В каких помещениях производится разбавление лаков и красок: Приложение 3. ПОЖАРООПАСНЫЕ РАБОТЫ «ПРАВИЛА ПОЖАРНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ ДЛЯ УЧРЕЖДЕНИЙ КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. ВППБ 13-01-94» (Извлечение) (утв. Приказом Минкультуры РФ от 01.11.94 N 736)

Содержание

Приложение 3. ПОЖАРООПАСНЫЕ РАБОТЫ "ПРАВИЛА ПОЖАРНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ ДЛЯ УЧРЕЖДЕНИЙ КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. ВППБ 13-01-94" (Извлечение) (утв. Приказом Минкультуры РФ от 01.11.94 N 736)

действует Редакция от 01.01.1970 Подробная информация
Наименование документ"ПРАВИЛА ПОЖАРНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ ДЛЯ УЧРЕЖДЕНИЙ КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. ВППБ 13-01-94" (Извлечение) (утв. Приказом Минкультуры РФ от 01.11.94 N 736)
Вид документаприказ, правила
Принявший органминкультуры рф
Номер документаВППБ 13-01-94
Дата принятия01.01.1970
Дата редакции01.01.1970
Дата регистрации в Минюсте01.01.1970
Статусдействует
Публикация
  • "Библиотека и закон", выпуск 21 (2, 2006)
НавигаторПримечания

Приложение 3. ПОЖАРООПАСНЫЕ РАБОТЫ

3.1. ОКРАСОЧНЫЕ РАБОТЫ

Составление и разбавление всех видов лаков и красок необходимо производить в изолированных помещениях. Лакокрасочные материалы допускается размещать в цеховой кладовой в количестве, не превышающем сменной потребности.

Помещение окрасочных должны быть оборудованы механической приточно-вытяжной вентиляцией и системами местных отсосов из красочных камер, ванн, окунания, установок облива, постов ручного окрашивания, сушильных камер и т.п.

Не разрешается производить окрасочные работы при отключенных системах вентиляции.

Пролитые на пол лакокрасочные материалы и растворители следует немедленно убирать при помощи опилок, воды и др.

3.2. ОГНЕВЫЕ РАБОТЫ

Место проведения огневых работ должно быть очищено от горючих веществ и материалов; строительные конструкции, настилы полов, отделка и облицовка, а также изоляция и части оборудования, выполненные из горючих материалов, должны быть защищены от попадания на них искр металлическими экранами, асбестовым полотном или другими негорючими материалами и при необходимости политы водой.

На проведение всех видов огневых работ руководитель объекта обязан оформить наряд-допуск (приложение 2).

Места проведения огневых работ следует обеспечивать первичными средствами пожаротушения (огнетушитель, ящик с песком и лопатой, ведро с водой).

Помещения, в которых возможно скопление паров ЛВЖ, ГЖ и ГГ, перед проведением огневых работ должны быть провентилированы.

3.3. ГАЗОСВАРОЧНЫЕ РАБОТЫ

На рабочем месте разрешается иметь не более двух баллонов: один - рабочий, другой - запасной. Баллоны следует хранить в вертикальном положении или уложенными на специальные носилки и закрепленными хомутами.

Запрещается выпускать полностью газ из баллонов. Расходовать газ из баллонов можно до тех пор, пока давление в нем не снизится до 0,5 - 1 атм. После этого необходимо на горловину навинтить колпак и на баллоне сделать мелом надпись "Пустой".

В местах хранения и вскрытия барабанов с карбидом кальция запрещается: курение, пользование открытым огнем и применение инструмента, дающего искры при ударе.

Раскупорка барабанов с карбидом кальция производится латунным зубилом или молотком. Наглухо запаянные барабаны открываются специальным ножом. Место реза на крышке предварительно смазывается толстым слоем солидола (тавота).

К месту сварочных работ баллоны должны доставляться на специальных тележках, носилках, санках. Переноска баллонов на плечах и руках не разрешается.

Баллоны с газом должны быть с предохранительными колпаками, защищены от действия солнечных лучей и других источников тепла, а также ударов и толчков.

