таких мастериц, которые научили бы нас этому мастерству.


Экскурсию для младших школьников проводит Лебедева Любовь.

Итак, изучив имеющиеся документы и сопутствующие материалы, мы узнали биографические сведения о семье Башилиных, передавших в школьный музей ткацкий станок. К сожалению, сейчас нет возможности узнать, кто изготовил этот станок и при каких обстоятельствах он появился в доме.

Однако есть несколько ниточек, которые могут повести нас дальше. Так, например, разыскать оставшихся ещё в живых соседей, односельчан, так как многие уехали кто в г. Москву, а кто в г. Санкт — Петербург. Возможно, кто-то и откликнется на нашу просьбу?

Думаем, что наша работа не завершена. А с теми сведениями, которые нам удалось собрать, мы поделимся с одноклассниками, ребятами из других классов, родителями и гостями школы.

Ткацкий станок: в старину и сегодня.

Т кацкий станок — механизм для вырабатывания из нитей разных текстильных тканей, вспомогательный либо основной инструмент ткача. Существует большущее количество видов и моделей станков: ручные, механические и автоматические, челночные и бесчелночные, многозевные и однозевные, плоские и круглые. Различают ткацкие станки и по видам вырабатываемой ткани — шерстяных и шелковых, хлопчатобумажных, железных, стеклянных и остальных.

Подруга огляделась в нашей московской комнате.
— А где ткацкий станок? Ты мне о нем писала…
— Вот он, — я указала на деревянное сооружение в углу между окном и шкафом.

— Так ты на нем ткала эти половики??

В 60-е годы ХХ века во многих деревнях ткали половики на ткацких станках, кроснах, которые достались от бабушек и прабабушек. У кого-то муж\дядя\дед — мастер на все руки и светлая голова, делал станок. Или заказывали у мастеров. А сами мастера где учились сделать станки для ткачества?

В 1911 году была издана книга «Улучшенный ручной ткацкий станок». Автор И.В.Левинский. А в 1924 году — » Как построить ткацкий станок и ткать простые ткани». Автор — инженер Добровольский В. А.


и страница из нее



Стиль «канцелярский», о котором гневно писал К.Чуковской, зато чертежи и рисунки четкие.
Ткацкий станок (кросна). 1930 год.

Ткачество — древнее традиционное ремесло жителей деревни Водлы и окружающих ушедших деревень.
Автор — Н. В. Ульянова. Школьный этнографический музей пос. Водла Пудожского р-на Карелии. Из воспоминаний старожилов.

Когдá э´того ткут с нúток клéточками. Крáсили, а крáсили ольхóй с дéрева, дрáли корý, льняны´е нúтки крáсили. Накрáсят э´того, а потóм вот… ой, а потóм как крáску доставáли, вáлики такú бы´ли. И вот вáлики мáзали в крáску и катáли, дéлали вот э´ту, пестря´дельники. Дак такúе ю´бки сдéлают, дак в магазúне такúх не кýпишь. Льняны´е ю´бки, дак на прáздники держáли. Сарафáны, да льняны´е, вот до э´того мéста бы´ли, вот тут бы´ли верёвочки. Шнурóк завя´зывали. Я пóмню э´дак сúний пестридúльник был, в клéтку сдéлан, а у нáших-то не было пестридúльников. У бáбушки да у мáтери бы´ло нáткано, и цыгáны укрáли. А у нас у бáбушки да у мáмы бы´ли полоцéнца, дак такóго сейчáс нéту, ну э´того, нашúты, навышивáны. А материáл такóй всё на рукáх ткáли, реднúцы шúли, на мешкú тóлще дéлали, а при мне во врéмя войны´ ткáли вот э´тыя ю´бки. Шúли и одея´ла, дéлали, насшиваю´т и укýтываюцца э´тыми одея´лами. Ужé на половикú жалéли. Когдá в мóлодосци пошлá рабóтать в 45 годý, дак плáту на головы´ нé было. Какóй-нибýдь ляпáк нá голову накладёшь.

Половичкú дéлали. А там, напримéр, в мóлодосци вы´носицца, дак вы´рваш, да на клубóк смотáш: рубáха рвáна аль вот штаны´ рвáные, дак вы´режут, да вот эта. Тогды´ ведь мáло держáли, мéньше плáтьев, дак вы´ткут дак сошью´т в деревня´х. Кровáци закúдывали вот так, а хто побогáче, дак и на пол кидáли.

Egozinka привела вспоминания своей тети о прабабушке Марии.

«Эти половики ткала моя бабушка Маша для меня (для тети Egozinka) в приданое. Я жила у неё, когда мне было 16-17 лет. И понаблюдав, видимо за тем, что кавалеры уже обивают порог, она принялась за дело. Я помню, как стоял ткацкий станок у окна (бабушка называла КРОСНА), как приятно было прикасаться к его гладко-лощеным деревянным поверхностям . Помнится слово — нитченка. А внизу были педали… Я ткала цевки на какой-то ручной машинке — это красивые палочки с узорами. Бабушка подбирала цвета, называя их фисташковый, лазурь, палевый… Помню тишину в комнате, бабушкино тихое пение. Она ловко кидает челнок и прихлопывает рамкой (БЕРДО). На стене стучат ходики, мурлыкает старенькая кошка Муська…»

nmelnikova :
— У бабушки в Соколовском их было два в хорошем состоянии. Раньше на них полотно льняное ткали и более грубое и довольно тонкое на рубахи, кофты, юбки, полотенца, скатерти. Нам стан собирать семь потов сойдет, полдня будешь возиться. У бабушки станы хранились в амбаре, а ткала она дома, так в собранном виде он большую часть избы занимал.

Vladimir :
— А я вспомнил, как бабка нас заставляла помогать «сновать» — эту когда новину делали — основание для начала ткания половиков. Сновали мы на стене, метров 8, потом снимали это в косу, а затем на вал наматывали. Перед этим продевали (подавали иглой) в ниченки, а уж когда через ниченки все это выровняется и наматывали на вал. Ну потом продевали в бердо и айда ткать. Ткать мне не доверяли а вот сновать и подавать в ниченки и бердо умею, бабка-то уже плохо видела.

Как сновали основные нити , показывает olsha5 , которая занимается ткачеством, ткет полотна с браным узором.

и плетут в косу, чтобы не запуталась


eyange:
— Знаешь, почему ткали эти половики? В те времена полы не намоешься — они ведь были некрашеные. У нас с бабушкой на мытьё полов полдня уходило. Сначала битым кирпичом тёрли, затем несколько раз смывали. Сосновый пол становился белым, будто бы после стружки. Вот и закрывали его половиками, чтобы не запачкался.

makha0na:
— Когда-то давно так и было. Но моя бабушка жила в квартире с крашеным полом. А половики лежали, потому что так положено:) Голый пол не комильфо, типа:)

Татьяна Лесная
— Это я снимала в Суздале. Ткачиха рассказывала, что теперь почти никто не умеет заправлять такой станок. Им помогала бабушка 96 лет. Заправляли 2 дня. Сейчас такое только в музеях или по деревням на чердаках или в сараях(Уходящая натура.

Скворцова А.Ф. Половички бабушки Агафьи.
Вспоминаю своё послевоенное детство. Всю осень и часть зимы мать и бабушка пряли лён. Ближе к весне в избе устанавливали ткацкий станок. В свободное от работы в колхозе время мать ткала холсты. Заниматься этим заставляла суровая необходимость. Фабричной мануфактуры не было, да и денег на её приобретение тоже. Полотенца, скатерти, нижнее и постельное бельё шилось из домотканого полотна. А уж качество его зависело от умения крестьянки тонко напрясть да плотно соткать. Весной холсты отбеливали на снежном насте.

Жизнь в деревне постепенно улучшалась, необходимость ткать холсты отпала. А вот половички — яркие, пёстрые, нарядные — требовались по-прежнему. Более того, горожане, пресыщенные коврами да паласами, стали разыскивать старых мастериц и скупать у них половики Да вот беда, всё меньше остается в наших деревнях и провинциальных городках таких мастериц. Дело-то это трудоемкое и хлопотное.

Как основали кросну , показывает dinaza

13 метров основы, то есть основных ниток, белых на фото. Дело нелегкое, занудное, самое нелюбимое, нужен помощник. Весь день, а то и два дня заправили основными нитками станок.


seredina77 (на первом фото)

Мы пока этот станок нашли — довольно много деревенек объездили, людей повидали, поговорили с ними, некоторые интересные представления об их жизни, нравах получили…. Ради этого, даже, стоило в путешествие отправляться и станок тащить за 600 верст. Вот и бабулечку 80-ти летнюю Динка нашла — ткачиху. Я сам её работы не видел, но Динка сказывала, что очень интересные и качественные. Бабулька эта ткёт зимой, а на летний период (после Пасхи) станок убирает. Так традиционно было — летом крестьянствовать на земле надо, урожай растить. Динка всё мечтала к этой бабульке зимой приехать, мастерству поучиться. А бабулька-то аж в соседнюю деревню пешком ходила, всё девок там уговаривала у неё учиться, мастерство перенимать. Помирают бабульки, а с ними и ремёсла забываются.

Вольдемар Т. в видео рассказал, как учился половики ткать. Снято в середине 90-годов.

