Работа фиктивная: РАБОТА ФИКТИВНАЯ - это... Что такое РАБОТА ФИКТИВНАЯ?

Содержание

фиктивная работа — это… Что такое фиктивная работа?

фиктивная причинность
фиктивная сделка

Смотреть что такое «фиктивная работа» в других словарях:

фиктивная работа — — [Л.Г.Суменко. Англо русский словарь по информационным технологиям. М.: ГП ЦНИИС, 2003.] Тематики информационные технологии в целом EN zero time activity … Справочник технического переводчика
работа — 1. Занятие, труд, деятельность. 2. Производственная деятельность по созданию, обработке чего либо. 3. Продукт труда, готовое изделие. 4. Любые работы строительно монтажные, ремонтные, научно исследовательские, опытно конструкторские,… … Справочник технического переводчика
работа фиктивная — В сетевой модели работа, не имеющая продолжительности, не требующая ресурсов и указывающая на зависимость предшествующего события от последующего [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики сетевое… … Справочник технического переводчика
Работа — (или операция) [operation] в сетевом планировании и управлении так называют процесс, непосредственно предшествующий свершению какого либо события. Понятие «Р.» охватывает в сетевом графике не только те или иные процессы строительства… … Экономико-математический словарь
РАБОТА ФИКТИВНАЯ — в сетевой модели работа, не имеющая продолжительности, не требующая ресурсов и указывающая на зависимость предшествующего события от последующего (Болгарский язык; Български) фиктивна работа (Чешский язык; Čeština) fiktivní činnost (Немецкий… … Строительный словарь
Сетевой график — Для термина «График» см. другие значения. Сетевой граф граф, который отражает работы проекта, связи между ними, состояния проекта. Может строиться в 2 х вариантах (а) вершины графа отображают состояния некоторого объекта (например,… … Википедия
График сетевой — Сетевой график граф, вершины которого отображают состояния некоторого объекта (например, строительства), а дуги работы, ведущиеся на этом объекте. Каждой дуге сопоставляется время, за которое осуществляется работа и/или число рабочих, которые… … Википедия
Сила инерции — (также инерционная сила) термин, широко применяемый в различных значениях в точных науках, а также, как метафора, в философии, истории, публицистике и художественной литературе.
В точных науках сила инерции обычно представляет собой понятие … Википедия
Капитализация — (Сapitalization) Капитализация это превращение прибыли в добавочный капитал Рыночная капитализация крупных мировых компаний, расчет ставки и коэффициента капитализации предприятия, процентов и недвижимости Содержание >>>>>>> … Энциклопедия инвестора
Интервенция — (Intervention) Интервенция это инструмент регулирования валютного курса Валютная интервенция на рынке: механизм, виды, предназначение, роль центральных банков Содержание >>>>>>>>>>>> … Энциклопедия инвестора
Не родись красивой (телесериал) — Не родись красивой Главная героиня сериала Катя Пушкарёва (арт. Нелли Уварова) Жанр Теленовелла Автор идеи Фернандо Гаитан … Википедия

Фиктивная работа (в сетевом графике)

Графически работа обозначается сплошной стрелкой. Стрелка, выражающая только зависимость одной работы от другой, называется фиктивной работой и обозначается пунктирной линией. Она имеет нулевую временную оценку. [c.110]

Работа и событие — важные понятия для сетевых моделей. Работой в сетевом графике называют любой процесс, а событием — результат одной или нескольких работ, т.е. результат процесса. В сетевом графике встречается несколько типов работ и событий. Это прежде всего реальные хозяйственные и технологические процессы, требующие затрат времени и ресурсов для их осуществления. Эти работы обозначаются сплошными стрелками (на рисунке работа 1—2). Но работой могут быть и процессы, требующие только затрат времени. Так, ожидание результата какого-либо процесса, ожидание какого-либо решения (например, о внесении исправлений в бухгалтерскую отчетность) или данных не нуждаются в затратах ресурсов. Эти работы называют ожиданиями и обозначают на графике штрих-пунктирной линией. Третий тип работ — так называемые фиктивные работы.

Они не требуют затрат ни материальных ресурсов, ни времени, а показывают зависимость какого-либо события от другого события (например, начало проверки финансового результата от реализации продукции невозможно без окончания проверки затрат на производство). На сетевых графиках их изображают пунктирными линиями. [c.228]

Под работой в сетевом графике понимается любой процесс, требующий затрат труда ожидание, требующее затрат определенного количества времени зависимость, указывающая, что начало данной работы зависит от выполнения предыдущей. Графически работа обозначается сплошной стрелкой. Стрелка, выражающая только зависимость одной работы от другой, называется фиктивной работой и обозначается пунктирной линией. Она имеет нулевую временную оценку. Работа же предполагает наличие затрат времени. Продолжительность работы в днях (неделях) представляется над стрелкой. [c.61]

Работы — это отдельные процессы (операции) комплекса, выполнение которых связано с затратами времени, труда, ресурсов (средств). Работа в сетевом графике изображается стрелкой. По характеру потребления времени и ресурсов в сетевых графиках рассматриваются три вида работ — работы как таковые, т. е. потребляющие и время, и труд, и материальные средства, затем ожидание и фиктивные работы, или зависимости. [c.67]

Часто графически изображают две или несколько параллельно выполняемых работ между двумя событиями. В сетевом графике нельзя изображать их так, как показано на рис. 7, Е, надо разделить на два события (6, 8) и ввести дополнительное событие 7 и фиктивную работу (7, 8) для обозначения двух параллельно ведущихся работ, как это сделано на рис. 7, Ж. [c.66]

РАБОТА. В сетевом планировании так называют процесс, предшествующий свершению какого-либо события. Понятие работа охватывает в сетевом графике не только те или иные процессы строительства или обеспечения различными ресурсами, но и ожидание, связанное с соблюдением технологических перерывов, и просто зависимость между двумя событиями (это называется фиктивная работа ). [c.103]

В сетевом графике работа представляется стрелкой, соединяющей два события (см. рис. 5). Работа не может быть начата до тех пор, пока не свершилось предшествующее ей событие. Фиктивная работа обозначается пунктирной стрелкой. [c.103]

Принятые условные обозначения элементов сетевых графиков приведены на рис. 24. В сетевом графике работу и ожидание изображают стрелками, связь (фиктивная работа) — пунктирной, стрелкой работы, лежащие на критическом пути,— утолщенной стрелкой. События в графиках обычно обозначают кружками, но для увеличения зрительного объема информации общего сетевого графика можно отдельным бригадам, участкам, депо присваивать определенную форму события (см. рис. 24). Узловые события также могут иметь отличительное обозначение. Каждое событие имеет код — цифровой индекс. Это дает возможность кодировать работы по номеру начального t-ro и конечного события /-го. При кодировании работ сетевых графиков стремятся к тому, чтобы начальное событие работы (начало работы) имело меньший номер,, чем конечное (окончание работы). [c.182]

Сетевой график состоит из элементов, обозначающих работы, события, ожидания и зависимости. Работой называется элементарный производственный процесс, требующий затрат времени и материальных ресурсов. Каждая работа характеризуется продолжительностью. Событие — это факт окончания одной или нескольких работ, необходимый и достаточный для начала следующих работ. Ожиданием называется процесс, требующий только затрат времени. Зависимость (фиктивная работа) отражает взаимосвязь работ при построении сетевого графика и не требует ни ресурсов, ни времени. Непрерывная последовательность в сетевом графике называется путем длина пути определяется суммарной продолжительностью лежащих на нем работ, Путь наибольшей длины между начальным и конечным событиями называется критическим его длина определяет срок окончания работ. [c.158]

Главными элементами сетевой модели являются работы, события и пути. Под работой в системах СПУ понимается протяженный во времени процесс, требующий затрат труда и других ресурсов (понятие работы в СПУ соответствует понятию конкретного действия в линейных графиках).

В качестве работы в отдельных случаях могут быть признаны, в частности, ожидание — протяженный во времени процесс, не требующий затрат труда (например, твердение бетона), а также логическая зависимость одной работы от другой, не требующая никаких затрат, в том числе и времени, но обусловленная необходимостью соблюдения очередности наступления событий (такие работы в сетевых моделях называются фиктивными). [c.522]

Сетевой график представляет собой динамическую модель процесса разработки, контроля и анализа выполнения определенной производственной программы. Его формируют в виде сети событий и работ. Событие — конечный результат какой-то работы и обозначается кружком, работа показывается стрелкой между двумя событиями, пунктирной стрелкой показываются логическая связь между работами (фиктивная работа) и время ожидания. Любая последовательность работ на графике со- [c.276]

Изложенный выше способ представления комплекса работ использует язык события — операции ( события — работы ). Можно использовать другой способ представления работы — связи , в котором вершинами сети будут работы, а дуги отражают их логические связи. В таком представлении нет необходимости вводить фиктивные работы. Продемонстрируем этот прием на примере планирования научных разработок. Читатель уже знаком с основными этапами проведения модельного исследования, поэтому ему будет ясен смысл работ сетевого графика. [c.193]

При построении сетевого графика используется понятие зависимости в том случае, когда для нача работы требуется завершение другой, которую графически нельзя свести к начальному событию пер понятие необходимо для отображения всей структуры взаимосвязи работ. На графике это может 6i пунктирной стрелки, как фиктивная работа 2,3 [c.95]

Построение сетевых графиков по принципу работы-узлы несколько проще. В частности, в нем отсутствуют фиктивные работы. Узел изображается как прямоугольник (иногда — как круг), а взаимосвязи — стрелками. Узел делится на несколько сегментов, как показано на рис. И. 5. [c.229]

Каждое событие сетевого графика является одновременно конечным событием для одних работ и начальным для других. Если для начала одной или большего числа работ требуется окончание нескольких предшествующих работ и при этом нет возможности по той или иной причине свести завершение этих работ в одно событие, то вводят условное понятие фиктивная работа [c.13]

Для сетевого планирования, как и для большинства отраслей техники, характерна своя собственная терминология. Определения, используемые в этой книге, в основном соответствуют общепринятым терминам. Сетевой график — это упорядоченный список работ, упорядоченная последовательность событий и перечень условий. Если предвидятся отклонения от сетевого графика, исходный график часто называют основным. Работа — это задание с четко определенными моментами начала и окончания его выполнения какой-либо одной функциональной единицей (например, группой разработки). Событие — это вполне определенный момент начала или окончания деятельности. Другим названием события является этап. Отношения предшествования устанавливаются посредством введения фиктивных работ, называемых условиями. Условие говорит о том, что одна работа должна быть выполнена до того, как сможет начаться другая. В табл. 14.6 — 14.8 представлен типичный сетевой график проектирования программного изделия. Сеть—-это графическое представление сетевого графика, где работы и условия обозначены линиями, а события — кружками, в которых начинаются и заканчиваются линии. Эти кружки часто называются узлами, и, поскольку сетевые пред- [c.259]

Пусть, как уже указывалось выше, для выполнения данного комплекса работ требуется составить упорядоченный сетевой график. Исходным событием, как следует из перечня работ, является событие 0, поскольку ему не предшествуют никакие работы. Завершающим же — событие 7, поскольку за ним не идет никакая работа. Используя правило построения сетевых графиков, согласно которому изменение времени отражается слева направо, и полагая, что номера событий в примере естественным образом отражают последовательный ход осуществления работ, можно получить вариант сетевого графика, представленный на рис.