Баллоны, устанавливаемые в помещениях, должны находиться от приборов отопления и печей на расстоянии не менее 1 м, а от источников тепла с открытым огнем - не менее 5 м.

При обращении с порожними баллонами из-под кислорода или ГГ должны соблюдаться такие же меры безопасности, как и с наполненными баллонами.

Карбид кальция должен храниться в сухих, проветриваемых помещениях.

При выполнении газосварочных работ запрещается:

- обогревать замерзшие ацетиленовые генераторы, трубопроводы, вентили, редукторы и другие детали сварочных установок открытым огнем или раскаленными предметами;

- допускать соприкосновение кислородных баллонов, редукторов и другого сварочного оборудования с различными маслами, а также промасленной одеждой и ветошью;

- работать от одного водяного затвора двум сварщикам;

- производить продувку шланга ГГ кислородом и кислородного шланга ГГ, а также взаимозаменять шланги при работе;

- пользоваться шлангами, длина которых превышает 30 м, а при производстве монтажных работ 30 м;

- применять медный инструмент для вскрытия барабанов с карбидом кальция, а также медь в качестве припоя для пайки ацетиленовой аппаратуры и в других местах, где возможно соприкосновение с ацетиленом;

- хранить в одном помещении кислородные баллоны и баллоны с ГГ, а также карбид кальция, краски, масла и жиры не разрешается;

- размещать склады для хранения карбида кальция в подвальных помещениях и низких затапливаемых местах.

3.4. ЭЛЕКТРОСВАРОЧНЫЕ РАБОТЫ

Полы в помещениях, где организованы постоянные места проведения сварочных работ, должны быть выполнены из негорючих материалов.

Кабели (эл. провода) электросварочных машин должны располагаться от трубопроводов кислорода на расстоянии не менее 0,5 м, а от трубопровода ацетилена и других ГГ - не менее 1 м.

Электросварочная установка на время работы должна быть заземлена. Помимо заземления основного электросварочного оборудования, в сварочных установках следует непосредственно заземлять тот зажим вторичной обмотки сварочного трансформатора, к которому присоединяется проводник, идущий к изделию (обратный проводник).

Над переносными и передвижными электросварочными установками, используемыми на открытом воздухе, должны быть сооружены навесы из негорючих материалов для защиты от атмосферных осадков.

В качестве обратного проводника, соединяющего свариваемое изделие с источником сварочного тока, могут служить стальные или алюминиевые шины любого профиля, сварочные плиты, стеллажи и сама свариваемая конструкция при условии, если их сечение обеспечивает безопасное по условиям нагрева протекание тока.

Соединение между собой отдельных элементов, используемых в качестве обратного проводника, должно выполняться с помощью болтов, струбцин и зажимов.

Приложение 4

Нужно ли разбавлять масляные краски. Чем разбавлять масляные краски Как добавлять растворитель в масляные краски

Максимальное разнообразие вспомогательных средств произведено именно для масляных красок. Их можно разделить на три типа:

1. СВЯЗУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА

Связующие используются как обязательный компонент при изготовлении масляных красок, а также как добавка в готовые краски для разбавления, разжижения и увеличения текучести состава. Основными связующими при изготовлении масляных красок являются масла, которые при высыхании образуют пленку. Это льняное, маковое, сафлоровое , ореховое, конопляное, подсолнечное масла. Они отличаются скоростью высыхания, качеством пленки, цветом и тенденцией к пожелтению .

Самое популярное, льняное масло , отличается высокой скоростью высыхания, слабой тенденцией к пожелтению и способностью краски сохранять эластичность в течение длительного времени. При высыхании оно образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях.

Маковое или сафлоровое масло высыхают медленнее, и они лучше сочетаются со светлыми тонами красок. При высыхании они образуют более мягкую пленку, частично растворимую в органических растворителях.

Виды масла

Виды/ Особенности

Время высыхания

Пленка

Тенденция к пожелтению

1.Отбеленное, рафинированное

2.Уплотненное №1 и №2

Используется и как связующее, и в составе «Тройников», вязкое

образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях

Тенденция к пожелтению

Практически не желтеет.

Только как связующее

Образованная пленка менее прочная и эластичная, чем у льняного масла

Практически не желтеет.