Ткачиха Лидия Николаевна показывает действие ткацкого стана, которому больше ста лет. Музей истории города Мышкин Ярославской области.

М. В. Васильевич — художник. Бердо, которым пробивают уток к полотну для уплотнения.


И. В. Белковский — художник. «Зимнее солнышко» 1994. Круглые коврики связаны крючком. (Я попробовала стирать связанный крючком коврик в стиральной машине-автомате — хорошо стирается. Прим. Рязаночка77)

Журнал «Вокруг Света». Август 1979. Ткут половики в Паломе.

А зимой, когда много свободного времени, ткут женщины в Паломе половики. Ткать умеют все, еще девчонками выучились у матерей. Прежде из тонкой льняной пряжи ткали на сарафаны, рубашки, полотенца, скатерти и простыни, рядно для мешков. Ткали и дорожки. «Всю зиму работали, «пластались», — вспоминают женщины. Да и летом много труда отдавали льну, надо было его посеять, вытеребить, вымочить, размять, расчесать и только тогда уже прясть. Все это, конечно, делалось вручную. Сейчас, разумеется, свой лен никто не сеет и полотно больше не ткут; отпала необходимость в этой тяжелой работе, но осталось умение ткать, привычка к этому занятию. Зимние дни без него кажутся пустыми. Вот и ткут половики. Так прежнее ремесло, входившее в женские обязанности, приобрело характер творческого занятия «для души», стало радостью свободного часа.

Ткут уже не из льняной пряжи, а из тряпок, окрашенных в разные цвета, нарезанных на тонкие полосы и скрученных. В качестве основы берут простые катушечные нитки. Изменился не только материал, из которого ткут половики, изменились их размеры и рисунок. Половики теперь ткут широкие, шириной до 80 сантиметров, специально ради этого старые кросна переделывают. Скорей всего так делают потому, что половики перестали быть только дорожками, которыми застилают пол, их назначение стало более разнообразным — ими покрывают диваны, вешают как ковры над кроватями. Но для этого не совсем годится традиционный узор в виде разноцветных поперечных полос. Некоторые мастерицы делают новый рисунок — шашечный, из квадратиков (не без влияния, конечно, фабричных пледов и покрывал).

За день опытная мастерица , работая не отрываясь, может наткать до трех метров.

Журнал «Вокруг Света. Февраль 1989. Белорусская ССР

Рушники, сработанные неглюбскими ткачихами на деревянных кроснах, пошли ходить по белу свету. На каких международных выставках они только не перебывали! В Нью-Йорке и Монреале, в Токио, в Париже и Брюсселе были и отовсюду возвращались с золотыми медалями. Даже американский музей Метрополитен и тот не устоял перед этой красотой: приобрел для своей коллекции несколько неглюбских рушников.

Неглюбка (белор. Неглюбка) — деревня, центр Неглюбского сельсовета Ветковского района Гомельской области Белоруссии.


Когда я училась в школе, в кабинете по труду для девочек был ткацкий станок, вот такой.


Он был хрупкой, что-то там сломалось, поэтому учительница его показывала на уроках как наглядное пособие. На нем не попробовали ткать.

Был и такой станок из дерева. Вот на нём я и расскажу «устройство» станка.

Ткацкий станок состоит изремизки, челнока и бёдра, навоя и валика. В ткачестве используют два вида нитей — нить-основу и уточную нить. Нить-основа намотана на навой, с которого сматывается в процессе работы, огибая валик, выполняющий направляющую функцию, и проходя через ламели (отверствия) и через глазки галев ремизок, перемещаются вверх для зева. В зев проходит уточная нить. Таким образом на станке появляется ткань. Это принцип деяния ткацкого станка.

Есть ручные, автоматические и механические ткацкие станки. Ручные были изобретены сначала истории, они требовали тяжелого труда ткача. С развитием науки и техники поменялись и ткацкие станки. Сейчас один человек может обслуживать десяток автоматических ткацких станков.

Находчивые рукодельницы ткали так.


На нем едва ли можно ткать половики, Ткали шарфы, сумки.

Были такие станки для ткачества.


На одном форуме посетительница хотела купить старые и «страшные» половики, чем удивила людей добрых.

— Дык я их в межи собралась постелить. У меня грядочки узенькие, а межи широкие, а на них трава-мурава растёт — надоела! Я с ней уже по-всякому борюсь. А под половичками она расти не станет. Ей так не интересно. Т.ч. пусть они хоть какие старенькие будут. Технология «узких гряд » по Митлайдеру.

Теперь производятся разнообразные ткацкие настольные станки и рамки для ткачества, о всех не написать — пост будет длиннее.

Современный ткацкий станок Glimakra Julia (Джулия). Производство Швеция. В России у некоторых рукодельниц имеется этот станок. Ширина полотна до 68 см. На нем можно ткать половики.


Японский ткацкий станок

Современный настольный станок Emilia (Эмилия) Производство Швеция. Поставляется в двух вариантах: с заправочной шириной 50 см и с заправочной шириной 35 см. Закрепляется на столе.

Такой станок я купила в московском магазине. Ширина готового полотна до 35 см.


Ткала из полос от старой одежды. Ширина одного полотна от силы 30 см. Полотна я соединяла крючком. Они не очень плотные и не подходят как половики, потому что на этом станке трудно пробивать уток к полотну. Его можно сложить и положить на скамейку как сидушку, а можно расправить на траве, на гамаке. Подарила подруге для ее дачи. (Ковер алжирский, ручного ткачества , из шерстяных ниток на х\б основе — привезли, когда муж учился в школе, нету сносу ему).

Ткачество половиков не умирает. Это редкое рукоделие, потому что ткацкий станок не так просто приобрести. Занимает много места. Вместо ткачества вяжут толстым крючком коврики из полос от старой одежды. Или плетут косу и сшивают ее в круг.

Около 1550 г. до н.э. в Египте ткачи заметили, что все можно улучшить и сделать процесс прядения проще. Был придуман способ для разделения нитей — ремез. Ремез – это стержень из дерева, с привязанными к нему четными нитями основы, а нечетные нити свободно свисали. Работа тем самым стала быстрее в два раза, но все равно оставалась очень трудоемкой.

Поиск упрощения получения ткани продолжался, и около 1000 г. до н.э. был придуман атоский станок, где ремезы уже отделяли четные и нечетные нити основы. Работа пошла в десятки раз быстрее. На этом этапе это уже было не плетение, а именно ткачество, стало возможным получать самые разные переплетения нитей. Дальше в ткацкий станок вносились все новые изменения, например, движением ремеза управляли педалями, а руки ткача оставались свободными, но принципиальные изменения техники ткачества началась в 18 веке.

В 1580 году Антон Моллер усовершенствовал станок для ткачества- теперь на нем можно было получать несколько кусков материи. В 1678 году французский изобретатель де Женн создал новый станок, но особого распространения он не получил.

И в 1733 году англичанин Джон Кей создал первый механический челнок для ручного станка . Теперь не нужно было вручную перебрасывать челнок, и теперь можно было получать широкие полосы материи, станок уже обслуживался одним человеком.


В 1785 году Эдмунд Картрайт усовершенствовал станок с ножным приводом. В 1791 году станок Картрайта был улучшен Гортоном. Изобретатель ввел устройство для приостановке батана челнока в зеве. В 1796 году Роберт Миллер из Глазко создал приспособление для продвижения материала посредством храпового колеса. До конца 19 века это изобретение оставалось в станке для ткачества. А способ Миллера прокладки челнока работал более 60 лет.

Надо сказать, станок Картрайта вначале весьма несовершенен и не представлял угрозы для ручного ткачества.

В 1803 году Томас Джонсон из Стокпорта создал первую шлихтовальную машину, что полностью освободило мастеров от операции шлихтования на станке. Джон Тодд в это же время ввел в конструкцию станка ремезный ролик, упростивший процесс подъема нитей. И в этом же году Вильям Хоррокс получает патент на механический ткацкий станок. Хоррокс не тронул деревянную станину старого ручного станка.

В 1806 году Петер Марланд ввел замедленное движение батана при прокладке челнока. В 1879 году Вернер фон Сименс разработал электрический ткацкий станок. И только в 1890 году после того Нортроп создал автоматическую зарядку челнока и наступил реальный прорыв в фабричном ткачестве. В 1896 году этот же изобретатель вывел на рынок первый автоматический станок . Затем появился ткацкий станок без челнока, что многократно увеличило производительность труда. Сейчас станки продолжаются совершенствоваться в направлении компьютерных технологий и автоматического управления . Но все самое важное для развития ткачества было сделано гуманитарием и изобретателем Картрайтом.

Внедрение последних технологий в промышленные отрасли в первую очередь затрагивает оборудование. Примеры различных производств демонстрируют преимущества технического развития, что проявляется в повышении качества изделий. При этом есть сферы, где по-прежнему актуальны и традиционные способы организации технологических процессов . В частности, ткацкий станок по сей день сохраняет концепцию тесной взаимосвязи ручного труда и машинной функции. Конечно, в некоторых направлениях производства можно отметить и появление электронных систем с автоматикой. Однако, по совокупности достоинств двух подходов преимущество все же остается за ручными и механическими агрегатами.