14.3. Чтобы легче было ориентироваться в представленной сети работ и событий, работы имеют краткое название (полное их название приведено в табл. 12.1) и каждая работа имеет продолжительность исполнения в днях. Работа (4,5), представленная на сети пунктирной стрелкой, является фиктивной, т.е. она не имеет продолжительности и для нее не требуется никаких других ресурсов. Фиктивная работа (4,5) показывает, что работа (6,7) может быть начата только после того, как завершится работа (2,4). [c.524]

Методы организации процессов — 1) Сетевое планирование и управление (СПУ) — графоаналитический метод управления процессами создания (проектирования) любых систем. 2) Сетевой график -это полная графическая модель комплекса работ, направленных на выполнение единого задания, в которой (модели) определяется логическая взаимосвязь, последовательность работ и взаимосвязь между ними. Основными элементами сетевого графика являются работа (изображается стрелкой) и событие (изображается кружком). Работа — это процесс или действие, которое нужно совершить, чтобы перейти от одного события к другому. Она характеризуется определенными затратами труда и времени. Если для перехода от одного события не требуется ни затрат времени, ни затрат труда, то взаимная связь таких событий изображается пунктирной стрелкой и называется фиктивной работой. Фиктивная работа представляет собой, таким образом, логическую связь между событиями и показывает зависимость на- [c.121]

Если сетевым графиком на плоскости отображается сетевая модель типа АоА, то однозначное представление должны получить все работы и все события модели. Однако структура сетевого графика модели АоА может быть более избыточна, чем структура самой отображаемой сетевой модели. Дело в том, что по правилам построения сетевого графика для удобства его анализа необходимо, чтобы два события были соединены только единственной работой, что в принципе не соответствует реальным обстоятельствам в окружающей нас действительности. Поэтому принято вводить в структуру сетевого графика элемент, которого нет ни в действительности, ни в сетевой модели. Этот элемент называется фиктивной работой. Таким образом, структура сетевого графика образуется из трех типов элементов (в отличие от структуры сетевой модели, где только два типа элементов) [c.108]

Графически события изображаются кружками, разделенными на три равных сегмента (радиусами под углом в 120 ) работы изображаются сплошными линиями со стрелками на конце, ориентированными слева направо фиктивные работы изображаются пунктирными линиями со стрелками на конце, ориентированными слева направо. Пример сетевого графика модели АоА представлен ниже на рис. 1. [c.108]

Если сетевым графиком отображается модель типа AoN, то избыточности структуры удается избежать. Здесь нет необходимости вводить в качестве дополнительного структурного элемента фиктивные работы, поскольку отсутствуют те структурные [c.108]

Метод построения стрелочных диаграмм (графиков) (ADM). Это метод построения сетевых диаграмм (графиков) проекта с использованием стрелок для изображения работ, а соединение стрелок в узлах показывает зависимости (см. также раздел 6.2.3.1). На рис. 6.3 показана простая сетевая диаграмма, созданная с помощью ADM. Метод также носит название «Работа по стрелке» (АОА) и, хотя не так широко распространен, как PDM, но еще используется в некоторых прикладных сферах. Этот метод использует только отношения типа «Окончание — Начало» и может потребовать применения фиктивных работ для правильного определения всех логических отношений. ADM может быть осуществлен либо вручную, либо с применением компьютера. [c.69]

РАБОТА (ИЛИ ОПЕРАЦИЯ) [operation] — в сетевом планировании и управлении так называют процесс, непосредственно предшествующий свершению какого-либо события. Понятие «Р.» охватывает в сетевом графике не только те или иные процессы строительства или обеспечения различными ресурсами, но и ожидание, связанное с соблюдением технологических перерывов, и просто зависимость между двумя событиями (фиктивная Р.). Важнейшая характеристика Р. — ее объем, который в зависимости от типа сетевого графика (метода СПУ) может выражаться в разных величинах трудоемкости, продолжительности («временные оценки»), стоимости и т. д. В выбранных единицах объем Р. представляется некоторой скалярной величиной. Проме- [c.295]

Классическое представление сетевого графика в виде диаграммы обычно называют сетью ПЕРТ, независимо от того, используется или нет в приложении к данному плану система ПЕРТ. При этом обращается внимание на то, чтобы головная часть линий, изображающих работы, находилась правее хвостовой. Иными словами, все события, возникающие позднее других, помещаются правее всех предшествующих событий. Условия изображаются так же, как работы, обычно с нулевым индексом ( нулевая работа) или индексом с ( onstraint — условие) рядом со стрелкой или над соединительной линией, если указываются продолжительности работ. Для логической совместимости и облегчения машинного анализа путей в сетевом графике сети ПЕРТ имеют одно исходное и одно завершающее событие. Все пути начинаются в исходном узле и заканчиваются в завершающем узле, даже если для достижения завершенности путей потребуется введение фиктивных работ или условий. [c.262]

Фиктивная работа — Энциклопедия по экономике

Действительные работы и ожидание изображают на графике сплошными линиями, а фиктивные работы — пунктирными. [c.86]

В графике не должно быть работ, имеющих одинаковые шифры начальных и конечных событий (например, две работы 1—2, рис. 6,0). В этом случае необходимо применит , методическим прием с использованием фиктивном работы п изобразить этот фрагмент сети так, чтобы каждая работа имела своп начальные и конечные события (рис. (5, г). [c. 88]

Правило изображения дифференцированно зависимых работ. Пели для начала каких-либо работ (например, работ 3—Ь п 3 —(>, рис. П, ж) нужны результаты всех работ, входящих н начальное событие Л, а для других (например, работы 3—4) — только части п. них (например, результаты работы 1—13), то в сеть нужно внести дополнительное событие — 3, отражающее итоги работы 1—3, и соединить новое событие 3 с прежним 3 фиктивной работой 3 15 (рис, (), () [c.89]

Первые две разновидности работы обозначаются сплошной линией, а фиктивные работы — пунктирными. Цифра над [c.381]

Рис. 7. Схема зависимых параллельных работ Как видно из схемы, представленной ва рио.б, работе предшествует только работа Д, а в схеме рис.7 работе J) предшествует не только работа ( , но и работа Д. Единственный правильный. чуть для выполнения поставленной задачи — введение фиктивно работы (зависимости) — см.рно.8.

Количество вариантов работ по очистке полости и испытанию трубопровода так же, как и фиктивных работ (зависимостей), равно I.

[c.103]

Работами называются любые процессы (действия), приводящие к достижению определенных результатов (событий). Кроме работ действительных, т. е. требующих затрат времени, существуют так называемые фиктивные работы (зависимости). [c.36]

Для отображения на графике фиктивных работ — информационных связей — используют пунктирные стрелки, над которыми время не указывается или проставляется нуль. [c.37]

Каждая работа имеет предшествующее событие, до наступления которого она не может начаться. Событие происходит как результат завершения одной или нескольких работ. На сетевом графике события изображаются кружками, а работы — ориентированными отрезками прямых. На рис. 17 приведен сетевой график замены перекрытия. Пунктиром изображены так называемые фиктивные работы. Эти работы не выполняются, они указывают только последовательность событий. Так, для примера, изображенного на рис. 17, устройство опалубки не может начаться до того, как будут [c.181]

Изложенный выше способ представления комплекса работ использует язык события — работы ( события — операции ). Можно использовать другой способ представления — работы — связи , в котором вершинами сети являются работы, а дуги отражают их логические связи. В таком представлении нет необходимости вводить фиктивные работы. [c.181]

При составлении сети обычно также требуют, чтобы в ней были единственное начальное событие и единственное завершающее событие. Если оказалось, что в составленной сети это не так, то вводятся фиктивные работы, как это показано на рис. 21 и 22. [c.184]

Фиктивные работы и события вводят также, чтобы учесть различные условия отсрочки (например, в задаче, изображенной на рис. 17 — время, которое должно пройти после бетонирования для схватывания бетона). [c.185]

Под работой в сетевом графике понимается любой трудовой процесс, требующий, затрат труда ожидание, требующее затрат определенного количества времени зависимость, указывающая, что начало данной работы зависит от выполнения предыдущей. Графически работа обозначается сплошной стрелкой. Стрелка, выражающая только зависимость одной работы от другой, называется фиктивной работой и обозначается пунктирной линией. Она имеет нулевую временную оценку. [c.110]

Графически события отражаются в виде кружков (колец) с цифрой, являющейся шифром действительные работы — сплошной черной линией со стрелкой ожидание и фиктивные работы — пунктирными линиями. [c.138]

Чтобы исправить положение, следует либо перечертить график, пересмотрев последовательность называемые фиктивные работы о,2 и 6,7 (обозначаемые пунктирными линиями) [c.95]

Рис. 11.3. Использование фиктивных работ при составлении сетевого графика

Диаграмма типа «работа-на-стрелке» изображена на рис. 38. Видно, что помимо стрелок, изображающих собственно работы, входящие в проект (сплошные стрелки), диаграмма включает также пунктирные стрелки (О,, 02…), изображающие так называемые фиктивные работы, длительность которых считается равной [c.219]

Введение таких фиктивных работ во многом вызвано историческими причинами. В первых алгоритмах компьютерного анализа проектов информация о каждой работе вводилась с помощью задания номеров начального и конечного узлов. Понятно в таком случае, что если между узлами «О» и «2» проведены две стрелки прямая, изображающая работу В, и дуга, изображающая работу А, то компьютерный алгоритм не сможет различить эти две работы. [c.220]

Термин работа может иметь следующие значения действительная работа — производственный процесс, требующий определенных затрат времени и ресурсов (например, затяжка провода и кабеля в трубы , монтаж осветительной арматуры и другие монтажные работы) ожидание — работа, не требующая затрат труда, но занимающая время ( процесс остывания кабельной массы ) зависимость, или фиктивная работа,— логическая связь между двумя или несколькими событиями, не требующая ни затрат времени, ни ресурсов, но указывающая, что возможность начала одной работы непосредственно зависит от результатов другой. Фиктивная работа изображается на графике пунктирными стрелками. Каждая работа обязательно завершается событием — конечным результатом одной или нескольких работ, необходимым и достаточным для начала последующих работ (работе по затяжке проводов в трубы должно предшествовать событие — трубы в опалубке фундамнета проложены ). [c.197]

Работу на графике обозначают сплошной безмасштабной стрелкой фиктивные работы — пунктирной стрелкой. Безмасштабность стрелок определяется тем, что их длина и направление не связаны с продолжительностью работ. Продолжительность работы в единицах времени проставляют над стрелками. [c.362]

Фиктивная работа — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 2

Фиктивная работа

Cтраница 2

И ресурсов; фиктивная работа используется для изображения объективно существующих технологических зависимостей между ремонтными работами. [17]

Понятие зависимость или фиктивная работа вводится для изображения правильной взаимосвязи работ при построении сетевой модели. Зависимость отражает лишь связь возможности свершения одного события от факта свершения другого. Она не требует ни расхода ресурсов, ни времени. Изображают зависимость пунктирной стрелкой. [19]

Зависимость, или фиктивная работа, — связь между событиями, не требующая затрат времени и ресурсов и указывающая, что возможность начала одной работы непосредственно зависит от результатов других работ, показывает точную очередность выполнения работ и обозначается пунктирной линией со стрелкой. [20]

Для отображения на графике фиктивных работ — информационных связей — используют пунктирные стрелки, над которыми время не указывается или проставляется нуль. [21]

Иногда эту связь именуют фиктивной работой, так как она не требует затрат времени, трудовых и материальных ресурсов, но указывает, что возможность начала одной работы зависит от окончания другой. [23]

То, что зависимость ( фиктивная работа) не является действительной работой, заметно по отсутствию наименования на пунктирной линии. Параллельные работы могут обозначаться также одной линией при укрупнении сетевых графиков. Дополнительное событие и фиктивная работа вводятся для того, чтобы при обработке крупных графиков ( с числом работ более 1000) не возникало сложностей в работе ЭВМ. Графики с числом работ менее 1000 целесообразно обрабатывать вручную. [25]

Для отображения на графике так называемых фиктивных работ используются пунктирные стрелки, над которыми время не указывается или проставляется нуль. [26]

Эти положения учтены при построении сети введением фиктивных работ. [28]

Однако в приведенном графике получилось большое количество фиктивных работ, которое может быть сокращено путем укрупнения графика за счет исключения некоторых зависимостей. [30]

Страницы: 1 2 3 4 5

Зависимость фиктивная работа — Справочник химика 21

Зависимость (фиктивная работа)—элемент, который вводится для отражения правильной взаимосвязи между работами и на который не требуется время и труд исполнителей. Различают ресурсную и технологическую зависимость. Технологическая зависимость показывает необходимую последовательность выполнения работ и изображается пунктирной стрелкой. Ресурсная зависимость означает переход бригад и передачу механизмов с одной работы на другую и изображается штрих-пунктирной стрелкой. [c.187]
Зависимость, или фиктивная работа, — связь между событиями, не требующая затрат времени и ресурсов и указывающая, что возможность начала одной работы непосредственно зависит от результатов других работ, показывает точную очередность выполнения работ и обозначается пунктирной линией со стрелкой. [c.19]

На сетевом графике технологии ремонта колонны прослеживаются четыре параллельные линии работ. Кроме того, на верхней линии имеется две параллельные работы между событиями 5 и 7. Зависимость 10—12 является фиктивной работой, поэтому обозначена штриховой линией. Следовательно, событие 10 введено как дополнительное. На стрелках указаны затраты времени на ремонт (в чел.-днях). Для нахождения критического пути определяют продолжительность работы ио всем возможным путям. Продолжительность работ О—1—2— 11—14 составляет 44 чел.-дня, работ О—1—2—3—4—12—13— 14 — 57 чел.-дней, а работ О—1—2—5—6—7—8—9—12—13— 14—176 чел.-дней. Таким образом, последний путь будет наиболее продолжительным, т. е. критическим. На чертеже он обозначен двойной линией. [c.163]

На сетевой модели технологии ремонта ректификационной колонны прослеживаются четыре параллельных линии работ. Кроме того, на верхней линии имеется две параллельные работы между событиями 5 и 7. Зависимость 10—12 является фиктивной работой, [c.55]