Масло также используется для изготовления эмульсионных грунтов и масляных лаков. Введение масла замедляет скорость полимеризации.

- Что такое «масло рафинированное»?

Рафинированное , то же самое, что и очищенное . Это значит, масло прошло специальную обработку для удаления веществ, которые влияют на качество масла при длительном хранении, то есть масло «не прогоркает», не окислиться.

Для того, чтобы убрать природную желтизну масла, проводят отбеливание . Чтобы сделать масло более густым, вязким, увеличить его скорость полимеризации (затвердения), масло уплотняют (прокачивают кислородом - оксидируют).

Таким образом:

    • Очищенное = Рафинированное
    • Отбеленное
    • Уплотненное = Полимеризованное = Оксидированное

2. РАЗБАВИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК И ЛАКОВ

Разбавители масляных красок и лаков служат для уменьшения вязкости красок в процессе работы, а также используются для очистки кистей, палитр и других инструментов.

Для живописи маслом используются разбавители двух видов:

1. Терпены – углеводороды природного происхождения (терпентин , пинен , скипидар). Имеют разные названия, т.к. производятся из различных пород сосен. Это продукт очистки вытяжки из сосны от «смолы»

Льняное масло + Смола + Скипидар

Разбавитель красок + Разбавитель лаков, но не Очиститель+Лак для лессировок

Зарубежные производители также предлагают большой выбор разбавителей. Основное назначение того или иного разбавителя вынесено в название: Медиум для увеличения текучести; Медиум для увеличения прозрачности, Растворитель масляных красок.

- От применения разбавителя краски осветляются?

Да, действительно, разбавители осветляют некоторые краски, но после испарения разбавителя краски опять приобретают свойственный им цвет.

- Разбавители токсичны?

Да, все органические разбавители, в определенной степени, огнеопасны и токсичны и требуют соблюдения мер предосторожности при использовании. Хранить разбавители следует в плотно закрытых флаконах. Скипидар под воздействием света окисляется, поэтому храниться в темноте или непрозрачной емкости.

3. ЛАКИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ

В технике масляной живописи существуют четыре группы лаков, различающиеся по своему назначению:

Это раствор смол в пинене; исключение – копаловая смола, растворенная в льняном масле. Как добавка к масляным краскам используются следующие лаки: Мастичный , Даммарный , Копаловый, Кедровый , Пихтовый . Они улучшают оптические свойства краски, способствуют лучшей связи между грунтом и красочным слоем и между отдельными слоями многослойной живописи, придавая им твердость и эластичность. Произведения, исполненные на этих лаках, будут отличаться почти полным отсутствием пожухания.

Это раствор смол в активном растворителе. Применяется в качестве промежуточного слоя для предотвращения жухлости и усиления адгезии красочных слоёв. Их задача – освежить работу, создать эффект сырой краски. Состав – масло + лак + растворитель. Например, льняное масло + копал + пинен.

  1. Лаки для лессировок

Это раствор смол в сильно уплотненном масле. Образует НЕобратимую пленку при высыхании. Применяется для изоляции одного живописного слоя от другого , для создания лессировок. Это может быть копаловая смола в льняном масле. Разбавитель «Тройник» (раствор льняного масла и лака в скипидаре) за счет присутствия в нем масла, также является лаком для лессировок.

  1. Лаки для покрытия поверхности (лаки покрывные)

Это раствор смол в пинене. Образуют обратимую пленку при высыхании. Применяются для покрытия живописной поверхности в консервационных или защитных целях . Бывают глянцевыми, матовыми или полуматовыми (с добавлением воска или иных матирующих веществ). Называются «Покрывной» - для живописи и «Фиксатив» - для графики.



Свойства

раствор смолы в пинене

Склонен к пожелтению

раствор смолы в пинене + этиловый спирт

Гигроскопичен => возможно помутнение лаковой пленки от влажности

Копаловый

раствор смолы в льняном масле + пинен

Темного цвета. Растворенный в масле используется как лак для лессировки

являются хорошими заменителями Даммарного лака. Из них получается отличный Тройник (добавить пинен и масло).