Общие сведения о ткацких станках

Несмотря на консервативный подход к текстильному производству, участники данного сегмента используют множество вариаций данной машины. При этом все модели служат одной цели – формированию ткани. В результате взаимного переплетения нескольких нитей с определенной конфигурацией расположения относительно друг друга создается текстильное изделие с заданной структурой. В целом концепция несложная, поэтому ее истоки уходят в историю довольно глубоко. Например, первые находки, свидетельствующие об изготовлении тканей путем переплетения, насчитывают порядка 6 тыс. лет. Если же говорить о машинах, приближенных к современным техническим средствам , то первые ткацкие станки появились в 1785 году. Именно в это время был запатентован механический агрегат такого типа. В то же время нельзя сказать, что устройство было чем-то невиданным и революционным. К этому моменту ручные механизмы были весьма распространены в Европе почти сто лет.

Основные характеристики

Особое место в технических параметрах занимают размеры станков. Наиболее компактными габаритами располагают традиционные ручные машинки, которые легко размещаются даже в небольшой квартире. Их можно сравнить со стиральной машиной , но важно учитывать и необходимость организации рабочего места. Одной из важнейших характеристик является ширина полотна, которая в среднем варьируется от 50 до 100 см. Разумеется, ткацкий станок для промышленных нужд может располагать и двухметровой шириной полотна, что позволяет изготавливать ковры. Также следует учитывать размеры установки, с точки зрения размещения на полу. Как правило, модели из младших и средних линеек занимают участки не больше 100х100 см. При этом высота установки может достигать 1,5 м.

Устройство станка

Классическая конструкция ручного станка в первую очередь предусматривает наличие двух поперечных планок для товарного валика и навоя. Как правило, эти элементы входят в основную комплектацию. Не обходится машина и без держателя нитей. В процессе снования именно за эту часть фиксируются окончания нитей. Для продевания петель пряжи в соответствующие зубцы предназначен проборный крючок. Эту деталь называют и проборкой в бердо. Помимо этого, устройство ткацкого станка предусматривает наличие закладных планок. При помощи этих элементов пользователь может сохранять основу ровной и гладкой. Планки обычно укладывают на основу по мере навивания. Когда начинается формирование основы на станок, необходима функция держателя ремизок – ее выполняет специальный фиксатор, входящий в комплект. В качестве опции приобретаются и комплекты с проволочными шпильками, которые крепят ремизки после их установки для работы.

Разновидности

Производители предлагают ручные, механические, полумеханические, а также автоматизированные устройства. Также модели подразделяются на гидравлические и пневматические машины в зависимости от принципа работы. С точки зрения конструкционного исполнения, можно выделить круглые и плоские станки. К слову, первый вариант применяется исключительно для выработки тканей с особыми качествами.

К примеру, это может быть рукавный материал. Для бытового использования чаще используют небольшие узкие модели, а для крупных производств подходят ткацкие станки промышленные, у которых достаточно мощности для работы с крупными объемами текстильного материала. Существует и разделение станков по способностям формирования разных тканей. Так, эксцентриковые модели применяются для создания простых переплетений, а мелкоузорчатые полотна можно выполнить на кареточной машине.

Классификация по способу прокладки нити


По этому признаку и выделяют пневматические и гидравлические устройства. Правда, существует и третья разновидность – рапирные машины. Что касается пневматических моделей, то они прокладывают нить в зеве при помощи воздушного потока. Для этого предназначено основное сопло, вмонтированное в конструкцию бедра. Важно отметить, что данная часть фиксируется к магистральной емкости, распределяющей сжатый воздух. Также распространены гидравлические и рапирные виды ткацких станков, которые задействуют в процессе прокладки воду и специальные подающие элементы. В первом случае нить проводится летящей водяной каплей. В целом устройство таких станков соответствует пневматическим аналогам, только вместо воздуха используется струя воды. Рапирные механизмы вводят нить в зев двумя металлическими стержнями, один из которых выполняет подающую функцию, а второй – принимающую.

Нюансы техобслуживания


Перечень мероприятий, выполняемых в процессе техобслуживания, зависит от конкретной конструкции. Например, содержание ручных моделей предполагает тщательные осмотры конструкции, которая чаще всего изготавливается из древесины. Правильная настройка компонентов, планок и зажимов – основная часть работы мастера. Более сложные конструкции механических и автоматических агрегатов требуют дополнительных мер. Например, может потребоваться заправка ткацкого станка водой, если речь идет о гидравлических устройствах . Пневматическое оборудование также предполагает отдельное содержание приспособлений, обеспечивающих подачу воздуха. Здесь же требуется проверка соединяющих шлангов и насадок, распределяющих потоки.

Производители ткацких станков

Лидирующие позиции занимают европейские компании, среди которых бельгийские производители, итальянские и немецкие. В частности, пневматические модели на рынке предлагают фирмы Dornier, Picanol и Promatech. Также станки высокого качества производят японские компании, среди которых Tsudakoma и Toyota. Под этими же брендами выходят и гидравлические модели. Примечательно, что российских предприятий в этом сегменте не представлено. Зато отечественный ткацкий станок можно найти в категории рапирных моделей. Свою продукцию в этой нише предлагают заводы «Текстильмаш» и «СТБ».

Заключение


Несмотря на расширение производственных мощностей, лучшая текстильная продукция выпускается небольшими предприятиями, ориентирующимися на ручной труд . У такого подхода есть множество преимуществ, которые обеспечивают качественные изделия. Например, ткацкий станок с ручным принципом работы позволяет своевременно выполнить коррекцию формирования ткани, а также внести необходимые поправки в настройку подающих элементов. Кроме того, существует множество операций, которые не способны выполнить автоматизированные машины. В таких случаях, опять же, лучше всего справляются руки опытных ткачей.

Ткацкие станки и приспособления для домашнего ткачества

Perla

Рег.
21.08.2003
Сообщ.
4372

Награды: 3

Perla

Рег.
21.08.2003
Сообщ.
4372

Награды: 3

Rudi

Рег.
11.02.2005
Сообщ.
15

Мастерицы-рукодельницы? у кого-нибудь есть что-нибудь подобное и трудно ли на нем работать? я купить собираюсь, нужна консультация
дорогой правда, и может, кто подскажет альтернативные дешевые варианты?

у меня есть! стоит-пылится (я его храню до лучших времен, когда со временем будет свободнее, эх!). я его даже Ларе сосватала на несколько лет в пользование

у моего конструкция абсолютно такая же, только мой поизящнее выглядит (в том смысле, что все деревянные части потоньше) и челноки плоские (удобнее ткать).
ширина для полотна около 40см.

работать на нем очень легко, с просто рамой не сравнить. рекомендую!
запросто можно ткать гобелены с орнаментами или даже картины.
иметь такой станочек очень выгодно хотя бы потому, что в ход идут даже самые маленькие клубочки и обрывочки абсолютно любой пряжи (только одно ограничение — чтоб не линяла если стирать)

«альтернативный дешевый вариант» подскажу: взять с собой в магазин мужа (если пилу и отвертку в руках умеет держать) или другого знакомого умельца — пусть рассмотрит хорошенько и сделает. заодно может и ширину для полотна сделать побольше (на большее число нитей основы).

а на какую ширину полотна ваш станочек и дорогой — это сколько, если не секрет?

спасибо огроменное за столь развернутый ответ
стоит эта штука у нас в городе 1850 р… для меня дорого (даж не дорого, а просто сумма сейчас затруднительная), хотя полагаю, вещь того стоит
параметры типа 40 на 50 на 30 что-ли см…
уже подумываю, не влезть ли в долги, т.к. просто брежу гобеленами и этой штукой, а пряжи и обмоточков у меня полная стенка

и еще вариант — дед у меня конструктор и токарный станок имеет
попробую его попросить спасиб за идею

в общем, на что решусь — темку подниму, доложу

деду подсуньте в первую очередь эту фоточку, да думаю он примерно и так представляет — что требуется

ну а уж самым лучшим будет с дедулей прогуляться в магазин (если есть такая возможность)
если что — на выходные может быть смогу поподробнее его пофоткать (он у мамы дома в глубоко-надежно закопанном состоянии).

была бы премного благодарна! и если деда мой возьмется и осилит, я потом выложу чертежи на пользование остальным мастерицам!

Станислава! У меня тоже такой в детстве был, только папа зачем-то его разобрал, а собрать руки не дошли…Сейчас мечтаю о приобретении нового, да и ностальгия замучила. Вначале меня интересовал примитивный вариант для плетения ручек для сумок, отделочной тесьмы или поясов и я рассматривала вот такой экземпляр http://www.damasha. ru/index.php?m=c&g=00105055007
Такой же как на Вашей картинке сегодня в инете мне попадался 2 раза за 1400 и 1650 р, теперь хочу такой же

Станислава, Вы деда морально готовьте — а я в выходные постараюсь его раскопать.

пишите вопросы — что интересует? что мерять и фоткать?

Perla, не могли бы вы ширину и длину станка посмотреть? И я совсем не могу понять как рама, через которую нитки проходят, устроена Очень -очень хочется попробовать ткать! Очень ваша помощь нужна. Нам с плотником

станок у мамы, поеду туда с фотиком, пишите конкретно — что снимать покрупнее и что мерять

а где в москве можно купить такой станок?