Термин событие применяется в СПУ в смысле вероятного и зависимого события, наступление которого может меняться от О до 1. Термин работа и его графическое изображение в виде линии употребляются в более широком понимании как действие, требующее затрат времени, время ожидания (например, при испытаниях опытного образца) и, наконец, как логическая связь между событиями (фиктивная работа). Ожидаемое время [c.106]

В общее понятие работа входит ожидание — процесс, протекающий во времени, но не требующий затрат труда и материальных ресурсов (естественные — остывание и сушка, старение металла и т. п.), а также связь . Связь представляет собой логическую зависимость двух или более операций (работ). Иногда эту связь именуют фиктивной работой, так как она не требует затрат времени, трудовых и материальных ресурсов, но указывает, что возможность начала одной работы зависит от окончания другой. [c.181]

Фиктивная работа (логическая связь, зависимость) служит только для обозначения логических связей между окончанием одних работ и началом других. Зависимость изображается на графике пунктирной стрелкой (рис. 2.2). [c.57]

Это обстоятельство позволяет, считая коэффициенты модели неизменными, попытаться свести всю неопределенность к изменению нескольких дополнительных коэффициентов, входящих в модель, например, в виде линейной добавки. Эта идея реализована в работе [100], где предложена структурная схема модели сложного нелинейного стохастического процесса, представляющая собой последовательное соединение двух блоков. Первый блок — детерминированная модель усредненного состояния объекта. Второй блок, искусственно сформированный, представляет собой стохастическую линейную модель взаимодействия выходной величины первого блока с обобщенной помехой. Эта помеха не зависит от величины управляющего воздействия и может рассматриваться как дополнительная переменная состояния объекта управления. Модель стохастического блока формируется так, чтобы зависимость между выходной величиной модели и составляющими обобщенной помехи была бы линейной. При этом наличие или отсутствие той или иной составляющей этой фиктивной помехи определяется в реальных условиях естественным образом в ходе рекуррентной процедуры оценивания. [c.105]

В работе [101] подчеркивается, что этот метод, названный методом обобщенных фиктивных помех, объединяет в себе свойства двух подходов, распространенных в практике управления, это разделение модели на линейную и нелинейную части и — на детерминированный и стохастический блоки. Отмечается, что такой подход, сохраняя в модели присущие ей существенно нелинейные зависимости, позволяет в работе с ней без дополнительных упрощений применять аналитические методы. [c.105]

Гидродинамические режимы. Насадочные абсорберы могут работать в различных гидродинамических режимах. Эти режимы видны из графика (рис. Х1-13), выражающего зависимость гидравлического сопротивления орошаемой насадки от фиктивной скорости газа в колонне. [c.445]

Определение фиктивной скорости пара и диаметра колонны. Скорость пара, отнесенная ко всему сечению колонны, выбирается, как указывалось (см. стр. 423), в зависимости от намечаемого гидродинамического режима работы колонны. Обычно в качестве исходной величины рассчитывают предельную скорость пара, соответствующую точке захлебывания , которая может быть определена по формуле, аналогичной уравнению (Х1,25) [c.499]

В литературе приводятся также другие расчетные зависимости для определения фиктивной скорости пара, отвечающей различным режимам работы насадочных колонн. Так, напрнмер, фиктивную скорость пара, соответствующую началу (точке) подвисания, рекомендуется определять по уравнению [c.499]

Как это уже много раз отмечалось, все кинетические зависимости, представленные в виде функции от т, при работе в струе весьма неудобны, так как время реагирования в этих условиях не поддается точному определению и его лучше заменять симбатными значениями фиктивного времени, обратно пропорционального объемной скорости [c.60]

Цель работы—получение экспериментальной зависимости гид равлического сопротивления слоя от фиктивной скорости газа Определение критической скорости газа, среднего диаметра ча стиц, веса слоя и скорости уноса. [c.86]

Цель работы — получение экспериментальной зависимости гидравлического сопротивления слоя от фиктивной скорости га- [c.84]

Продолжительность всех работ, за исключением фиктивных, измеряется в единицах времени (часах, днях, неделях, месяцах), выбираемых в зависимости от желательных сроков контроля за ходом разработки. Сроки контроля должны обеспечить оперативность управления ходом разработки. Длительность работ на сетевой модели может быть изображена графически в определенном масштабе, но для удобства пользования лучше указывать ее цифрами, как это сделано на рис. 147. [c.368]

Насадочные адсорберы могут работать в различных гидродинамических режимах. Зависимость гидравлического сопротивления от фиктивной скорости газа (фиктивной скоростью называется отношение объемного расхода жидкости или газа Ус, м /с, к площади поперечного сечения 5, м , потока показана на рис. 3-8. [c.71]

Целью данной работы явилось выяснение зависимости степени превращения сернистого ангидрида от состава расплава, температуры, фиктивного времени контакта и концентраций ЗОд и Оа. [c.289]

В зависимости от принятого гидравлического режима работы ректификационной колонны определяют фиктивную скорость паров в ней, затем по общему уравнению (X, 75) рассчитывают диаметр колонны. [c.526]

Зависимость отражает технологическую или ресурсную связь между работами. Технологическая связь определяется технологичешим процессом и не требует затрат временных, людских или материальных ресурсов. Вместо тб рмина технологическая зависимость иногда употребляют термин фиктивная работа . Ресурсная зависимость представляет собой ие>реход рабочей силы или передачу механЕЗМов и борудования с одной работы на другую. [c.28]

Если для получения зависимостей выходов продуктов от г лубины превращения сырья (или от содержания остатка) аппарат формальной кинетики работает надежно, то для описания зависимости глубины прев -ращения сырья от оперативных условий (температуры, фиктивного времени реагирования, кратности циркуля -ции катализатора, рециркуляции реагентов и других) приходится применять очень сложные кинетические зависимости либо ограничиваться статистическими методами, В этих условиях так называемые «макрокине-тические уравнения усложняются и принимают следующий вид [зт] [c.32]

Массопередача. В монографии Зюлковского [30] приведены эмпирические корреляции для объемных коэффициентов массопередачи Ку) и общих высот единиц переноса (ко) в зависимости от фиктивных скоростей фаз, их отношения и коэффициента распределения. Эти приближенные формулы, описывающие результаты работ по изучению массопередачи в распылительных колоннах (1937—1953 гг.), верны лишь для частных случаев и в весьма ограниченных пределах. [c.267]

Значение фиктивного времени и объемной скорости определяется опытным путем на основании исследовательских работ на лабораторных и полузаводских установках для условий, соответствующих режиму работы проектируемого аппарата. Объемная скорость выбирается в зависимости от давления (или температуры), метода получения исходного газа и допустимого перепада давления в системе. Так, в колонне синтеза аммиака при давлении 32 МПа и отсутствии в газе инертных примесей рекомендуется значение объемной скорости порядка 30 000 ч-, при наличии инертных примесей —в пределах 22 000—25 000 ч , а при давлении 50 МПа объемную скорость принимают равной 50 ОООч-бО ООО ч . В промышленных конверторах метана (в производстве аммиака) при температуре 600+1000° С объемную скорость принимают равной 250+400 ч . [c.113]

Существующие конструкции фарвитрона имеют разрешающую способность около 20. Фарвитрон может работать в диапазоне давлений 10″ -н10 мм рт. ст. В этом случае им могут быть зарегистрированы все компоненты остаточных газов, имеющие величину не менее 3% от общего давления при абсолютном давлении не ниже 1 10 мм рт. ст. В области высоких давлений работоспособность фарвитрона ограничена возникновением пространственного заряда ионов и уменьшением их длины свободного пробега, а при низких давлениях — фоном других ионов и чувствительностью измерительной аппаратуры. Фарвитрон не пригоден для количественного измерения давления, так как величина наведенного сигнального напряжения определяется эффектом объемного заряда ионов и не имеет линейной зависимости от давления. Кроме того, в процессе работы прибора в его спектре возникают фиктивные линии, соответствующие массовым числам, которые в 4 раза больше или меньше измеряемой массы. [c.219]

Мошенничество фиктивное трудоустройство \ Акты, образцы, формы, договоры \ Консультант Плюс

]]>

Подборка наиболее важных документов по запросу Мошенничество фиктивное трудоустройство (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).

Судебная практика: Мошенничество фиктивное трудоустройство Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Подборка судебных решений за 2020 год: Статья 88 «Правила оценки доказательств» УПК РФ
(ООО юридическая фирма «ЮРИНФОРМ ВМ»)Поскольку нижестоящий суд не устранил противоречия в показаниях главного бухгалтера и оправданного, так как оба давали противоположные показания в части того, что все документы о трудоустройстве, в том числе трудовой договор, обвиняемый подготовил сам, а свидетель по указанию директора о фиктивном трудоустройстве обвиняемого внес запись о приеме его на работу, апелляционный суд сделал вывод о том, что доказательства оставлены без соответствующего анализа и надлежащей оценки, как отдельно, так и в совокупности, в связи с чем допущенное нарушение правил оценки доказательств, установленных статьей 88 УПК РФ, свидетельствует о неполном и одностороннем рассмотрении уголовного дела в отношении обвиняемого, а оправдательный приговор по ч. 3 ст. 159.2 УК РФ (мошенничество при получении выплат) подлежит отмене.

Статьи, комментарии, ответы на вопросы: Мошенничество фиктивное трудоустройство Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Статья: Основания для возвращения уголовного дела прокурору
(Кичеев В.)
(«ЭЖ-Юрист», 2015, N 5)Ю. обвинялся по ч. 3 ст. 159 УК РФ — хищение путем мошенничества денежных средств, полученных от государственного учреждения «Центр занятости населения г. Абакана» путем фиктивного трудоустройства разных лиц. Указанное возмещение было перечислено на расчетный счет юридического лица, которое возглавлял Ю. Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:
Статья: Уголовная ответственность за трудоустройство «мертвых душ»
(Мингалимова М.Ф.)
(«Законность», 2014, N 8)Как правило, органы предварительного следствия квалифицируют действия лиц, совершивших преступления, связанные с фиктивным трудоустройством персонала, по ч. 3 (ч. 4 — если сумма хищений образует особо крупный размер) ст. 159 УК — мошенничество, совершенное с использованием служебного положения; ст. 285 УК — злоупотребление должностными полномочиями, а также ст. 292 УК — служебный подлог.

Переезд в Германию: законные и фиктивные методы

Эта информация будет полезна для всех желающих стать обладателями карты резидента Германии.

В данном европейском государстве нет таких популярных программ для получения ВНЖ как «за покупку недвижимости», «облигации» и «инвестиции в экономику», которые с успехом действуют, например, в Португалии или Испании. Но не стоит расстраиваться, так как есть и другие возможности легально получить статус.

Некоторые консультанты могут вводить своих клиентов в заблуждение и не рассказывать им о всех способах переезда, не зная о них или делая это намеренно. Как итог – мы наблюдает пестрящие предложения в сети интернета о возможности создания перспективного бизнеса «на бумаге», заключении трудового договора с несуществующими компаниями или даже об организации фиктивных браков.

Мы расскажем о том, чем же могут быть опасны такие «незаконные» способы и каким образом получить желанный статус легально.

Опасные парадигмы для получения ВНЖ Германии

Самая «популярная» схема – фиктивный бизнес

На самом деле, если приобрести немецкую компанию или создать ее, то это вполне законный повод претендовать на временный вид на жительство. Опасным он становиться только тогда, когда будущий обладатель карты не планирует заниматься ничем подобным, но соглашается на такое предложение от агента.

Такие люди просто хотят пользоваться всеми прелестями европейского гражданина: проживать на территории Шенгена, пользоваться безвизовым режимом, учиться и поэтому просто соглашаются на такие условия.

Как утверждают некоторые консультанты, наем сотрудников в количестве 5-10 человек в такие фиктивные фирмы – обязательное условие. Однако если заглянуть дальше, то перед нами всплывают немалые ежемесячные пятизначные суммы на содержание просто ненужной компании.

Читайте также: Виза и ВНЖ Франции для старт-апов ИТ-направления

Эти убеждения не более чем очередной способ «развести» доверчивых граждан, желающих познать прелести европейской культуры. На самом деле штат сотрудников просто освобождает от защиты бизнес плана. Таким образом, если вы можете создавать рабочие места, то не нужно доказывать властям о полезности и перспективности своего дела. В другом случае – просто защитите свой бизнес план, что не составит труда, если он будет грамотно составлен.

Получая неполную информацию, люди соглашаются на такие «схемы», что позволяет им успешно процветать. К тому же есть и еще один метод – фиктивное трудоустройство.