раствор смолы в пинене или скипидарe

раствор смол в пинене + уайт-спирите + бутиловый спирт

Сохнет дольше Мастичного. Обладает большей эластичностью и прочностью, чем Мастичный и Даммарный

У западных производителей большинство выпускаемых лаков – акриловые . Это покрывные универсальные лаки, подходящие для всех видов живописных слоев, в том числе и для масла.

- Мне нужно, чтобы масло стало более жидким. Что посоветуете?

Маслом для разжижения красок нужно пользоваться не как разбавителем, а только в виде добавки, очень ограниченно – только при лессировках или нанесении тонких красочных слоев. Иначе краска может начать «сползать» под собственным весом по картине.

При работе с медленно сохнущими красками от использования чистого масла следует отказаться. Рекомендуется работать смесью художественного масла с лаком (даммарным или мастичным), или только разбавителем.

- У меня пожух красочный слой. Что посоветуете? Чем можно восстановить?

Надо протереть живописный слой Ретушным лаком, или Тройником или уплотненным льняным маслом №1 и №2.

- Мне нужен лак, чтобы краска не пожелтела. Какой посоветуете? (одинаково, для масла и акрила)

Акриловый, Даммарный, Кедровый, Пихтовый лаки – все живописные лаки.

4. ЗАМЕДЛИТЕЛИ И УСКОРИТЕЛИ ВЫСЫХАНИЯ

Замедлители и ускорители высыхания добавляются в масляную краску перед нанесением на основу.

Классические средства ускорения высыхания масляных красок носят название сиккативы (г. Санкт-Петербург)

Европейских производителей:

  • «Schmincke» (Германия)
  • «Daler-Rowney» (Великобритания)
  • «Maimery» (Италия)
  • «Royal Talens» (Нидерланды) и других.

Чтобы разобраться в тонкостях свойств того или иного медиума производитель составляет сводную таблицу. Например, так выглядит таблица медиумов Schmincke, Германия:


Наверное, каждый может припомнить за собой подобный случай, что в период ремонта не раз по собственной невнимательности забывал закрыть банку с краской, от чего материал, к огромному разочарованию, застывал и более не был пригоден для использования. Ниже приведены примеры возможных растворителей для красок, которые помогут вам спасти загустевшую краску, или же просто развести новую.

Масляные краски, сами по себе, могут быть как густотертыми, так и сразу же иметь консистенцию, необходимую при их применении. Краски, условно называемые "густыми", в таком виде используются крайне редко, чаще всего их разводят растворителем. Так же этой специфической жидкостью разводят уже засохшие краски или те, которые планируют использоваться как грунтовка.

Вид растворителя для краски определяется согласно свойств материала, на который краска будет накладываться.

Масляная краска без труда разводится многими химическими веществами, которые крайне просто приобрести в строительных магазинах. В качестве примеров можно назвать такие растворители: скипидар (очищенные или же нет), бензин, растворитель 647 керосин (только с добавлением сиккатива), уайт-спирт. Однако уайт-спирт, растворитель 647 и скипидар на сегодняшний день являются самыми широко используемыми видами растворителей.

Область применения того же уайт-спирата крайне велика. Он составляет не шуточную конкуренцию скипидару, обороты продаж которого упали после того, как на рынках появился уайт-спирт.

Уайт-спирит для масляных красок используется в таких случаях:

  1. Для получения органодисперсии при разведении лакокрасочных покрытий.
  2. С целью разведения лаков, грунтовки, олифы, эмалей, автоконсервантов и т.д.
  3. Применяется для промывания кистей после завершения работы.
  4. С целью обезжирить поверхность, если вдруг возникает подобного рода проблема.
  5. Может применяться в качестве растворителя для каучука или же алкидов.

Такой растворитель является крайне популярным в силу своей доступности, ведь цена его вполне приемлема, даже учитывая широкий спектр его применения.

При использовании уайт-спирта расходы краски или же другого вида лакокрасочного покрытия существенно сокращается, однако качество покраски остается неизменным.

При желании, возможно даже найти такой вид уайт-спирта, который не имеет характерного для него резкого запаха.