Perla, простите что молчала долго. Мне нужна ширина и длина станка в собранном виде, тогда размеры остального можно будет по рисунку вычислить. Единственное, что не могу понять по картинке — что из себя представляет рама, через которую проходят нити (там металлические детали какие-то?) — сфотографируйте её, пожалуйста. И можно еще весь станок сбоку, сверху (насколько возможно), спереди, сзади. Спасибо большое заранее!

да, я ведь тоже сайт этот нашла уже, распечатала дедушке чертежи, он у себя в деревне кумекает правда, сейчас сезон огородный, осень мне точно сделает, тогда и я чертежами и фотами поделюсь (дед-то у меня инженер-конструктор, должен по картинке понять, как делается)

Здравствуйте, у меня встречный вопрос — где можно купить такой станок? Я бы с удовольствием купила, т.к. до этого на рукодельных сайтах (ключевое слово для поиска «гобелен») я нашла чертежи рамки и сделала ее. Спряли с сыном две пробные заработочки и потом не пошло — сломалась наша палка от натяжения (чего я думаю, не должно произойти в этом станке) И в рамке нет деления четных и нечетных нитей, как я вижу в станке, надо все делать пальцами. Так что, я думаю — вещь хорошая. Марина.

Марина, посмотрите тут, но он довольно маленький: http://mlk.ru/php/firm_details.php?id=41&g=102685

Станислава, а я по ходу дела (если оно у меня сдвинется с мертвой точки) буду сообщать, что новенького. Удачи нам!

путь от ткацких станков к самому дорогому автобренду — Forbes Kazakhstan

Фото: json. tv

Как семья Тойода перешла от ткацких станков к автомобилям

Сакичи Тойода богачом не был, однако в Японии начала ХХ века слыл личностью известной и уважаемой. Когда ему было всего 18 лет, Тойода изобрел механический ткацкий станок. Новинка была настолько удобна и практична, что японцы тут же взяли ее в оборот, и даже компания Platt Brothers из далекой Великобритании купила у Сакичи патент на производство ткацких станков по его разработкам (эти деньги впоследствии стали стартовым капиталом для развития автомобильной империи Тойода).

Интерес к автомобилям появился у Сакичи Тойода после путешествия в США и Европу. Увлечение отца разделил и его сын Киитиро, с детства отлично разбиравшийся в механизмах. В 1928 Киитиро по совету отца отправился знакомиться поближе с разработками американцев и европейцев во всём, что касалось автомобилестроения и, в частности, двигателей внутреннего сгорания.

Фото: gazoo.com

Киитиро Тойода с детства проявлял интерес к механике.

Вернувшись из путешествия, Тойода-младший предложил отцу открыть автомобильный департамент при его компании Toyoda Automatic Loom Works. Так в 1933 было положено начало автомобильному бизнесу семьи Тойода. К 1937 департамент развился настолько, что было принято решение вывести его в отдельную компанию. Название для неё придумал сам Киитиро, сменив в собственной фамилии одну букву. Так как для написания иероглифа «Тойода» требовалось 9 движений кисти, а число 9 в Японии считается несчастливым, Киитиро решил сменить название на Toyota: создавалось оно в 8 движений, а 8 – число для Страны восходящего солнца счастливое. Кроме того, Toyota на японском значит «изобилие риса» («toyo» — «изобилие», «ta» — «рис»), а это в Японии – символ удачи.

Название компании её создатель придумал из своей же фамилии, изменив в ней всего одну букву.

Произведя в 1934 первый собственный двигатель, Toyota оснастила им две первых созданных модели – грузовик G1 и свой первый пассажирский автомобиль Model AA, по стилю несколько напоминавший Dodge и Chevrolet. Во время Второй мировой войны компания занималась в основном выпуском грузовиков для нужд японской армии, попутно предоставляя рабочие места соотечественникам и вытесняя импортеров с местного рынка. Настоящий расцвет Toyota начался в 50-е, когда Тайити Оно, работавший в то время в компании инженером (впоследствии он стал председателем совета директоров), предложил уникальную систему управления и организации производства «канбан» («бережливое производство»), которой Toyota руководствуется по сей день. Результатом исследований и разработок стало создание ряда новых моделей, тут же завоевавших популярность, среди которых был любимый многими и поныне Land Cruiser.

Фото: myautoworld.com

Первый Land Cruiser Model BJ Series мало напоминает сегодняшнее поколение этой модели.

В 1962 был продан миллионный автомобиль компании, в 1986 сошел с конвейера уже 50-миллионный автомобиль Toyota, а в 2007 японцы отобрали у General Motors титул крупнейшего автопроизводителя в мире, который американцы удерживали в течение 76 лет! В последние годы Toyota сохраняет звание самого дорогого автомобильного бренда в мире, подтверждая его высшими строчками самых авторитетных рейтингов.

В списке самых дорогих брендов мира, составленном Forbes в 2015, Toyota фигурирует в первой десятке, занимая восьмое место среди ста брендов, представленных в зачёте, и первое – среди автомобильных компаний. Заработав за 2014 $19,8 млрд, Toyota была признана самым прибыльным брендом года в мире.

В рейтинге Forbes 2015 Toyota занимает восьмую строчку из ста.

Миллиарды на развитие

Чтобы оставаться первыми, нужно всегда быть на шаг впереди конкурентов и удивлять потребителей новыми интересными и полезными для них технологиями.

Это правило – одно из основных в Toyota: компания тратит на исследования и разработки новых концептов, идей, дизайна и прочих автомобильных технологий намного больше других мировых автопроизводителей.

Ежегодно эта статья расходов компании составляет $9 млрд, а это значит, что каждый час Toyota вкладывает в будущее около $1 млн! Неудивительно, что на счету Toyota рекордное количество патентов – около тысячи. Таким образом, компания обеспечена достаточным количеством идей и разработок, чтобы обеспечить появление в ближайшие годы новых моделей, а, возможно, и брендов, столь же успешных, как в своё время стал Lexus.

Один из самых экологичных брендов в мире

В 2010, оглашая собственный ежегодный рейтинг лучших мировых брендов, крупнейшее в мире бренд-консалтинговое агентство Interbrand анонсировало учреждение ими нового рейтинга Best Global Green Brands, определяющего самые экологичные бренды в мире. Оценивая экологические инициативы и мероприятия сотен глобальных брендов, представляющих самые разные индустрии, Interbrand сравнивает фактические результаты работы компаний в этом направлении с восприятием потребителями деятельности бренда в данной области.

До 2013 Toyota лидировала в рейтинге Best Global Green Brands.

Первые три года существования рейтинга (2011, 2012 и 2013) компания Toyota была его бессменным лидером, лишь в 2014 уступив пальму первенства Ford Motor и сместившись на второе место.   Вернет ли Toyota себе первое место в этом году, скоро узнаем, однако в любом случае масштабы мероприятий компании, показывающие её заботу об  окружающей среде, впечатляют.

Фаворит мировых звёзд

Toyota Prius, выпущенная в 1997, стала первой гибридной моделью в мире, вышедшей в массовое производство. К 2012 компании удалось достичь запланированной цели и выйти на уровень продаж 1 млн экземпляров гибрида в год.

Фото: hostingkartinok.com

Toyota Prius – самый популярный гибридный автомобиль в мире.

Получению статуса самого продаваемого гибрида в мире успешно содействовала кампания по внедрению Toyota Prius в массы. Чтобы добиться успеха в продвижении нового вида авто, обычной рекламы было мало, и Toyota содействовала возникновению и укреплению тренда – выбора потребителями гибридных автомобилей, более экологически дружественных, чем традиционные бензиновые. После того, как звезды первой величины, такие как Мадонна, Том Хэнкс, Леонардо Ди Каприо, Камерон Диаз, Орландо Блум и другие приобрели Toyota Prius для персонального пользования, рядовые покупатели также обратили внимание на «звездную» модель, доступную по цене и менее вредную для окружающей среды.

Фото: italkaboutcars.com

Орландо Блум и его Toyota Prius.

Самой же яркой и успешной акцией по продвижению Toyota Prius стала церемония вручения премии «Оскар» в марте 2003. Тогда, продвигая идею заботы об экологии, кинозвёзды подъехали к кинотеатру «Кодак» на гибридных Toyota Prius вместо традиционных лимузинов. Эта акция вошла в историю рекламы как один из самых удачных продакт-плейсментов за всю историю, а Toyota Prius после этого утвердилась в статусе экологичного автомобиля № 1  в мире.

Фото: autonews.com

Голливудские актёры на Toyota Prius – лучшая реклама гибридным авто.

Самый успешно продающийся автомобиль в мире

Есть в портфолио Toyota ещё одна достойная отдельной главы модель, более знаменитая, чем Prius — Toyota Corolla. Когда в 1966 японцы представили это авто общественности, потребители высоко оценили его качество в соотношении с разумной ценой. Доказательством послужил уровень продаж модели, в 2000 превысивший отметку в 25 млн экземпляров, благодаря чему Toyota Corolla была занесена в Книгу рекордов Гиннеса как самый продаваемый автомобиль в мире. Конечно, как до этого момента, так и после у других брендов появлялись модели, ставившие рекорды продаж определенных месяцев и даже лет, однако общее количество проданных Toyota Corolla за почти 50 лет её существования не смог превысить никто.