Еще в начале 2012 года в Германии стала доступна «голубая карта» — вид на жительство для квалифицированных работников с высоким окладом. Пользуясь такой программой, некоторые фирмы напрямую предлагают своим клиентам найти «ненастоящих» работодателей, для получения ВНЖ.

Тем, кто согласился на эту схему, приходится ежемесячно тратить свои деньги, возмещая таким образом все расходы на зарплату и переводить средства на свою новую родину честными и нечестными путями. Нередко случались и серьезные последствия. Например, когда так называемые работники вынуждены были оплачивать любые суммы связанные якобы с долгами по аренде. Ведь в противном случае они теряют законный статус резидента.

В наше время встречается и самый древний вид – фиктивный брак. Стоит отметить, что он довольно популярен и среди довольно состоятельных людей, несмотря на то, что им приходиться на протяжении нескольких лет находиться в Германии доказывая законность своего брака.

Таким образом, человек, поддавшийся под незаконные схемы, находится в непростой ситуации, словно между двух огней. С одной стороны с него выкачивают средства на содержание несуществующего бизнеса, а с другой стороны регулярные проверки со стороны властей Германии на легальность пребывания иностранца в стране.

Как легально получить ВНЖ Германии

В этой стране действует закон «о пребывании иностранных граждан». Его спектр жизненных ситуаций довольно широк, и среди них есть немало поводов для получения ВНЖ:

Трудоустройство;
Ведение бизнеса;
Воссоединение с семьей;
Обучение;
Брак.

Также, в данном законе встречаем поправку №7, которая гласит, что есть еще ряд ситуаций, в которых возможно получение ВНЖ. Среди них можно отметить такие варианты: когда иностранец владеет загородной недвижимостью, бабушки, которые навещают внуков, но имеют право претендовать на пункт воссоединения семьи. Но в этих случаях необходимо доказать, что вы финансово независимы.

Примечательно, что именно финансовая состоятельность — одна из самых популярных и простых способов получения ВНЖ в Германии. Этот путь не подразумевает ведения бизнеса, инвестиций в недвижимость или экономику. Проведем сравнительный анализ такого метода и бизнес миграции.

	Финансовая независимость	Бизнес-миграция
Требования	Заявление может подать гражданин любой страны Не требуется знание языка	Заявление может подать гражданин любой страны Знания языка будет плюсом Требуется доказать опыт ведения бизнеса, который планируется к открытию
Капитал	От 1 миллиона евро на семью + ежемесячный доход от 4 тысяч евро на человека	От 100 тысяч евро на семью
Бизнес план	Не нужен	Нужен. Одобряется местными властями
Недвижимость	Во владении или в аренде	Во владении или в аренде
Мед. страховка	Нужна	Нужна
ВНЖ для семьи	Вместе с вкладчиком получают ВНЖ супруга и дети до 18 лет	Вместе с вкладчиком получают ВНЖ супруга и дети до 18 лет
Проживание	Возможно постоянное проживание на протяжении разрешенного срока. Условия по отсутствию — лояльные	Возможно постоянное проживание на протяжении разрешенного срока. Условия по отсутствию — лояльные
Обучение и трудоустройство	Бесплатное обучение в школах и вузах. Бизнес приносящий пассивный доход – не имеет ограничений. Иные сферы и работа по найму требует разрешения.	Бесплатное обучение в школах и вузах. Бизнес в рамках представленного плана – не имеет ограничений. Иные сферы и работа по найму требует разрешения.
Путешествия по Европе	Без виз	Без виз
ПМЖ	По истечению пяти лет и сдачи экзамена по языку	После трех лет успешной реализации бизнес плана или после пяти лет проживания

Так или иначе, права иностранцев защищены федеральными законами и это может гарантировать самый высокий уровень безопасности и стабильности.

Источник: Migration Group

Данный материал является частной записью члена сообщества Club.CNews.
Редакция CNews не несет ответственности за его содержание.

«Вымышленный» и «Вымышленный»

Мейв Мэддокс

Полный словарь

Вебстера дает одинаковое определение для вымышленного и вымышленного :

, относящиеся к художественной литературе, характеризующиеся ее содержанием или предполагающие ее содержание.

«Художественная литература», конечно, не соответствует действительности, будь то ложь или роман. Вебстер дает шесть определений художественной литературы, среди которых:

1: акт создания чего-то воображаемого: фабрикация разума
2 a: преднамеренная фабрикация: удобное предположение, которое не учитывает известные факты для достижения непосредственной цели b: необоснованное, вымышленное или обманчивое утверждение
3 а: художественная литература (в виде романов, сказок, романсов) б: художественное произведение; особенно: NOVEL

Однако различать вымышленных и вымышленных полезно и принято.

Вымышленный обычно используется, говоря о художественной литературе в смысле творческого письма:

Алиса в стране чудес — вымышленный персонаж, созданный математиком Чарльзом Доджсоном.

Вымышленный имеет тенденцию нести негативный оттенок и используется для обозначения вымысла, связанного с нечестностью:

Мужчина использовал вымышленное резюме, чтобы получить работу.

Мы хвалим Кена Фоллетта за то, что он написал вымышленный рассказ о строительстве собора, но мы осуждаем журналиста, который использует вымышленные элементы в новостях.

Хотите улучшить свой английский за пять минут в день? Получите подписку и начните получать наши ежедневные советы и упражнения по написанию!

Продолжайте учиться! Просмотрите категорию неправильно использованных слов, проверьте наши популярные публикации или выберите связанную публикацию ниже:

Прекратите делать эти досадные ошибки! Подпишитесь на Daily Writing Tips уже сегодня!

Вы будете улучшать свой английский всего за 5 минут в день, гарантировано!
Подписчики получают доступ к нашим архивам с более чем 800 интерактивными упражнениями!
Вы также получите три бонусные электронные книги совершенно бесплатно!

Попробовать бесплатно

Может ли художественное произведение о Холокосте быть неточным?

На прошлой неделе автор Джон Бойн указал на тревожную тенденцию в издательском деле.«Я не могу не чувствовать, что, постоянно используя одни и те же три слова, а затем вставляя существительное, издатели и писатели эффективно создают жанр, который хорошо продается, когда на самом деле предмет и их названия должны рассматриваться с учетом немного больше размышлений и размышлений », — написал он в Твиттере.

Твит сопровождался изображением семи книг: Хозяйка Освенцима, Братья Освенцима, Дитя Освенцима, Сестры Освенцима, Татуировщик Освенцима, Библиотекарь Освенцима и Саботажник Освенцима.

Наиболее заметный ответ пришел из аккаунта Мемориала Освенцима в Твиттере: «Мы понимаем эти опасения и уже исправили неточности в некоторых опубликованных книгах. Однако [книгу Джона Бойна] Мальчика в полосатой пижаме следует избегать любому, кто изучает или преподает историю Холокоста ».

Они сослались на статью на образовательном сайте Ассоциации дружбы переживших Холокост, в которой критиковалась история Бойна о дружбе между еврейским ребенком и сыном нацистского офицера как исторически неточная.

Холокост в литературе долгое время был источником напряженности, и недавние романы на эту тему критикуются историками как непродуманные.

Джон Бойн отказался читать эту статью, сказал он, из-за трех незначительных неточностей в первом абзаце. Его быстро разозлили другие пользователи Твиттера (с тех пор он удалил все свои твиты), но момент, по которому Бойн и Мемориал Освенцима согласны — что существует распространение непродуманной художественной литературы о Холокосте, — заслуживает изучения.

Холокост в литературе долгое время был источником напряженности. Теодор Адорно сказал: «Написать стихотворение после Освенцима было бы варварством». Эли Визель писал: «Роман о Треблинке — это либо не роман, либо он не о Треблинке».

Эти строки цитирует доктор Хелен Финч, адъюнкт-профессор и преподаватель, среди прочего, по «литературе и холокосту» в Университете Лидса.Однако она добавляет, что никогда не писать о Холокосте. «Это не способ иметь дело с человеческим опытом … Что может сделать литература, так это вообразить невообразимое и поместить его в другой контекст».

По ее словам, о Холокосте писали с самого начала, но потребовалось много времени, чтобы проникнуть в мейнстрим. «Прорыв сделал [Дневник] Анны Франк. Я думаю, что игра была особенно грандиозной.Затем, в 1978 году, была большая телевизионная программа «Холокост» с Мерил Стрип в главной роли. ”

В 1940-х и 1950-х годах писатели были так напуганы преступлениями Холокоста, что не могли представить, как найти слова или литературные формы для его описания. Фотография файла: AP

По словам Рут Франклин, автора книги «Тысяча тьмы: ложь и правда в художественной литературе о Холокосте», в 1990-е годы такой литературы достиг «крещендо».«Был момент в конце 1990-х, когда я изучал свою книгу … Через день появлялись новые неоткрытые мемуары или новый роман о Холокосте».

Почему это было? «Табу на разговоры об этом уменьшилось. Кроме того, существует проблема поколений. Дети, а теперь и внуки переживших Холокост, достигли совершеннолетия и [создавали] свои собственные рассказы о семейном опыте или опыте людей, которых они знали.”

Хелен Финч отмечает, что в 1990-е гг. Возник новый интерес к истории, «рассказанной снизу», а также новый доступ к советским архивам. С тех пор, по ее словам, Холокост все больше проникает в общественное сознание. «Это становится частью творческого фона, на котором все сейчас пишут. Тогда как в 40-е и 50-е годы люди были так напуганы, что не могли представить, как подобрать слова или литературную форму для этого события.”

По ее словам, произведения, которые продавались лучше всего за эти годы, часто вызывают у обычных читателей меньше всего дискомфорта. «Конечно, в контексте Германии такие люди, как Гюнтер Грасс, которые на самом деле не были жертвами, продавались намного лучше, чем люди, которые были жертвами».

Таким образом, некоторые точки зрения менее хорошо задокументированы — Финч отмечает относительное отсутствие свидетельств выживших женщин или геев, — в то время как другие истории становятся слишком привычными.«Нет ничего плохого в том, чтобы рассказать историю, которая будет более приятной и доступной и которая привлечет больше читателей, — говорит Франклин, — но я также думаю, что полезно предоставить контекст, чтобы люди понимали, что Шиндлера не было в каждом городе … Когда в 90-х вышел «Список Шиндлера», налетела волна «нарративов о спасителях» ».

Финч уточняет это. «Искупительные повествования — не самое лучшее, романы, в которых в конце появляется фактор хорошего самочувствия, когда вы пытаетесь извлечь смысл из того, что по сути было бессмысленным событием.… Конечно, в немецкой художественной литературе всегда появляется «хороший немец», тот немец, который прятал евреев на чердаке. Но факт в том, что большинство людей были замешаны … Итак, если вы пишете повествование за повествованием, в котором есть хорошая охрана СС, вы фальсифицируете правду и фальсифицируете бремя ответственности, которое лежит на преступниках «.

[Мы] встречаем посетителей, которые приходят к мемориалу Освенцима, и они видят виллу коменданта и говорят: «О, это вилла из« Мальчика в полосатой пижаме ».

И в этом, по ее словам, опасность массового рынка развлечений, разработанного для того, чтобы воплощать в жизнь именно такую простую мораль.«Писатели могут писать, что хотят, но, на мой взгляд, вы должны задуматься о своей позиции и точности того, что вы пишете … Если вы относитесь к этому как к роману о короле Артуре, материале, который вы можете переписать на свой собственный с удовольствием, вы открываете себя для критики ».

Большая часть хорошей литературы о Холокосте болезненна, — говорит Франклин. «Думаю, есть часть меня, которая не может поверить в то, что Холокост может быть тенденцией в том же смысле, в каком я вампирская молодежь или Голодные игры — это тенденция.В некотором смысле я думаю, что само мероприятие противостоит эксплуатации ».

Павел Савицкий, пресс-атташе и педагог Мемориала Освенцима, обеспокоен. «Кажется, появляется все больше и больше книг, основанных на истории Освенцима, которые не исследованы должным образом», — говорит он. «Некоторые люди говорят:« Это выдумка, так почему нас это волнует? »… но есть определенные факты, которые люди должны уважать или принимать во внимание».

Недавно его коллеги начали критиковать антиисторическую литературу.Одним из первых раскритиковал «Татуировщика Освенцима» Хизер Моррис. «Проблема в том, что читатели думают, особенно когда рекламируется книга как основанная на реальных событиях, что все в книге является точным и правдивым, хотя во многих случаях это не так».

Почему они ответили на твит Бойна? «Автор« Мальчика в полосатой пижаме »высказал эту критику, и мы согласились с ним как с организацией, потому что у нас тоже была эта проблема, но на самом деле мы [чувствовали, что] должны напоминать людям, что« Мальчик в полосатой пижаме »…. это полностью вымышленная книга, в которой изображено какое-то вымышленное место, которое лишь отдаленно связано с фактической историей Холокоста и не должно использоваться для фактического просвещения о Холокосте.