Фото: youtube.com

Toyota Corolla – самый продаваемый автомобиль в мире.

Модель, отмечающая в следующем году свой полувековой юбилей, подвергалась модификации 11 раз – и каждое новое поколение Toyota Corolla продолжало успех предыдущего. Таким образом, в июле 2013 был поставлен новый рекорд – к этому моменту во всем мире было продано 40 млн экземпляров Toyota Corolla. И если, согласно статистике, до 2013 в мире Toyota Corolla продавалась примерно каждые 37 секунд, то после 40-миллионного рубежа скорость продаж возросла до покупки одного экземпляра модели каждые 27 секунд.

В активе Toyota есть ещё множество премий и достижений и ещё больше заявок на будущий успех. Остаётся только ждать новых премьер.

100+ бесплатных изображений ткацкого станка и ткачества

Похожие изображения:ткачествоkhadiweavethreadtextilecraftfabriccottonweaver

Сотни изображений ткацкого станка на выбор. Бесплатная загрузка изображений в высоком разрешении.

7213craftsman loom14227cloth ткани red5612loom ткачества thread10318weaving ткацкого станок weaving9311loom переплетение historic8252handicraft ткачество loom468loom нить threads283laos ткацкого станок weave192loom шелковых нити roll122weaving утка threads102wuzhen парча weaving122loom ткачество thread147colourful нить color253weave обвязка carpet51loom ткачество craft63weaving рука carpet91loom народного sárközi140loom переплетение thread61weaving ткацкий станок women20vietnam Муя loom82weave обвязка carpet10ancient швейной machine100loom ткач handloom1318ruins завод decay83girl улыбка shadow31loom thread30sárközi фольклора old31weaving руки carpet126pink розовых роз roses31weaving рука carpet31the ткацкого станок провод string30loom ткачества spinning40giraffe женщина padaung20loom переплетение thread60weaving швейного craft122clouds шторм серый gray140sunset облако puffy70clouds грозового серые облака sky100sunset puffy30loom зажимая device11cruise корабль looming242loom ткачество material2643loom weaving2620loom ткачество craft170post impressionist160jacquard ткацкого станок pattern1626wool пряжа loom42loom мексика chiapas72weaving машина textile114loom weaving10ancient крючком grunge20loom человек weaving90loom переплетения паук old60commercial street50wuzhen парчи weaving120loom маленький wood50yarn корзина colours81africa ткацкий станок ethiopia60wuzhen парчи weaving116weaving ткани crafts60woman жираф woman90khadi грубый cloth32kente ткацкий станок tradition10loom стоять дерево loom31canvas ткацкий станок frame70khadi грубая cloth40weaving рука ткацкий станок loom112women вифлеем ancient20loom мексика chiapas40weaving ткацкий станок horizontal41weave ткачество loom80khadi грубый cloth41weaving ткацкий станок work51khadi грубый cloth60weaving ткацкий станок ткачество scottish41handloom loom61khadi грубая cloth42khadi грубая cloth50loom weave41cotton спиннинг khadi80thimble sewing10weaving торчащий wires30needlepunch войлок loom30loom нить textile20craftsman ткацкий станок rug01cloth ткани tissue30insect паук loom50basket ткачества weave40khadi грубый cloth210roll ремесел sewing52weaving женщина weave50loom handcraft10loom парча шелка asia20embr бренд рубашек oidery30грубая ткань хади30ткацкий станок домотканого текстиля61шитье пряжи трикотажная нить00ткацкий ткацкий станок52рулонные ткацкие станки10ткань мексиканский ткацкий станок

Создание картин на вашем ткацком станке

Еще до того, как я начала ткать, меня по-настоящему увлекла идея использования художественного творчества в ткачестве.

Когда я был моложе, я любил рисовать и раскрашивать. В своей взрослой жизни я не уделяла много времени творчеству, но я была счастлива обнаружить, что между искусством и ткачеством существует огромное пересечение.

Этот пост содержит партнерские ссылки.

Одной из наиболее очевидных форм ткачества, в которой происходит это пересечение, является ткачество гобеленов. В гобелене ткач может иметь полную художественную свободу за счет использования цветов и форм. Формы могут быть простыми или сложными.Цвета можно смешивать на станке. И гобелен можно ткать на разных типах ткацких станков.

В прошлом году я купила Mirrix Big Sister, так как хотела усовершенствовать свои навыки ткачества гобеленов, а также иметь специальный ткацкий станок для гобеленов. Это отличный ткацкий станок для гобеленов, так как, несмотря на то, что он маленький, я нахожу доступное ткацкое помещение довольно просторным, а натяжение потрясающее.

До того, как я купил Миррикс, я ткал гобелены на своем жестком ткацком станке.

Мне было очень весело, используя разные пряжи и стили.Моя самая популярная серия на Youtube подробно описывает, как плести в свободном и незапланированном стиле из различных нитей и цветов.

Я также изучил другие традиционные техники гобелена на жестком ткацком станке. Мне особенно понравилось брать свой Sampleit в отпуск, что позволило мне сидеть на пляже, смотреть, как дети наслаждаются волнами и плещутся. Какое блаженство!

Мои приключения с гобеленом на жестком ткацком станке вызвали такой большой интерес в социальных сетях, что я разработал курс, чтобы показать другим, как это сделать! Курс включает в себя все основные техники гобелена, которые вам необходимо знать, а также то, как использовать все эти техники для плетения готового изделия. Если это звучит для вас интересно, курс доступен здесь.

Еще один способ начать работу с гобеленами без ущерба для бюджета — приобрести более доступный ткацкий станок для гобеленов. В зависимости от вашего бюджета, вы можете выбрать что-то вроде ткацкого станка Schacht Tapestry Loom или даже просто дешевого ткацкого станка Melissa and Doug. Некоторые люди предпочитают делать свои собственные, создавая простую рамку или переделывая деревянную рамку для картин или что-то подобное. Просто имейте в виду, что чем больше натяжение ткацкого станка, тем лучше он для гобелена, и если вы пойдете по дешевому пути, вы, как правило, получите то, за что заплатили.

Когда я только начинала заниматься гобеленами, мне очень понравился ресурс, которым я до сих пор пользуюсь для вдохновения. Это книга Кирстен Гласбрук «Искусство ткачества гобеленов».

Помимо гобелена, существуют ли другие способы изготовления картин на ткацком станке? О да, действительно!

Если я еще не рассказывал о krokbragd в этом блоге достаточное количество раз, то вот еще раз! Если вам интересно изучить мою кроличью нору на эту тему, начните с этого поста. Krokbragd основан на уточном переплетении, в большинстве случаев, но не всегда, с 3 стержнями, с уточным переплетением.Вы повторяете один и тот же порядок петель снова и снова, но можете варьировать комбинации цветов пряжи для создания простых и сложных форм и изображений. Это действительно круто, и именно поэтому я всегда восхищаюсь этим.

Многие формы открыты для интерпретации, поскольку они могут быть немного неспецифичными, но на самом деле есть так много всего, что нужно исследовать. Одна из моих целей на этот год — сплести потрясающую настенную подвеску из крокбрагда, используя мой напольный ткацкий станок. Не могу дождаться этого! Дебби Гринлоу написала потрясающую книгу «Крокбрагд: как проектировать и ткать».

У меня есть несколько уроков на Youtube по krokbragd с использованием моего ткацкого станка с жесткой изгородью, но если это для вас в новинку, начните с приведенного выше видео.

Boundweave — это еще одно переплетение с уточной лицевой стороной, которое очень легко адаптируется и универсально. Его можно плести на 4 и более валах (так можно на станке с жесткой ремизкой). Возможности изображения безграничны. Недавно я играл с переплетением на розовой дорожке и 6 валами на своем напольном ткацком станке.

В качестве руководства я использую книгу Нэнси Артур Хоскинс «Уточные узорчатые переплетения».Боже мой, какая обширная книга — столько всего нужно узнать! Это была моя первая попытка, и теперь я добавил еще несколько случайных дизайнов, и все это очень интересно. Медленно, но интересно.

Можно еще многое сказать о создании картин на ткацком станке, но я надеюсь, что этот пост вдохновил вас некоторыми возможностями. Вы пробовали какую-либо из этих техник? Какой ваш любимый? Дай мне знать в комментариях!

До следующего раза…

Счастливого ткачества!

видов ткацких станков | Ручное плетение

Станки удерживают продольные нити в натянутом состоянии, в то время как другие нити переплетаются через них поперек. Существует несколько различных типов ткацких станков с различными характеристиками, но по своей сути все они выполняют эту основную задачу.

Как только вы поймете процесс ткачества, вам будет легче распознавать различные типы ткацких станков, вам нужно лучше понять процесс ткачества. Нити, натянутые на ткацком станке, называются основой, а нити, пересекающие основу, называются утком.

Основы ткачества и станков

В процессе ткачества ткач поднимает или опускает некоторые нити основы, чтобы образовать отверстие, называемое зевом.Ткач проталкивает уток через это отверстие с помощью инструмента, называемого челноком. За исключением самых простых ткацких станков, таких как рамные ткацкие станки, все ткацкие станки имеют какой-либо метод создания навесов. Например, на валовых ткацких станках нити основы поднимаются или опускаются, потому что они продеваются через ремни, которые висят на рамах, называемых обвязками. Когда ткач использует педали или рычаги для подъема или опускания ремней, нити основы, продетые в эти ремни, поднимаются или опускаются, и создается навес. На более простых ткацких станках (ткацких станках, ткацких станках с задним ремешком и ткацких станках с жесткой ремней) ремни перемещаются вверх или вниз вручную для создания зева.