«[Мы] встречаем посетителей, которые приходят к мемориалу Освенцим, и они видят виллу коменданта и говорят:« О, это вилла из «Мальчика в полосатой пижаме» », а затем мы должны объяснить, что нет, история в «Мальчике в полосатой пижаме», с нашей исторической точки зрения, не могло иметь места.”

Савицкий считает, что по мере того, как умирает все больше выживших и публикуется меньше мемуаров, роль исследователей в Мемориале Освенцима может сместиться к проверке фактов художественной литературе о Холокосте. «Кажется, пишется все больше и больше книг, — говорит он. «Мы уже написали исторические, фактические обзоры на две книги, и мы говорим об этом, и, возможно, мы будем делать это все чаще и чаще».

Сцена из экранизации 2008 года «Мальчик в полосатой пижаме».Сотрудники Мемориала Освенцима говорят, что роман и фильм «не следует использовать для фактического просвещения о Холокосте».

Джон Бойн явно уязвлен критикой в Твиттере, но размышляет о главной проблеме. Почему он написал в Твиттере об этих других книгах? «Если сейчас издатели говорят:« Нам нужно кое-что из Освенцима », почти неизбежно, что качество этих книг не всегда будет таким высоким».

Когда он писал «Мальчика в полосатой пижаме», много ли он думал о напряжении между рассказом истории Холокоста и его использованием? «Честно говоря, нет… Я очень широко изучал это, но думал как писатель. Я пытался рассказать интересную историю …

«В то время я не взвешивал моральную сложность написания такого романа. Я определенно делал это в последующие годы, когда я путешествовал с книгой, разговаривал с аудиторией и встречался с пережившими Холокост ».

Я всегда говорил детям, что это роман, что этой истории не было.

Он подчеркивает, что пишет художественную литературу, а не историю.«Роман имеет подзаголовок« Басня ». Это художественное произведение, в центре которого — мораль. Я не говорю, что эти персонажи существовали, что эта история когда-либо происходила … Я создал вымышленную вселенную, населенную вымышленными персонажами …

«Моя точка зрения такова, что в романе не может быть неточностей, потому что он все выдуман с самого начала. Это могут быть анахронизмы, и я не думаю, что они есть в моих книгах.”

Некоторые из его критиков утверждают, что «Мальчик в полосатой пижаме» не следует преподносить в школах как произведение, основанное на фактах. «У меня нет проблем с этим, — говорит Бойн. «Но я не думаю, что люди настолько глупы … Каждый раз, когда я посещал школу в любой стране, я всегда говорил детям, что это роман, что этой истории не было. а затем направил их на научно-популярные книги, которые я читал в подростковом возрасте.

«Все, чего я когда-либо хотел, — это чтобы дети были настолько тронуты историей, что у них развился такой же интерес к этому периоду истории, что и у меня».

По его словам, никто из многих переживших Холокост, с которыми встречался Бойн, не критиковал книгу, хотя признает, что встречал критику в других местах. «Я приведу вам пример интересной критики, которую я слышал, возможно, больше, чем любая другая, которая заставила меня задуматься», — говорит он.«Часто люди говорят, что сочувствие в книге больше к Бруно, который, конечно же, немецкий мальчик, чем к Шмуэлю, еврейскому мальчику, и это заставляет их чувствовать себя неловко …

«Я мог бы сказать это с точки зрения Шмуэля, но я помню, что тогда подумал, что было бы неправильно ставить себя на место маленького еврейского мальчика … Это не то, что я действительно могу себе представить … Но в терминах на тему «Принимаю ли я что-нибудь, что говорят люди?» Я бы взял это на себя.”

По его словам, он давно не читал эту книгу. «Если бы я сделал это в книге, если бы я узнал об этом в книге, я бы пожалел об этом».

Книги о Холокосте: рекомендации экспертов

«Маус» Арта Шпигельмана
Графический роман, основанный на опыте отца Шпигельмана. «Он отражает собственную эстетику. . . и в то же время является невероятно захватывающим свидетельством выжившего », — говорит д-р Хелен Финч.

Может быть, Эстер Кати Петровской
Финч описывает это как произведение «автофантастики». «Женщина пытается проследить историю своей семьи во времена Холокоста».

Пейзажи памяти Рут Клюгер
«Мемуары о Холокосте, о которых чаще всего рассказывают, принадлежат мужчинам, — говорит Финч. «Но у многих женщин, побывавших в лагерях, опыт другой.”

Мемуары Примо Леви
«Они проделывают невероятную работу по изображению обстоятельств такими, какими он их видел и пережил, но очень реалистично», — говорит Рут Франклин.

Чехол для чтения художественной литературы

Некоторые из наиболее ценных навыков, которые менеджеры ищут в сотрудниках, часто трудно определить, не говоря уже о том, чтобы оценить или измерить количественно: самодисциплина, самосознание, творческое решение проблем, сочувствие, способность к обучению, адаптивность, гибкость, позитивность, рациональность. рассудительность, щедрость и доброта, среди прочего.Как узнать, обладают ли ваши будущие сотрудники этими навыками? А если в вашей нынешней команде их не хватает, как вы их научите? Недавние исследования в области нейробиологии показывают, что решения можно найти в библиотеке; Чтение художественной литературы помогает людям развить сочувствие, теорию разума и критическое мышление.

Когда мы читаем, мы оттачиваем и укрепляем несколько различных когнитивных мышц, так сказать, которые являются корнем EQ. Другими словами, чтение — это та самая деятельность, если все сделано правильно, которая может развить качества, черты и характеристики тех сотрудников, которых организации надеются привлечь и удержать.

Бизнес-лидеры высокого уровня давно превозносят достоинства чтения. Уоррен Баффет, генеральный директор Berkshire Hathaway, большую часть дня проводит за чтением и рекомендует читать по 500 страниц в день. Предприниматель Марк Кьюбан говорит, что читает больше трех часов в день. Илон Маск, генеральный директор SpaceX, говорит, что научился строить ракеты, читая книги. Но бизнес-визионеры, превозносящие достоинства чтения, почти всегда рекомендуют научную литературу. Буфет рекомендовал 19 книг в 2019 году; ни одно из названий не является фантастикой.Из 94 книг, рекомендованных Биллом Гейтсом за семилетний период, только девять из них — художественная литература.

Когда дело доходит до чтения, мы можем предположить, что чтение ради знаний — лучший повод взять книгу. Однако исследования показывают, что чтение художественной литературы может принести гораздо более важные преимущества, чем научная литература. Например, чтение художественной литературы предсказывает повышение социальной остроты и способности понимать мотивы других людей. Чтение документальной литературы, безусловно, может быть полезным для сбора знаний, но мало способствует развитию EQ — гораздо более труднодостижимой цели.

Как книги формируют опыт сотрудников
Одна из причин, по которой художественная литература так хорошо работает на рабочем месте, заключается в том, что персонажи, сюжеты и обстановка в других странах помогают закрепить сложные дискуссии. Повествование позволяет участникам открыто и честно проработать деликатные и тонкие вопросы. Например, Нэнси Киддер, фасилитатор некоммерческой организации Books @ Work, вспомнила обсуждение на рабочем месте рассказа Чинуа Ачебе «Путь мертвеца». По сюжету нигерийский директор по имени Майкл Оби терпит неудачу, когда пытается модернизировать сельскую школу.Обсуждая эту историю, руководитель группы, с которой работал Киддер, отметил, что после участия в дискуссии вместе со своей командой у них появился новый язык для обсуждения своей работы: «Я таким образом управлял казнью», — сказал один из членов команды. «Но я не хочу быть Майклом Оби здесь».

Подлинный обмен часто означает просто собрать людей вместе для обсуждения увлекательных текстов. Джозеф Бадаракко, профессор деловой этики в Гарварде, присваивает работам Ачебе другие названия, такие как « Антигона » Софокла, «Остатки дня » Казуо Исигуро и рассказ Джозефа Конрада «Секретный участник» о молодой и неопытный капитан корабля, которому предстоит принять важное решение.Бадаракко сказал HBR IdeaCast в 2013 году, что художественная литература дает возможность усложнить стандартные представления о добре и зле. Хорошая литература представляет персонажей с конкурирующими и часто одинаково обоснованными точками зрения. Деловые книги по самой своей природе сводят к минимуму вопросы до тех пор, пока они не становятся двоичными: это правильно, а это — нет. Напротив, литература позволяет ученикам Бадаракко видеть, например, верность Креонта государству и приверженность Антигоны семье и чести как равнозначные позиции, которые нелегко исправить.Будущие бизнес-лидеры не столкнутся с точными сценариями, о которых они читают, но они смогут использовать расширенные возможности для понимания множества конкурирующих точек зрения и реагирования на них.

По опыту Киддера, участники, которые читают и обсуждают, более охотно отвечают на сложные вопросы. Ее участники размышляли над вопросами о том, как уравновесить традиции и инновации; как мы иногда не понимаем точки зрения других; и как мы могли бы слушать друг друга более внимательно. Например, те, кто хочет обстоятельно обсудить связи с сообществом, могут прочитать научно-фантастический роман « Kindred » Октавии Батлер, в котором рассматривается то, как раса формирует индивидуальный опыт.Другие, желая взглянуть на знакомое по-новому, могут прочитать рассказ Джорджа Сондерса «Щенок» о ребенке, который хочет щенка, только для того, чтобы обнаружить, что хозяин щенка держит мальчика на поводке. Смысл чтения таким образом — в развитии познавательной ловкости и остроты зрения. Речь идет о чтении, чтобы развить востребованные эмоциональные навыки.

Почему чтение работает
Исследования показывают, что чтение художественной литературы — это эффективный способ повысить способность мозга сохранять непредвзятость при обработке информации, что является необходимым навыком для эффективного принятия решений.В исследовании 2013 года исследователи изучали то, что называется потребностью в когнитивном закрытии или желанием «быстро прийти к заключению в процессе принятия решений и отвращением к двусмысленности и путанице». Люди с сильной потребностью в когнитивном закрытии в значительной степени полагаются на «ранние информационные сигналы», что означает, что они изо всех сил пытаются изменить свое мнение по мере появления новой информации. Они также выдвигают меньше индивидуальных гипотез об альтернативных объяснениях, что делает их более уверенными в своих первоначальных (и потенциально ошибочных) убеждениях.Высокая потребность в когнитивном закрытии также означает, что люди тяготеют к меньшим объемам информации и меньшему количеству точек зрения. Люди, которые сопротивляются потребности в когнитивной закрытости, как правило, более вдумчивы, более креативны и чувствуют себя более комфортно с конкурирующими нарративами — все это характеристики высокого EQ.

Исследователи из

Университета Торонто обнаружили, что участники их исследования, которые читали короткие рассказы (в отличие от эссе), демонстрировали меньшую потребность в когнитивном закрытии. Этот результат неудивителен, учитывая, что чтение литературы требует, чтобы мы замедлились, усвоили объемы информации, а затем передумали во время чтения.В литературе нет простого ответа; вместо этого есть только перспектива. Как читатели, мы почти наверняка найдем рассказчика Lolita Гумбера Умбера одиозным, но мы вынуждены испытать то, как он думает, — ценное упражнение для уменьшения нашей потребности в когнитивной закрытости. Более того, исследователи отмечают, что когда мы говорим о чьих-то действиях, мы не чувствуем себя обязанными защищаться. Мы можем вести беседы, которые не могли бы произойти ни в каком другом контексте, по крайней мере, с таким же уровнем честности.

Инвестирование в чтение
Руководители могут неохотно вкладывать столько времени, денег и энергии, сколько требуется для литературного чтения и обсуждения, но первоначальные отчеты предполагают, что литературные группы под руководством инструкторов полезны. Марвин Райли, президент и генеральный директор производственной компании EnPro Industries, искал способы улучшить «культуру двойной прибыли». Райли хотела «установить психологическую безопасность, практиковать сотрудничество, принять меритократию идей, использовать критическое мышление и, прежде всего, добиться высокой личной вовлеченности.”

Райли пригласила Books @ Work для работы с 20 участниками одновременно в течение нескольких сессий. Участники читают рассказы и / или романы, которые затем обсуждают вместе в рабочее время под руководством своего фасилитатора. Райли считает, что программа повысила откровенность рабочих групп и общую способность эффективно общаться с помощью общего языка.

Хотя нет конкретных академических данных о том, как включение изучения литературы в программу обучения на рабочем месте и программирования развития влияет на сотрудников, исследования чтения показывают, что изучение литературы является одним из лучших методов для развития сочувствия, критического мышления и творчества.Марианн Вольф, ученый-когнитивист и автор книги Reader, Come Home , утверждает, что «качество нашего чтения» является «показателем качества нашей мысли». Если мы хотим, чтобы в деловом мире думали лучше, мы должны создавать лучших читателей.

Netflix «не планирует» добавлять заявление об отказе от ответственности, что «Корона» — это произведение художественной литературы | Crown

Netflix заявила, что не планирует добавлять к The Crown отказ от ответственности, в котором говорится, что сериал является вымыслом, после того, как министр культуры Великобритании сказал, что он собирается написать письмо с просьбой о таком предостережении.

В своем заявлении в субботу Netflix сказал: «Мы всегда представляли« Корона »как драму, и мы абсолютно уверены, что наши участники понимают, что это художественное произведение, в значительной степени основанное на исторических событиях.

«В результате мы не планируем и не видим необходимости добавлять заявление об отказе от ответственности».

Оливер Дауден призвал компанию на прошлой неделе добавить примечание, в котором подчеркивается, что «Корона» — это драма, после жалоб на историческую достоверность четвертого и последнего сезона, действие которого происходит в 1980-х годах.

Дауден сказал в воскресенье Mail, что сериал был «прекрасно созданным художественным произведением», но он был обеспокоен тем, что поколение зрителей, которые не пережили описанные события, могут принять его за факт.

Некоторые консерваторы раскритиковали изображение в программе Маргарет Тэтчер, которую играет Джиллиан Андерсон. Говорят, это преувеличивает масштабы ее столкновений с королевой, которую играет Оливия Колман.

Обвинения в неточностях в постановке Питера Моргана варьируются от неоднократного показа королевы, «неправильно одетой для расцветки», до споров по поводу рыболовной техники Чарльза.

Однако самые большие споры связаны с изображением брака принца Чарльза и Дианы. Он изображен звонящим Камилле Паркер Боулз каждый день в первые годы брака, а Диана изображена как заставляющая планы относительно поездки пары в Австралию после истерики.

В статье для Guardian Саймон Дженкинс обвинил четвертый сезон в том, что он «преувеличил фальсификацию и преступление». Утверждая, что современная история «слишком близка к тому, что должно быть священной землей, свидетельствующей о происходящих событиях», он писал, что художественная свобода не может оправдать выдумки, изображающие живых или недавно умерших людей в худшем свете.

Чарльз Спенсер, брат Дианы, был среди тех, кто призывал Netflix добавить заявление об отказе от ответственности. Он сказал ITV: «Я думаю, что The Crown очень поможет, если в начале каждой серии будет сказано:« Это неправда, но это основано на некоторых реальных событиях ». Я беспокоюсь, что люди действительно думают, что это Евангелие и что это несправедливо ».

Хелена Бонэм Картер, которая играет принцессу Маргарет в сериале, сказала, что «Корона» несет «моральную ответственность» сказать, что это драма, а не драма-документальный фильм.

Корона также получила высокую оценку за представление королевской семьи как «настоящих людей». Другие отмечали, что супружеские проблемы и супружеские проблемы Чарльза и Дианы хорошо известны, в том числе в интервью, которые они оба дали.

Морган защитил свою работу, заявив, что она тщательно исследована и истинна по духу.

Работа 1616 года — «первый научно-фантастический роман» | Книги-фантасты

История 400-летней давности о человеке, который отправляется на загадочную королевскую свадьбу, является «первым научно-фантастическим романом», задолго до «Франкенштейна» Мэри Шелли и других, более поздних писателей, считающихся первопроходцами, согласно удостоенному наград писатель Джон Кроули.По его мнению, жанр начинается с работы Иоганна Валентина Андреа «Химическая свадьба» 1616 года, новую версию которой он публикует в ноябре.

История Андреэ начинается с того, что крылатая женщина, «такая яркая и красивая, в облачении небесного цвета», приглашает Кристиана Розенкрейца — настоящего основателя философского тайного общества розенкрейцеров — на «королевскую свадьбу». «Если Сам Бог повелевает, тогда ты должен идти на гору, где стоят три величественных храма. Оттуда вы узнаете, в какую сторону идти.Будьте мудры, берегите себя, мойтесь хорошо, смотрите честно, иначе Свадьба не спасет вас », — говорится в письме, в котором Кристиан отправляется в семидневное путешествие, чтобы служить Жениху и Невесте, в новой версии текста Кроули.

«Химическая свадьба» — первый фантастический роман … чудесное приключение, а не просто притча или аллегория

Джон Кроули

Книга была издана в Германии в 1616 году, как если бы это была работа Розенкрейца, и была частью о повсеместном возбуждении по поводу розенкрейцерства.Позже Андреэ признался, что был автором. Кроули, обладатель мировой премии в области фэнтези за достижения в жизни, написал новую версию истории, опираясь на сохранившиеся английские переводы и работая с немецким ученым. По данным издательства Small Beer Press, которое в ноябре выпустит версию в мягкой обложке, иллюстрированную Тео Фаделем, это первая новая версия истории как минимум за 25 лет. Кроули впервые обнаружил это в трудах Фрэнсис Йейтс, которая считала это политической аллегорией, с чем Кроули не согласен.

«Это не трактат, и я вообще-то не думаю, что это аллегория. Я думаю, что это «Захватывающая сказка о чудесах», в которой самые крайние возможности алхимии того времени используются в рассказе, как если бы они были реальными событиями », — сказал Кроули. «Научная фантастика работает точно так же — [] использует самые далекие научные возможности и воплощает их в рассказах.

«Когда Андреэ в конце жизни признался, что написал это, он назвал это« ludibrium »- латинское слово, которое может означать шутку, пародию, jeux d’esprit или мистификацию.Не думаю, что он пытался отречься от этого, но он определенно не хотел, чтобы это воспринималось со всей серьезностью. И это веселье, диковинный инцидент, сюрпризы и замечательный главный герой — Кристиан Розенкройц, старый сомневающийся в себе, любопытный, добрый, возбужденный парень — все это то, что я хотел донести до новых читателей ».

Новая обложка к «Химической свадьбе»

Опубликованная в 1616 году «Химическая свадьба» предшествует роману Иоганна Кеплера «Сомниум», который был написан в 1608 году, но опубликован только в 1634 году и «который обычно получает признание» как первая научная фантастика.Но, как пишет Кроули во введении к «Химической свадьбе», Сомниум «является скорее иллюстрированным примером или мысленным экспериментом, чем реальной историей», и хотя «астрономия, лежащая в его основе, нова… она не несет в себе острых ощущений дикой природы, но неоспоримые возможности, которые должна иметь SF ».

Он говорит, что наука «Химическая свадьба» «это алхимия позднего Возрождения, которая вызвала такой же интерес у читателей того времени, как научные возможности классической научной фантастики в период ее расцвета в прошлом веке».Кроули признает, что «алхимия — это не наука, если под наукой мы подразумеваем только то, что сейчас включено в этот прирост проверенных знаний, которые все еще остаются верными, даже если они примитивны или неадекватны». Тем не менее, утверждает он, «алхимия — это наука… в том смысле, что у нее есть общая картина материального мира и рациональная схема для формулирования гипотез и проведения ее исследований».

«Вот почему« Химическая свадьба »- первый научно-фантастический роман: в отличие от других претендентов, это фантастика; это о возможностях науки; и это роман, изумительное приключение, а не просто притча, аллегория, пародия или мысленный эксперимент », — пишет автор, добавляя, что« как и НФ, он, вероятно, понравился избранным читателям гиков и энтузиастов ».

Алхимия — это не наука, это магия, поэтому называть ее «научной фантастикой» с натяжкой.

Адам Робертс, профессор Royal Holloway и писатель-фантаст

Специалисты в этой области были рады новости о переиздании книги, но не полностью убедились в утверждении Кроули. «Если современный роман как таковой относится к 17 веку и является« вещью », то его нельзя квалифицировать как первый роман научной фантастики. С другой стороны, если любой длинный рассказ — это роман, то, несомненно, «Утопия» [опубликована в 1516 году] — это первый фантастический роман », — сказала профессор Фара Мендлесон, академик-фантаст.«Но это не значит, что это не увлекательно».

«Существует множество утопий и антиутопий 16-го века, которые, я бы сказал, больше претендуют на звание научной фантастики, чем химическая свадьба. Утопия Томаса Мора была впервые опубликована в 1516 году», — сказал Адам Робертс, профессор Royal Holloway. писатель-фантаст. «Алхимия — это не наука, это магия, поэтому можно с натяжкой называть ее« научной фантастикой ». И это не первый «алхимический роман» и, конечно же, не первая магическая история — существует множество алхимических и магических романов в период средневековья и более ранние времена.

«Существует качественная разница между историями о магии, восходящими к средневековым романам до Беовульфа и Одиссеи, и историями, которые экстраполируются из новых дискурсов Возрождения и Просвещения, которые мы называем« наукой ». «Химическая свадьба» ничего не экстраполирует: это библейская аллегория и волшебная басня ».

Автор научной фантастики Джон Клют в статье «Энциклопедия научной фантастики» Андреэ отмечает аргумент Кроули, добавляя, что «с точки зрения сложного повествовательного регистра, сказку можно также описать как юмористическую фантастику, поскольку в ней сочетаются бурлеск, сатира и невозмутимость. ».

«В энциклопедии научной фантастики мы используем термин« прото-научная фантастика »для большинства текстов до Мэри Шелли и даже для некоторых после», — сказал Клют. «Создать первый фантастический роман непросто — это все равно что искать исток Нила в альтернативном мире, где нет озера Виктория, которое можно было бы обнаружить».

Пять книг с фиктивными произведениями искусства

Роман в романе. Комикс, картина или песня в романе. Многим писателям нравится создавать вымышленные произведения искусства, которые никто никогда не прочитает, не увидит и не услышит.

Я тоже люблю играть в эту игру. Вымышленные картины и фотографии лежат в основе моего романа-кроссовера « Спящие угли обыкновенного разума» . Писать это было безмерно весело, и во время долгого процесса составления и редактирования я повторно посетил несколько романов и прочитал новые выпуски, посвященные этой захватывающей теме. Вот пять моих любимых.

Станция Одиннадцать Эмили Сент-Джон Мандель

ул. ЭмилиДжон Мандель изображает постапокалиптический мир, в котором ее герои желают большего, чем просто выживания. Главный герой, Кирстен, охраняет свои личные сокровища искусства — два нарисованных от руки комикса, героем которых является Доктор Одиннадцать. Переплетенный и красиво написанный рассказ Манделя перемещается взад и вперед во времени, соединяя Кирстен с персонажами из доапокалиптического мира, включая Миранду, автора неопубликованных комиксов.

«Подход к аль-Мутасим» в художественных произведениях Хорхе Луис Борхес

Борхес — блестящий, сюрреалистический и фантастический писатель, который часто стирает границу между реальностью и иллюзией.«Подход к аль-Мутасиму» — это рассказ, который включает в себя подробный обзор вымышленной книги « Разговор с человеком по имени Аль-Мутасим: игра в зеркалах» , написанного вымышленным автором Миром. Бахадур Али. Рассказчик даже подчеркивает различия между двумя изданиями книги. В более позднем автобиографическом эссе Борхес рассказал, что люди принимают «Подход к аль-Мутасиму» за чистую монету, и один из его друзей пытался заказать экземпляр книги в Лондоне.

Завтрак чемпионов Курт Воннегут

Килгор Траут, малоизвестный автор криминального чтива, является персонажем нескольких рассказов и романов Курта Воннегута, в том числе Бойня № 5 (один из моих любимых романов).В Завтрак чемпионов, одна из историй Траута оказала разрушительное влияние на богатого дилера Pontiac Дуэйна Гувера. История Траута убеждает его в том, что он, читатель, — единственный человек, обладающий свободой воли. Он считает, что окружен расой роботов и в ужасе начинает кровавую неистовство.

Человек на картинке Сьюзан Хилл

Профессор Кембриджа приглашает своего бывшего студента в свои университетские комнаты, где на его стене висит небольшая картина маслом — тревожная сцена карнавала в масках в Венеции.Мужскую фигуру на переднем плане сдерживают двое завсегдатаев вечеринки. Он смотрит из-за картины, как будто пытается сбежать в комнату профессора. Это готическая история о привидениях, в которой жуткая картина захватывает профессора и его ничего не подозревающего ученика.

Never Let Me Go Кадзуо Исигуро

Дети, содержащиеся в школе-интернате Хейлшем, проводят бесконечные часы в художественных классах, занимаясь творческой деятельностью в надежде получить похвалу от покровительницы школы, мадам.Они верят, что их лучшие картины и рисунки будут выставлены в ее лондонской галерее. Но это уловка. Мадам использует картины в качестве доказательства, надеясь убедить общество в том, что клонированные дети действительно люди и с ними следует лучше обращаться. В этом душераздирающем романе о взрослении Томми мучается из-за своей неспособности рисовать, вселяя жалость в свою подругу Кэти и презрение среди других одноклассников. Исигуро, который в свое время сам писал песни, взял название этого романа из текста вымышленной песни.