Челнок, несущий уток, может быть таким же простым, как палка, обернутая ниткой, или может быть довольно техническим летающим челноком, который перемещается по утку быстрым движением шнура. Когда челнок движется через навес через варп, он оставляет уточный след. Каждый проход через сарай называется отмычкой. После каждой кирки ткач меняет зев, меняя, какие нити основы поднимаются или опускаются, и помещает кирку, используя часть ткацкого станка, называемую бердом, которая напоминает очень большой гребень в раме.Размещение кирки называется избиением, хотя, за исключением случая с тяжелым ковром, более подходящим описанием является размещение.

Наряду с биением бердо определяет расстояние между нитями основы, чтобы полученная ткань была сплетена ровно. Ткацкие станки с задним ремешком и иглой полагаются на естественную тенденцию нитей двигаться вместе, а не на расстояние с помощью трости, и используют край челнока для ударов. Жесткая ремизка на ткацком станке с жесткой ремизкой содержит как ремни, так и трость; он создает зев, размещает нити основы и бьется в основе.

Типы станков

Ткацкий станок для спинки

Ткацкий станок с задним ремешком — это простой ткацкий станок, разработанный древними цивилизациями, который до сих пор используется во многих странах. Основа привязана к неподвижному объекту на одном конце и к ткачу на другом. Вес ткача удерживает основу в натянутом состоянии. Опытный ткач может создавать красивые и сложные узоры, используя ткацкий станок с задним ремешком.

Гобеленовые станки

Гобеленовые ткацкие станки включают самые простые ткацкие станки, каркасные ткацкие станки.Рамные ткацкие станки не имеют возможности создавать навес, а гобелен, который вы создаете на рамном ткацком станке, ограничен размером рамы. Некоторые более крупные типы ткацких станков для гобеленов имеют более длинные нити основы и предлагают методы создания зева.

Чернильные ткацкие станки


Станки Inkle используются для плетения узких полос ткани, таких как ремни и ремни. Они портативны, и хотя они являются отличным ткацким станком для начинающих, опытные ткачи также используют их для создания сложных узоров.

Станки для жесткой ремизки


Ткацкий станок с жесткой ремизкой — хороший ткацкий станок для начинающих.Он также предлагает много возможностей для создания узоров опытным ткачам с помощью ручных манипуляций с основой и утком. С одним жестким ремнем можно использовать для двухвального ткачества с использованием пряжи, которая обычно толще, чем та, которая используется на станках с валом. Добавив еще одну изгородь, ткач может использовать более тонкую пряжу и плести более сложные узоры, используя палочки для захвата и приемы манипулирования руками. Ткацкие станки с жесткой ремизкой переносные. Их можно использовать как с подставкой, так и без нее.

Настольные станки

Настольные ткацкие станки меньше по размеру и более портативны, чем напольные, но более сложны, чем другие небольшие ткацкие станки в этом списке. Они предназначены для использования на столе или на подставке. Хотя вы можете получить настольный ткацкий станок с более чем 8 валами, наиболее распространенные типы имеют 4 или 8 валов.

Напольные станки

Это самые большие из домашних ткацких станков. Они автономны и созданы для больших проектов. Используйте напольный ткацкий станок для производства более длинных и широких кусков ткани, домашнего белья, аксессуаров и ковров. Напольные ткацкие станки обычно имеют 4 или 8 валов, но их может быть и больше. Они также могут управляться электроникой с помощью тележки, которая поднимает и опускает ремни, создавая навесы.

На что обратить внимание при покупке ткацкого станка

Перед покупкой ткацкого станка необходимо задать себе несколько вопросов.

  1. Какой у вас уровень навыков? Вы опытный ткач или только начинаете? Если вы не уверены, останется ли ткачество одним из ваших увлечений, вы можете сначала попробовать небольшой ткацкий станок, такой как ткацкий станок с жесткой ремизкой, игла или настольный ткацкий станок.
  2. Какую ткань вы хотите сделать? Если вас интересуют гобелены, то очевидным выбором будет каркасный ткацкий станок или более крупный ткацкий станок для гобеленов.Если вы заинтересованы в создании больших изделий, напольный ткацкий станок — лучший выбор. Если вы не очень заботитесь о создании больших изделий, вам подойдет любой из ткацких станков. На больших станках можно плести самые мелкие детали. Если вы хотите сделать сложные узоры переплетения, то вам лучше всего подойдет напольный или настольный станок с 4-8 валами. Чернильный ткацкий станок — единственный выбор, если вы хотите плести ленты и ремни.
  3. Сколько у вас есть места для ткацкого станка и оборудования? Напольный ткацкий станок может занимать очень большую площадь, в то время как некоторые другие ткацкие станки довольно малы, и их можно убрать, когда они не используются.Для напольных и настольных ткацких станков также требуется другое оборудование, такое как сновальные доски и устройства для намотки бобин, которые не требуются для других ткацких станков.

Первое, на что следует обратить внимание, это уровень навыков ткачества. Вы опытный ткач или только начинаете? Если вы не уверены, останется ли ткачество одним из ваших хобби, вы можете сначала попробовать небольшой ткацкий станок. Если вы уже знаете, что любите ткать, то вам должно быть удобнее инвестировать в большой стоячий ткацкий станок или даже в более сложный настольный ткацкий станок.

Еще одно соображение, которое следует принять во внимание, — какую ткань вы хотите производить на своем ткацком станке. Какого размера вы хотите производить? Если вы действительно не заботитесь о создании больших изделий, возможно, выберете ткацкий станок с иглой или гобеленовый ткацкий станок. Если вы пытаетесь создать большие или сложные изделия, вам обязательно понадобится ткацкий станок с четырьмя жгутами или стоячий ткацкий станок.

Как правило, если вы ищете немного больше функциональных возможностей, чем рамный ткацкий станок, ткацкие станки с иглой и жесткой ремизкой — отличные ткацкие станки для начинающих. Они также хороши для детей. Оба ткацких станка просты в освоении и забавны в использовании. На ступеньку выше их стоят настольные четырехвальные станки. Они более сложные, но все же портативные. Наконец, серьезный ткач должен выбрать напольный ткацкий станок, если у него есть место, или настольный ткацкий станок с восемью валами, если у него его нет. Эти ткацкие станки позволяют создавать сложные ткацкие узоры.

Техники ткачества || Использование мультипликации для создания изображения

Давно хотел попробовать что-нибудь сплести, но до недавнего времени руки не доходили.Я обнаружил, что это оказалось на удивление проще, чем я думал. Техникой, которую я использовал, была карикатура, которая использовалась для плетения картин со времен Средневековья (возможно, даже раньше!). Как это круто?

Итак, для мультипликации все, что вам нужно сделать, это иметь изображение размером с область, которую вы собираетесь плести. Вы можете нарисовать это изображение, как я, или вы можете использовать распечатанное изображение. Я нарисовала цветок, который хотела сплести из увиденного мною гобелена 17 -го -го века. Для создания мультфильма я приклеил картинку к куску картона, а затем использовал малярный скотч, чтобы приклеить этот кусок картона к ткацкому станку.

Затем я сплела верхнюю кромку, чтобы придать устойчивость нитям основы, и начала плести изображение цветка. Для своего цветка я выбрала три цвета пряжи для педалей и три цвета пряжи для листьев. Поскольку моя картинка довольно проста, я просто вспомнил, где я хотел, чтобы какой цвет был, но вы могли раскрасить свое изображение или отметить свой выбор цвета другим способом.

Я плела свои цветные области, используя полотняное переплетение, и, чтобы не переплетать слишком много концов, как только я закончила, я просто перешла к следующей области с пряжей.Так, например, когда я плела свой светло-зеленый и закончила один лист, я оставила нить свисать в сторону, а затем заполнила остальные цвета листа. Затем я взяла светло-зеленую нить и провела ею по изнаночной стороне основы, чтобы начать плести следующую светло-зеленую область. Это помогло мне не сплетать столько концов.

Другой способ мультипликации во время плетения — рисовать изображение непосредственно на нитях основы, но в прошлом я находил это сложным, поскольку мои нити основы крутились во время плетения.Я также обнаружил, что иногда мои следы немного проявлялись в моем готовом плетении, что, я думаю, большинство людей не заметят, но это беспокоило меня. Вот интересная статья о создании гобеленов из Метрополитен-музея, в которой более подробно рассказывается об истории создания гобеленов и о том, как они использовали карикатуры.

Вы пробовали рисовать? А если нет, как вы думаете, вы будете? Как всегда, дайте мне знать, если у вас есть какие-либо вопросы, я не был уверен, есть ли более подробная информация, которую я должен вдаваться в это, или это довольно просто.

Хотите узнать больше о технике плетения? вот мой фаворит для добавления текстуры и интереса:

Если вы новичок в плетении, посмотрите мои посты для начинающих:

Счастливого ткачества!

Кейт

Для большего удовольствия следуйте за мной здесь ->

Родственные

Плетение на игольчатом станке — фоторуководство

Плетение на игольчатых станках снова становится популярным! Я намеревался написать несколько инструкций, чтобы помочь прояснить вопросы от наших клиентов игольчатых ткацких станков. Это не идеально, но вот оно, наконец, — фоторуководство о том, как я деформирую и плету на ткацких станках Blue Butterfly Pin Looms. Двухлетний ребенок отчаянно хотел помочь, поэтому я немного отвлекся и сфотографировал несколько икот, но между фотографиями и текстом вы будете в надежных руках.

В этом уроке я использовал четырехдюймовый квадрат, но этот метод и шаблон (пропустить одну булавку, около двух и т. д.) работают для всех размеров, как для квадратов, так и для прямоугольников.

Я использовала четыре цвета хлопчатобумажной пряжи Персиковый и Кремовый.Я привязала новый цвет для каждого слоя, чтобы было легче увидеть, что делает каждый отдельный слой (вы пропустите разрезание и связывание и будете работать с одной и той же пряжей). Хлопок в готовом виде образует довольно рыхлый квадрат, но именно это качество позволяет легко видеть, что происходит на ткацком станке, что идеально подходит для этого урока. А вот для обычного плетения рекомендую шерсть или акрил.

Обычно я использую пряжу камвольного веса, толстую камвольную пряжу или две нити носочной пряжи, скрепленные вместе.Я играл с другими материалами, просто для экспериментов (лента, полоски от футболки, хлопок, связанный крючком), но, на мой взгляд, самый простой материал для обучения – это камвольная пряжа.

1. Первый слой – Синий. Начните с нижнего левого угла с помощью 1. и стрелки вверх и идите вверх и вокруг первых двух контактов наверху. Вернитесь в нижний ряд и пройдите между второй и третьей булавками внизу. Завяжите узел вокруг первых двух булавок, чтобы закрепить основу. Теперь обойдите булавки три и четыре внизу, вверх, пропуская одну булавку, вокруг двух булавок и обратно вниз.Пропустите один штифт и обойдите следующие два штифта. Продолжайте в том же духе, остановившись у 2 сгоревших дров в правом нижнем углу. ПРИМЕЧАНИЕ: пряжа должна пройти между двумя последними булавками, следуя схеме, которая использовалась в ряду. Фото показывает другое. Мои извинения. Свалить вину на двухлетку. Она не может не согласиться со мной. 😉

2. Второй слой – желтый. Поверните ткацкий станок по часовой стрелке. Обратите внимание, что сожженная древесина 1 теперь находится в верхнем левом углу. Продолжите узор. Обойти две булавки снизу, пропустить булавку сверху, обойти следующие две булавки.Пропустите булавку внизу, обойдите следующие две булавки. С этим вторым слоем вы закончите наверху, на 3. Опять же, не обращайте внимания на мою икоту и пройдите *между* двумя последними булавками, следуя стрелке.

3. Третий слой – Красный. Поверните ткацкий станок против часовой стрелки, чтобы цифра 1 снова оказалась в левом нижнем углу. Следуя по выжженной деревом стрелке на 3, спуститесь между первыми двумя кеглями в верхнем левом углу, спуститесь вниз, пропустите кеглю и обойдите следующие две кегли.Поднимитесь наверх, обойдите две кегли, спуститесь вниз, обойдите две кегли. Продолжайте, пока не дойдете до нижнего правого угла на 2. Обратите внимание, что на этом слое вы обходите две булавки, пропуская третью булавку в каждой группе.

4. Четвертый слой – черный. Оберните 5 раз вокруг булавок, чтобы отмерить прядь плетения. Отрежьте его в нескольких дюймах от станка и наденьте на длинную ткацкую иглу.

5. Время сплести и соединить эти слои вместе! Вы пройдете между первыми двумя контактами в нижней правой части.Проведите иглой по пряди, которая находится СНАРУЖИ булавок, а затем под первой нитью ВНУТРИ булавок. Продолжайте проходить над/под нитями через ткацкий станок. Вы выйдете ниже первого штифта в нижней левой части.


Повторите этот процесс на ткацком станке. Мне нравится переворачивать ткацкий станок, поэтому я всегда работаю справа налево. Если вы левша, вы можете повернуть станок, чтобы ткать слева направо. Вы всегда начинаете с того, что проходите НАД прядью, находящейся СНАРУЖИ штифтов, и ПОД прядью, которая ВНУТРИ штифтов.

Когда вы закончите, вы окажетесь на углу ткацкого станка, который не пронумерован. Обойдите эту одинокую булавку и заправьте пряжу обратно в плетение и к нижней стороне ткацкого станка. Теперь вы можете удалить ткацкую иглу.


Снять квадрат со станка. Мне нравится подталкивать его снизу и обходить квадрат. Как только ваш квадрат снят со станка, вы можете продеть 3-дюймовую гобеленовую иглу и спрятать два конца. Некоторые специалисты по ткацким станкам не обрезают эти хвосты, потому что они запланировали, чтобы на этих концах было достаточно излишков, чтобы они могли использовать их для сборки квадратов.

Вот и все, что нужно для вашего основного квадрата полотняного переплетения. Я настоятельно рекомендую сплести 5 или 6 или любое другое количество, чтобы вы могли сделать это, не обращаясь к указаниям. Тогда вы готовы расшириться и попробовать некоторые узоры в ткацком станке!

Вот ссылки на пару полезных сайтов по схемам плетения булавками:

Диагональное плетение на плетении-It

eLoom a Nation – множество PDF-файлов со старыми руководствами по ткацкому станку, в том числе руководство по плетению текстур в двух цветах.

 

Какие узоры и материалы вы использовали при ткацком станке? Я хотел бы услышать об этом!

 


Магазин игольных ткацких станков

           


 

Fruits of the Loom — The New York Times

Он использует широкоформатную камеру обзора — только объектив, мех и матовое фокусирующее стекло — которая экспонирует отдельные листы пленки размером 4 на 5 дюймов; настройка его снимков с длинной выдержкой часто занимает несколько часов.Он описывает свою работу как попытку «передать значение мест и процессов, которые когда-то были чудесами своего времени, а теперь устарели», но все же остаются жизненно важными для тех немногих оставшихся людей, которые используют эти методы и покупают эти товары. У Пэйна есть опыт работы в архитектуре, чему он приписывает свой интерес к тому, «как вещи целенаправленно проектируются и строятся, и как они работают». В 2010 году он наткнулся на фабрику по производству пряжи в штате Мэн и был поражен тем, как она существовала как в прошлом, так и в настоящем; она стала первой текстильной фабрикой, которую он сфотографировал.

Langhorne Carpet Company в Пеннделе, штат Пенсильвания, раньше делила свое здание с чулочно-носочным магазином, но этот бизнес давно закрылся. Здание, построенное в 1907 году, представляет собой технологическую инновацию: одна из первых мельниц с отдельно стоящей крышей, оставляющая пространство без препятствий из-за опорных балок. Сейчас в здании 10 широких станков и 8 узких. В тот день, когда я был там, молодой человек в толстовке с капюшоном и джинсах делал пятицветную дорожку на одном из узких ткацких станков, а пожилой мужчина в джинсовом халате перетягивал широкий; Потребовалось завязать 5040 катушек пряжи.«Мы остались в бизнесе, потому что возьмем заказ на 20 ярдов, это наша ниша», — сказал президент Langhorne Билл Морроу, чьи дедушка и прадед основали компанию в 1930 году. «Генри Форд имел несколько станков, которые он хотел. чтобы избавиться, и мой прадед пошел и купил их, и так мы начали. Форд хотел делать все части автомобиля, даже текстиль для салона, но, думаю, он отказался от производства текстиля». Лангхорн сделал репродукции исторических ковров для дома Фредерика Дугласа в Вашингтоне; Конгресс-холл Филадельфии; и Резерфорд Б.Дом Хейса во Фремонте, штат Огайо. Она также делает ковры для частных домов: «Недавно мы сделали фамильный герб. Это пример того, что нам нравится в мелкосерийном производстве».

В компании Langhorne работает около 40 человек, которых она обучает собственными силами. Когда машине нужна новая деталь, ее специально выковывают. «Мы купили много этого оборудования у других компаний, которые закрылись», — сказал Морроу. «Эти жаккарды» — перфокарты с отверстиями, которые кодируют дизайн, который будет производить ткацкий станок, — «поступают от бывшей компании Downs Carpet Company.Это было пятиэтажное здание, занимавшее целый квартал. Они были как город, их фабрика. Однако работы такого масштаба сейчас делаются за границей».

Страшно стоять на этих заводах, глядя на историческое оборудование, изношенные половицы и рассеянный свет над рабочими местами, которые, вероятно, выглядели точно так же 150 лет назад. Сами рабочие в кроссовках и с татуировками не дают вам почувствовать, что вы можете выйти в эпоху Гражданской войны, но вы действительно чувствуете, что закружились вне времени.Прошлое, которое мы продолжаем заново изучать, не обязательно похоже на затемненные картины маслом, за которые мы его ошибочно принимаем. Текстильные фабрики в определенные дни заставляют вспомнить, что Матисс родом из текстильного городка. Мотки пряжи цвета фуксии ярко контрастируют с выцветшим деревом ткацкого станка, и даже простые белые нити приобретают сияние в смотанном ряду.