Дебютный роман Анны Чарнок « A Calculated Life » стал финалистом премии Philip K. Dick and Kitschies Golden Tentacle Awards 2013. Ее писательская карьера началась в журналистике, и ее статьи публиковались в Guardian , New Scientist , International Herald Tribune и Geographic . Ее последний роман « Спящие угли обыкновенного разума » охватывает период с 15 по 22 века в многослойном повествовании, в котором задаются вопросы о наследии, повествовании и скрытых секретах.Найдите Энн в Твиттере @annecharnock.

Граница между фактом и вымыслом

Журналисты должны сообщать правду. Кто бы это отрицал? Но такое утверждение не уводит нас достаточно далеко, поскольку не позволяет отличить научную литературу от других форм выражения. Писатели могут открывать великие истины о человеческом состоянии, равно как и поэты, кинорежиссеры и художники. В конце концов, художники создают вещи, которые имитируют мир. То же самое и с писателями научно-популярной литературы.

Чтобы усложнить задачу, писатели-беллетристы используют факты, чтобы сделать свои работы правдоподобными.Они проводят исследования, чтобы создать подлинные условия, в которые мы входим. Они возвращают нас к историческим периодам и местам, которые можно точно описать и описать: поле битвы в Геттисберге, Музей естественной истории в Нью-Йорке, джаз-клуб в Детройте. Они используют детали, чтобы заставить нас увидеть, приостановить наше недоверие, чтобы убедить нас, что это «действительно так».

На протяжении веков авторы научной литературы заимствовали инструменты романистов, чтобы открывать истины, которые нельзя было раскрыть и передать не лучшим образом.Они помещают персонажей в сцены и обстановку, заставляют их разговаривать друг с другом в диалоге, раскрывают ограниченные точки зрения и перемещаются во времени через конфликты и к разрешению.

Несмотря на периодические журналистские скандалы, которые поражают национальный ландшафт, как авиакатастрофы, наши стандарты выше, чем когда-либо. Исторические примеры документальной литературы содержат много выдумки. Похоже, что 50 лет назад многие обозреватели, спортивные обозреватели и криминальные репортеры — если назвать очевидные категории — имели лицензию на изобретение.Термин « трубопровод» — «, выдумывающий цитаты или изобретающие источники» — возник из идеи, что репортер был под кайфом от освещения полицейских арестов в опиумных притонах.

Свидетельство о нашем теневом прошлом принадлежит Стэнли Уокеру, легендарному городскому редактору New York Herald Tribune. В 1934 году он написал о «монументальных фейках», вошедших в историю журналистики, и предложил:

Это правда, что среди лучших газет есть общее профессиональное осуждение фейков.И все же странно, что так много молодых людей, которые только начинают заниматься этим бизнесом, кажется, чувствуют, что небольшое притворство здесь и есть знак отличия. Одного молодого человека, написавшего хороший рассказ, полный прямых цитат и описаний, в городской службе спросили, как он мог получить такие подробности, поскольку большая часть действий была завершена до того, как его назначили рассказом.
«Что ж, — сказал молодой человек, — я подумал, что, поскольку основные факты верны, не будет ничего плохого в том, чтобы придумать разговор, как я думал, он должен был иметь место.Вскоре молодой человек разочаровался.

В последнее время и в настоящее время влиятельные писатели работали в гибридных формах с такими названиями, как «творческая научная литература» или «научно-популярный роман». Tom Rosenstiel перечисляет путаницу:

В Америке стирается грань между фактом и вымыслом, между реальным и выдуманным. Движение журналистики к информационно-развлекательной среде вызывает как раз такую путаницу, поскольку новости становятся развлечением, а развлечение — новостями.Сделки, в которых редактор Тина Браун объединяет силы новостной компании Hearst и киностудии Miramax, чтобы создать журнал, в котором будут сочетаться репортаж и написание сценария, — это только последние заголовки, свидетельствующие о смешении культур. Новостные журналы в прайм-тайм, в которых публикуются истории из мыльных опер или героические видеоролики о спасении, все больше напоминают развлекательные реалити-шоу, такие как «Полицейские» или программы Fox о смелых спасениях или видеороликах о нападениях диких животных. Авторы книг, такие как Джон Берендт, концентрируют события и используют «составные» персонажи в якобы научно-популярной работе, предлагая лишь краткую ссылку в примечании автора, чтобы помочь прояснить, что может быть реальным, а что — нет.Газетных обозревателей обнаруживают, а затем удаляют из Boston Globe за то, что они путают журналистику и литературу. Писатель в New Republic получает известность из-за материала, который слишком хорош, чтобы быть правдой. Федеральный суд по делу Джанет Малкольм постановил, что журналисты могут выдумывать цитаты, если они каким-то образом соответствуют духу того, что кто-то мог сказать. Писатель Ричард Ривз видит растущую угрозу обществу в целом, выходящую за рамки журналистики, угрозу, которую он вызывающе называет «Оливером Стоунингом» американской культуры.

Споры продолжаются. Эдмунд Моррис создает вымышленных персонажей в своей официальной биографии Рональда Рейгана; CBS News использует цифровые технологии, чтобы изменить знак конкурента на Таймс-сквер во время освещения празднования тысячелетия; мнимые мемуары жены Уайатта Эрпа, опубликованные университетской прессой, оказались беллетристикой. Его автор, Гленн Г. Бойер, защищает свою книгу как произведение «творческой документальной литературы».

Чтобы усложнить ситуацию, ученые продемонстрировали существенную фиктивную природу всякой памяти.Мы помним вещи не обязательно такими, какими они были. Это делает мемуары, по определению, проблематичной формой, в которой реальность и воображение растворяются в том, что их сторонники называют «четвертым жанром». Проблемы памяти также поражают журналистику, когда репортеры — описывая воспоминания источников и свидетелей — придают авторитет своего рода художественной литературе.

Постмодернист может счесть все это неуместным, утверждая, что нет никаких фактов, только точки зрения, только «берет» реальность под влиянием нашей личной истории, нашей культуры, нашей расы и пола, нашего социального класса.Лучшее, что могут сделать журналисты в таком мире, — это предложить несколько рамок, через которые можно увидеть события и проблемы. Сообщите правду? они спрашивают. Чья правда?

Попав в паутину такой сложности, каждый испытывает соблазн найти несколько простых путей побега, прежде чем паук укусит. Если бы существовал только набор основных принципов, которые помогли бы журналистам ориентироваться в водах между фактом и вымыслом, особенно между скалами. Такие принципы существуют. Их можно почерпнуть из коллективного опыта многих журналистов, из наших бесед, дискуссий и форумов, из работ таких писателей, как Джон Херси и Анна Куиндлен, из сборников стилей и кодексов этики, стандартов и практик.

Херси привел недвусмысленный довод в пользу проведения жирной границы между художественной и научной фантастикой: легенда на журналистской лицензии должна гласить: «Ничего из этого не было выдумано». Автор книги Hiroshima , Херси использовал составной персонаж по крайней мере в одной ранней работе, но к 1980 году он выразил вежливое возмущение тем, что его работа стала образцом для так называемых новых журналистов. Его эссе в «Йельском обозрении» подвергает сомнению писательские стратегии Трумэна Капоте, Нормана Мейлера и Тома Вулфа.

Херси проводит важное различие, решающее для наших целей. Он признает, что субъективность и избирательность необходимы и неизбежны в журналистике. Если вы собираете 10 фактов, но в итоге используете девять, возникает субъективность. Этот процесс вычитания может привести к искажению. Может выпасть контекст, или история, или нюанс, или квалификация, или альтернативные точки зрения.

Хотя вычитание может исказить реальность, которую журналист пытается изобразить, результатом все равно остается научная литература, все еще журналистика.Однако добавление изобретенного материала меняет природу зверя. Когда мы добавляем сцену, которой не было, или цитату, которая никогда не была произнесена, мы переходим черту вымысла. И обманываем читателя.

Это различие приводит нас к двум краеугольным принципам: Не складывать. Не обманывай. Давайте подробнее остановимся на каждом:

Не добавляйте . Это означает, что авторы научной литературы не должны добавлять к отчету то, чего не произошло. Чтобы новости были четкими и понятными, часто необходимо вычитать или сжимать.Выполненное без осторожности и ответственности, даже такое вычитание может исказить. Однако мы переходим более определенную черту в художественной литературе, когда придумываем или добавляем факты, изображения или звуки, которых не было.

Не обманывай . Это означает, что журналисты никогда не должны вводить общественность в заблуждение при воспроизведении событий. Подразумеваемый контракт всей документальной литературы является обязывающим: то, как он представлен здесь, насколько нам известно, соответствует тому, как это произошло. Все, что намеренно или непреднамеренно вводит аудиторию в заблуждение, нарушает этот договор и основную цель журналистики — узнать правду.Таким образом, любое исключение из подразумеваемого контракта — даже произведение юмора или сатиры — должно быть прозрачным или раскрытым.

Чтобы сделать эти краеугольные принципы окончательными, мы изложили их на простейшем языке. Поступая таким образом, мы можем ввести в заблуждение, не приводя убедительных примеров из этих правил или не предлагая разумных исключений. Например, говоря «Не обманывай», мы говорим об обещании, которое журналист дает аудитории. Другой аргумент касается того, могут ли журналисты использовать обман в качестве стратегии расследования.Есть откровенные разногласия по этому поводу, но даже если вы под прикрытием копаете новости, вы обязаны не вводить публику в заблуждение относительно того, что вы обнаружили.

Поскольку эти два принципа сформулированы отрицательно, мы решили не пилить журналистов бесконечным списком «не делай этого». Итак, мы положительно сформулировали четыре поддерживающие стратегии.

Будьте ненавязчивы . Это руководство предлагает писателям упорно трудиться, чтобы получить доступ к людям и событиям, проводить время, торчать, стать такой частью пейзажа, чтобы они могли наблюдать условия в неизменном состоянии.Это помогает избежать «эффекта Гейзенберга» — научного принципа, согласно которому наблюдение за событием меняет его. Даже сторожевые псы могут быть настороже, но не навязчивы.

Мы понимаем, что некоторые обстоятельства требуют, чтобы журналисты привлекали внимание к себе и своим процессам. Так что мы не имеем ничего против Сэма Дональдсона за то, что он задает вопросы президенту, который не слышит репортеров. Идите вперед и сразитесь с жадными, коррумпированными и тайными торговцами; но чем больше репортеров навязывают и вторгаются, особенно когда они к тому же неприятны, тем больше они рискуют изменить поведение тех, кого они расследуют.

Истории должны быть не только правдой, они должны быть похожими на правдивыми. Репортеры по опыту знают, что правда может быть более странной, чем вымысел, что мужчина может зайти в магазин в Санкт-Петербурге, штат Флорида, и выстрелить служащему в голову, и что пуля может отскочить от его головы и рикошетить от потолка балка и проткнуть коробку печенья.

Если бы мы правили миром журналистики — как если бы им можно было править — мы бы запретили использование анонимных источников, за исключением случаев, когда источник особенно уязвим, а новости имеют большое значение.Некоторые информаторы, разоблачающие серьезные проступки, попадают в эту категорию. Человек, нелегально мигрировавший в Америку, может захотеть поделиться своим опытом, не опасаясь депортации. Но журналист должен приложить максимум усилий, чтобы этот персонаж стал настоящим. Больной СПИДом может захотеть и заслужить анонимность, но обнародование имени своего врача и его клиники может помочь развеять любые облака вымысла.

Уволенный обозреватель Boston Globe Майк Барникл пишет:

Я использовал свою память, чтобы рассказывать правдивые истории о городе, о том, что происходило с реальными людьми, которые разделили со мной свою собственную жизнь.Они олицетворяли музыку и колорит того времени. Это были истории, которые лежали на полке моей институциональной памяти и говорили о более важном. Я не изобрел технику использования притч. Его установили много лет назад другие газетные обозреватели, гораздо более одаренные, чем я, некоторые давно умершие.

Притча определяется как «простой рассказ с уроком морали». Проблема в том, что мы знаем их из религиозной литературы или древних сказок о животных. Это были вымышленные формы, наполненные преувеличениями.Майк Барникл выдавал их за правду, не делая репортажей, которые внушали бы им правдивость.

В средние века, возможно, можно было утверждать, что буквальная правда истории не важна. Более важными были более высокие уровни смысла: как истории отражают историю спасения, моральную истину или Новый Иерусалим. Некоторые современные авторы научной литературы защищают изобретение во имя достижения высшей истины. Мы считаем такие претензии неоправданными.