В красильне G.J. Littlewood and Son в районе Манаюнк в Филадельфии есть маркированные бочки, наполненные порошкообразными красителями — Intracid Blue A, Nylosan Scarlet, Lanaset Green, Intralan Bordeaux.Они могут сделать «тысячу разных апельсинов», — сказал мне Ричард Литтлвуд, указывая на груду шерсти кислотно-оранжевого цвета, которой суждено было стать шарфами, которая лежала рядом с кучей знакомого темно-синего цвета, который станет бушлатом для ВМС США. Когда я спросил его, как завод продолжает работать, Литтлвуд сказал: «Мы стараемся оставаться гибкими и учиться новому. Мы очень много работали, чтобы понять, как покрасить этот искусственный мех, который производится в Японии. Было очень сложно понять, как заставить его удерживать краситель.Канекарон, это называется. Я только что купил своей жене такое пальто».

Loom: лучший фотопоток для iPhone и Mac

Для Яна Сендерека каждая неделя заканчивалась одинаково: изнурительный 10-шаговый процесс импорта фотографий за неделю на его компьютер и их синхронизация с iPhone и iPad для просмотра. «Я брал свою цифровую зеркальную камеру, компактную камеру и iPhone, затем подключал их к компьютеру, синхронизировал все, вручную удалял фотографии из Фотопленки, создавал альбомы на своем компьютере, а затем, если у меня еще оставалось место, синхронизировал их через iTunes. на мой iPad», — говорит Сендерек.«Я хотел, чтобы все мои фотографии были на каждом устройстве, а также иметь возможность управлять фотографиями с любого устройства».


Эта рутина чуть не свела его с ума. Когда Стив Джобс анонсировал Photo Stream в 2011 году, новый способ беспрепятственной синхронизации последних фотографий между устройствами Apple, Сендерек подумал, что его тяжелое положение подошло к концу, но, увы, Photo Stream ограничивается синхронизацией только ваших последних 1000 фотографий. После года работы над мобильными приложениями для обмена фотографиями, Eeve и Popset, Сендерек и его соучредители Даниэль Вагнер, Филипп Вейн и Матиас Линк были готовы к следующему вызову: созданию «бесконечной камеры», о которой он всегда мечтал, — приложения, которое поддерживает Сохраняйте фотографии на всех своих устройствах и делайте их доступными из любого места.Он называется Loom и запускается сегодня на Mac и iOS.

Строительный ткацкий станок

По словам Сендерека, генерального директора Loom, первым шагом к созданию фотобиблиотеки в облаке было определение единственной цели, которую легко понять. Google+ хорошо подходит для размещения изображений, но люди не хотят загружать все свои личные фотографии в социальную сеть, где легко случайно поделиться чем-то, говорит он. Dropbox, еще один вариант для хранения фотографий, — отличный продукт, но он был создан для хранения документов, а не фотографий, и медлителен для просмотра на мобильных устройствах.У Loom одна цель: заменить официальное приложение Apple Photos.


Генеральный директор Loom Ян Сендерек

Вторая часть уравнения — сложная технологическая проблема. «Мы пытаемся сделать то, что Dropbox удалось сделать за пять лет, но за год, — говорит он, — за исключением того, что на самом деле это еще один шаг вперед». В то время как Dropbox потратил годы на совершенствование своего механизма синхронизации для настольных компьютеров и только позже перешел на мобильные устройства, Loom с первого дня синхронизирует файлы с настольных и мобильных устройств и с них и даже создает различные размеры и эскизы для каждой фотографии для использования на различных устройствах. Вся эта обработка происходит за кулисами. Впереди находится элегантное приложение «Фотографии» оранжевого цвета, которое кажется легким, как перышко.

Использование ткацкого станка

После загрузки Loom на Mac, iPhone и iPad вам предоставляется возможность выбрать несколько папок для загрузки в облако. Приложение Mac в основном предназначено для загрузки новых фотографий, но его также можно настроить для загрузки всех новых фотографий, сделанных на вашем iPhone. Как и обещал Сендерек, приложение для iOS — это полнофункциональное приложение для фотографий, позволяющее просматривать все фотографии в альбоме «Фотопленка», а также на Mac и iPad.В общем, любая фотография, сделанная вами на любом устройстве, доступна где угодно. Loom начинает каждому пользователю с 5 ГБ, но предлагает несколько вариантов обновления хранилища: 50 ГБ за 39,99 долларов в год (или 3,99 долларов в месяц) и 250 ГБ за 99,99 долларов в год (или 9,99 долларов в месяц). Оба варианта дешевле, чем Dropbox.


Когда вы впервые открываете приложение для iOS, оно запрашивает загрузку всех фотографий из вашей фотопленки. Это занимает несколько часов, но можно установить режим «Непрерывная загрузка» на ночь, что предотвращает блокировку экрана и обеспечивает поток фотографий.После того, как все ваши фотографии будут загружены, Loom на самом деле возвращает их вам в меньшем сжатом формате для просмотра на вашем iPhone или iPad. Каждый раз, когда вы открываете Loom, он проверяет наличие новых фотографий в вашей фотопленке и загружает их.

Приложение пока не позволяет вам загружать папки или альбомы для «автономного режима», но оно обращает внимание на то, к каким фотографиям и альбомам вы чаще всего обращаетесь (например, ваши последние снимки), и хранит эти фотографии в кэше на вашем устройстве. По словам Сендерека, если вы очистите свою фотопленку после завершения загрузки и полагаетесь на Loom для просмотра фотографий, экономия вашего хранилища может достигать 95 процентов. Другими словами, если камера вашего iPhone занимает 10 ГБ, переход на Loom может вернуть вам 9 500 МБ свободного места на вашем устройстве, даже если вы кэшировали каждую фотографию.

Вид сетки

Любые фотографии, которые вы загружаете с вашего Mac, также уменьшаются для просмотра на мобильных устройствах. «Единственный случай, когда вам понадобится оригинал, — это печать или редактирование в Photoshop», — говорит Сендерек, поэтому нет причин загружать огромные фотографии на телефон, как это делает мобильное приложение Dropbox.Конечно, у вас есть возможность скачать оригиналы, если хотите. Сжатие Loom в конечном итоге стало одной из ключевых функций сервиса. Это действительно переносит вашу фотопленку в облако и экономит место в процессе.

Также можно просмотреть каждую загруженную вами фотографию с помощью веб-интерфейса на сайте Loom.com. Она очень похожа на новую вкладку «Фотографии» в Dropbox — здесь есть список альбомов, которые вы создали, временная шкала каждой фотографии, которую вы загрузили, и возможность детализировать по дате, чтобы найти фотографии, которые вы ищете. Единственный способ поделиться фотографиями на данный момент — это выбрать несколько фотографий, а затем поделиться ими с помощью URL-адреса, но в этом и суть. Loom не хочет быть социальной сетью со встроенной лентой друзей с общими фотографиями. Он хочет быть только вашей библиотекой фотографий, которая, как надеется Сендерек, может заслужить расположение пользователей.

Подведение итогов

Использование Loom, как правило, очень удобно, но сервису требуется несколько функций, прежде чем он сможет заменить ваше приложение «Фотографии». Самое главное, Loom еще не поддерживает потоковую передачу или загрузку видео на ваше устройство.Приложение фактически загружает все ваши видео на свои серверы и даже создает для них эскизы, но Сендерек говорит, что компании нужно больше времени, чтобы настроить свою технологию сжатия видео, прежде чем щелкнуть переключателем в ближайшие недели. «Потоковое видео — это дерьмо», — говорит Сендерек, который достаточно беспокоится о масштабировании своей технологии сжатия и хранения фотографий для тысяч пользователей в первый же день.

«Потоковое видео — это дерьмо».

Следуя примеру Mailbox, Loom будет использовать список ожидания, впуская новых пользователей каждый день, пока список не закончится.«Невозможно выпустить Loom как водопад», — говорит он. «Это так много данных — люди будут загружать гигабайты в течение нескольких часов». Несмотря на свой список ожидания, Mailbox в первые дни своего существования все еще изо всех сил пытался не отставать от спроса и испытал несколько сбоев в течение первого месяца в дикой природе, поэтому Сендерек хочет перестраховаться.

Dropbox, Google, Picturelife, Everpix и многие другие быстро двигаются вперед, чтобы захватить власть в облачном фото- и видеопространстве — все, что пробовал Сендерек, но остался недоволен — и если Loom хочет добиться успеха, он должен работать надежно и двигаться быстро.Запуск приложений на других платформах, таких как Android, будет приоритетом, как и запуск поддержки видео. Некоторые конкуренты, такие как Stream Nation, запущенный в среду, не так элегантны, как Loom, но уже обладают многими отсутствующими функциями Loom.

Никакой сервис для хранения фотографий пока не кажется «полным пакетом», но благодаря сочетанию простоты и великолепного дизайна Loom зарекомендовал себя как один из ведущих лидеров, за которым стоит следить. И в отличие от многих своих конкурентов, которые, кажется, решительно настроены на создание «частного YouTube», такого как Stream Nation, или службы хранения данных в социальной сети, такой как Google+, Loom просто хочет позволить фотографам перенести свои библиотеки в облако и вернуться обратно. к съемке фотографий.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.