Следующее руководство — убедиться, что проверяет .Заявлено с большей мускулатурой: никогда не размещайте в печати или в эфире то, что не проверено. Новый медиа-климат делает это чрезвычайно трудным. Циклы новостей, которые раньше менялись по дням, а может быть, и по часам, теперь меняются по минутам или секундам. Кабельные новостные программы работают круглосуточно, жадные до содержания. И все больше и больше историй появляется в Интернете посреди ночи, когда газетные репортеры и редакторы мечтательно укрываются в своих кроватях. Необходимость идти вживую и смотреть вживую становится все сильнее и сильнее, создавая впечатление, что новости «с точностью до минуты» или «с точностью до секунды».”

Однако безумие времени — враг ясного суждения. Выделив время, вы сможете проверить, соразмерно ли покрытие, проконсультироваться и принять обоснованное решение, что в конечном итоге позволит избежать досадных ошибок и неуклюжих опровержений.

В культуре медийной бравады есть много места для небольшой стратегической скромности . Эта добродетель учит нас, что Истина — с большой буквы — недостижима, что даже если вы никогда не сможете получить , это , но упорным трудом вы можете получить при , вы можете получить на нем.Смирение ведет к уважению точек зрения, отличных от наших, внимание к которым обогащает наши репортажи. Это требует от нас осознания нездорового влияния карьеризма и спекуляции, сил, которые могут побудить нас подправить цитату, изменить правило, ухватить фразу или даже изобрести источник.

Итак, давайте переформулируем их, используя немного другой язык. Во-первых, краеугольные принципы: журналист не должен добавлять к рассказу то, чего не произошло. И журналист не должен морочить голову публике.

Затем вспомогательные стратегии: Журналист должен пытаться разбираться в материалах, не изменяя их. Репортаж должен рассеять любое ощущение фальшивости в истории. Журналисты должны все проверить или оставить в стороне. И, что наиболее важно, немного смирения в отношении вашей способности по-настоящему знать что-то заставит вас усерднее работать над тем, чтобы понять это правильно.

Эти принципы имеют значение только в свете большой идеи, имеющей решающее значение для демократической жизни: что существует мир, который можно познать.Что создаваемые нами истории соответствуют тому, что существует в мире. Что, если мы описываем бархатную картину Джона Уэйна, висящего в парикмахерской, на самом деле это не была картина Элвиса в барбекю. Слова в кавычках соответствуют сказанному. Туфли на фото были теми, которые носил мужчина, когда фотография была сделана, и не добавлены позже. То, что мы смотрим по телевизору, реально, а не инсценировка.

Традиция правдоподобия и надежного поиска прослеживается до первых американских газет.За три столетия до недавних скандалов бостонская газета Publick Occurrences заявила 25 сентября 1690 года следующее заявление: «… ничего не будет введено, но то, что у нас есть основания верить, правда, ремонт лучших источников для нашей информации».

Таким образом, мы утверждаем, что принципы «Не добавляйте» и «Не обманывайте» должны применяться ко всей научной литературе постоянно, а не только к письменным статьям в газетах. Добавление цвета к черно-белому фото — если техника не очевидна или обозначена — это обман.Цифровое удаление элемента на фотографии, или добавление одного, или смещение одного, или воспроизведение одного — независимо от того, насколько визуально привлекает внимание — это обман, полностью отличный от традиционного кадрирования фотографий, хотя это тоже может быть сделано безответственно.

Стремясь выяснить некоторые непростые истины, репортеры и писатели иногда прибегали к нетрадиционным и противоречивым методам. К ним относятся такие приемы, как составные персонажи, смешение времени и внутренние монологи.Может быть полезно проверить эти методы на соответствие нашим стандартам.

Использование составных персонажей, цель которого состоит в том, чтобы заставить читателя поверить в то, что несколько персонажей — это один, — это техника художественной литературы, которой нет места в журналистике или других произведениях, претендующих на звание научной литературы.

Абсолютный запрет на композиты кажется необходимым, учитывая историю злоупотребления этим методом в работах, которые выдали себя за настоящие. Хотя Джозеф Митчелл считался одним из величайших авторов научной литературы своего времени, в конце жизни он называл некоторые из своих прошлых работ художественными произведениями, поскольку они зависели от композиторов.Даже Джон Херси, который прославился тем, что проводил толстую грань между художественной и научной фантастикой, использовал композицию в «Джо сейчас дома», истории журнала Life 1944 года о раненых солдатах, возвращающихся с войны.

Эта практика продолжалась, и некоторые отстаивали ее в 1990-е годы. Мими Шварц признает, что она использует композитные материалы в своих мемуарах, чтобы защитить конфиденциальность людей, которые не просили быть в ее книгах. «У меня было трое друзей, которые думали о разводе, поэтому в книге я сделал составной персонаж, и мы встретились за капучино.Хотя такие соображения могут быть благонамеренными, они нарушают договор с читателем, чтобы не вводить в заблуждение. Когда читатель читает, что Шварц пил кофе с другом и доверенным лицом, нет никаких ожиданий, что друзей действительно было трое. Если ожидается, что читатель согласится с такой возможностью, то, возможно, этот капучино действительно был маргаритой. Может, они обсуждали политику, а не развод. Кто знает?

В сложных рассказах часто бывает трудно управлять временем и хронологией.Время иногда бывает неточным, двусмысленным или несущественным. Но смешение времени, заставляющее читателей думать, что месяц — это неделя, неделя в день или день в час, неприемлемо для журналистских и публицистических работ. В примечании авторов к бестселлеру Полночь в саду добра и зла Джон Берендт признает:

Хотя это документальная литература, я взял на себя определенные вольности рассказывания историй, особенно в отношении времени событий. Там, где повествование отклоняется от строгой документальной литературы, я намеревался оставаться верным персонажам и существенному ходу событий, которые произошли на самом деле.

Второе предложение не оправдывает первое. Авторы не могут иметь и то и другое, используя кусочки художественной литературы, чтобы оживить историю, в то же время желая получить место в списке научной литературы New York Times.

Сравните расплывчатое заявление Берендта с тем, которое Г. Уэйн Миллер предлагает в начале King of Hearts , книги о пионерах хирургии на открытом сердце:

Это полностью документальная работа; он не содержит составных персонажей или сцен, и никакие имена не были изменены.Ничего не изобретено. Автор использовал прямые цитаты только тогда, когда он слышал или видел (как в письме) слова, и он перефразировал все другие диалоги и утверждения, опуская кавычки, как только убедился, что они имели место.

Внутренний монолог, в котором репортер, кажется, проникает в голову источника, является опасной стратегией, но допустимой в самых ограниченных обстоятельствах. Для этого требуется прямой доступ к источнику, с которым нужно опросить его или ее мысли.Постоянный писатель Бостонского университета Марк Крамер предлагает: «Не приписывать мысли источникам, если только источники не сказали, что у них были именно такие мысли».

Эту технику следует практиковать с величайшей осторожностью. Редакторы должны всегда опрашивать репортеров об источниках информации о том, что кто-то думает. Поскольку по определению то, что происходит в голове, невидимо, стандарты отчетности должны быть выше, чем обычно. Если сомневаетесь, приписывайте.

Такие руководящие принципы не следует рассматривать как враждебные по отношению к художественным приемам, которые могут быть применены к журналистике после подробного освещения.К ним относятся, по словам Тома Вулфа, установка сцен, использование диалогов, поиск деталей, раскрывающих персонажа, и описание вещей с точки зрения персонажа. Корреспондент NBC News Джон Ларсон и редактор Seattle Times Рик Захлер время от времени поощряют репортера превращать знаменитые Five Ws в исходный материал для повествования, так что «Кто становится персонажем, где становится сеттингом, а когда становится хронологией».

Но чем больше мы отваживаемся на эту территорию, тем больше нам нужна хорошая карта и точный компас.Джон Макфи, которого цитирует Норман Симс, резюмирует ключевые императивы:

Писатель документальной литературы рассказывает читателю о реальных людях в реальных местах. Итак, если эти люди говорят, вы говорите то, что они сказали. Вы не говорите, что писатель решил, что они сказали. Вы не придумываете диалог. Вы не создаете составного персонажа. Там, где я родился, сложный персонаж был выдумкой. Так что, когда кто-то делает персонажа документальной литературы из трех реальных людей, на мой взгляд, это вымышленный персонаж.И вы не лезете в их головы и не думаете за них. Вы не можете опросить мертвых. Вы можете составить список того, чего не делаете. Если писатели сокращают это, они автостопом оценивают авторитет писателей, которые этого не делают.

Это приводит нас к убеждению, что должна быть четкая, а не размытая грань между художественной и научной фантастикой, и что вся работа, которая претендует на то, чтобы быть научной, должна стремиться к достижению стандартов самой правдивой журналистики. Такие ярлыки, как «документальный роман», «роман из реальной жизни», «творческая научная литература» и «документальная драма» могут быть бесполезны для этой цели.

Такие стандарты не отрицают ценности рассказывания историй в журналистике, творчества или чистой беллетристики, когда они очевидны или обозначены. Это приводит нас к исключению Дэйва Барри, призыву к более творческому юмору в журналистике, даже когда это приводит к таким предложениям, как «Я не выдумал это».

Мы можем найти много интересных исключений, серых зон, которые будут проверять все эти стандарты. Говард Беркес из Национального общественного радио однажды взял интервью у человека, который сильно заикался. Рассказ не был о дефектах речи.«Что бы вы почувствовали, — спросил Беркс, — если бы я отредактировал пленку, чтобы вы не заикались?» Мужчина был в восторге, и ленту смонтировали. Это выдумка? Обман слушателя? Или это сочетание вежливости по отношению к источнику и заботы о публике?

Я подхожу к этим вопросам не как всадник на слишком высокой лошади, а как борющийся наездник с некоторыми отчетливо писательскими устремлениями. Я хочу протестировать условности. Я хочу создавать новые формы. Я хочу объединить жанры научной литературы.Я хочу создавать истории, которые будут в центре дневных разговоров в отделе новостей и в сообществе.

В сериале 1996 года о СПИДе я попытался воссоздать в сцене и драматическом диалоге мучительные переживания женщины, муж которой умер от болезни. Как вы описываете сцену, которая произошла много лет назад в маленькой больничной палате в Испании, основываясь на воспоминаниях одного человека об этом событии?

В моей серии 1997 года о том, как я рос католиком с еврейской бабушкой, я попытался совместить мемуары с репортажами, устной историей и некоторой легкой теологией, чтобы исследовать такие вопросы, как антисемитизм, культурная идентичность и Холокост.Но подумайте об этой проблеме: попутно я рассказываю историю о мальчике, которого я знал, который вырос, увлеченный нацистами, и постоянно высмеивал евреев. Понятия не имею, каким человеком он стал. Насколько мне известно, он один из спасателей в Косово. Как мне создать для него — и для себя — защитную пелену, не превращая его в вымышленного персонажа?

И, наконец, в 1999 году я написал свой первый роман, который был заказан региональной газетной группой New York Times и распространялся синдикатом New York Times.Он появился примерно в 25 газетах. Этот сериальный роман из 29 глав о тысячелетии научил меня изнутри отличать художественную литературу от документальной.

Несомненно, можно утверждать, что художественной литературе — даже обозначенной как художественная литература — нет места в газетах. Я уважаю это. Тридцать дюймов новеллы в день могут потребовать потери драгоценного новеллы. Но разве мы меньше думаем о документальной литературе Джона Макфи в New Yorker, потому что она может находиться рядом с рассказом Джона Апдайка?

Проблема не в фикции, а в обмане.

Хью Кеннер описывает язык журналистики как:

… уловка, кажущаяся основанной вне языка на так называемом факте — области, где можно наблюдать осужденного, когда он молча избегает лужи, и ваша проза сообщит о наблюдении, и никто не будет сомневаться в этом.

Британский ученый Джон Кэри говорит об этом так:

Репортаж может изменять своих читателей, может воспитывать их симпатии, может расширять — в обоих направлениях — их представления о том, что значит быть человеком, может ограничивать их способность к бесчеловечному поведению.Эти достижения традиционно заявлялись в художественной литературе. Но поскольку репортаж, в отличие от литературы, отрывает экран от реальности, его уроки — и должны быть — более убедительными; и поскольку он достигает миллионов, не тронутых литературой, он имеет неизмеримо больший потенциал.

Так что не добавляйте и не обманывайте. Если вы попробуете что-то нестандартное, дайте понять публике. Узнай правду. Будь креативным. Выполняй свой долг. Развлекайся. Быть скромным. Проведите свою жизнь в размышлениях и разговорах о том, как все это сделать хорошо.

Работа фиктивная: РАБОТА ФИКТИВНАЯ — это… Что такое РАБОТА ФИКТИВНАЯ?