Правила использования уайт-спирита для масляных красок:

  1. Не следует забывать о мерах предосторожности, так что стоит избегать нахождения растворителей около каких-либо источников открытого огня или же рубильников. Так же стоит заранее обратить внимание на то, что растворители некоторых составов могут самовоспламеняться под воздействием температур.
  2. Так же нужно обращать внимание на довольно резкий запах вещества. Потому разводить краску нужно исключительно в хорошо проветриваемых помещениях или же вовсе на открытом воздухе.
  3. Из-за химического состава растворителей не следует допускать их попалания на кожу или же слизистую. В противном случае, нужно немедленно промыть место попадания вещества водой. Одежда так же может испортиться от попадания на нее сильного химического вещества.

Скипидар на данный момент является популярным средством для разведения краски. Помимо этого, его применяют в производстве канифоли, а также даммары. Его так же можно обнаружить в лаках на основе копала. Состав скипидара сложен, а сам по себе он походит на эфирное масло.

Виды скипидара для масляных красок:

  1. Пневый скипидар. Изготавливается он, главным образом, из коры хвойных деревьев, а также пней.
  2. Древесный скипидар. При изготовлении используются ветви и коры деревьев, которая содержит в себе смолу. В своем изначальном виде, подобный скипидар представляет собой жидкость коричневатого оттенка, который исчезает сразу же после повторной обработки.
  3. Терпентинный скипидар. Этот вид растворителя можно сравнить разве что с настоящим эфирным маслом, так как получают его посредством перегонки смолы и смолистых материалов самых разных видов хвойных деревьев. Ценные свойства этого масла не теряются даже после вторичной его обработки, что является несомненным его преимуществом.

Растворитель 647 - довольно сильное бесцветное химическое вещество, которое имеет свойство легко воспламеняться, а также источает резкий неприятный запах, что вполне характерно для данного типа растворителей. Зачастую эта жидкость применяется для разбавления алкидных эмалей и пентафлатеиновых эмалей. Им довольно часто разводят лаки или же шпаклевку. Растворителем предварительно обезжиривают поверхности, которые необходимо окрасить. Так же данной жидкостью промываются различные промышленные инструменты и детали, а помимо этого растворитель 647 применяют для очищения загрязненной ткани.

Разбавляя краску следует быть крайне осторожным в её соотношении растворителем, так как при неправильном количестве растворителя краску легко можно испортить. В разбавленном виде краска используется для лучшего проникновения в поверхностный материал. Смесь краски с растворителем так же применяется в качестве грунтовки.

Хорошо вымешать ее на протяжении 10-20 минут до однородного состояния.

Таблица. Физико-химические показатели растворителя 647.

Универсальным растворителем на сегодняшний день считают олифу. Она же входит в состав краски, благодаря ей при нанесении краски на поверхность образуется тонкая пленка.

Вид олифы, которую стоит применять зависит непосредственно от того, какой ее вид содержится в составе самой краски. Помимо этого, все масляные краски классифицируются и другим ее составляющим, в ее состав могут входить различные пигментирующие вещества и наполнители. Если же в состав краски входит только один компонент, то название краске дается именно по названию этого самого компонента.

В названии так же может присутствовать цифра 2, которая означает, что лакокрасочный материал применим для всех поверхностей, если краска разводится той же олифой, что входит в ее состав.

Для краски видам олифы так же существует специальная классификация:

МА-0,25. Обозначается на упаковке. Такая пометка свидетельствует о том, что в состав краски входят вредные токсичные вещества, которые могут оказывать неблагоприятное влияние на здоровье, а также источать характерный запах еще долгое время после высыхания покрытия.

МА-0,21. Краски на основе натуральной олифы. В процентном содержании: 96% натуральных масел (масла сои, подсолнечника, льна) и 4% сиккативов. В основном применяется для окрашивания стен, окон, дверей как снаружи, так и внутри помещения.

ГФ-0,23. Галифталевая олифа - заменитель натуральной.

ПФ-0,24. Так маркируется пентафталевая олиф. В ее состав входят сиккатив или глицерин. На 50% состоит из натуральных материалов.

В соответствии со стандартами, на упаковке должно прописываться, какие растворители следует использовать с данным типом краски, а также ее расход на 1 квадратный метр при нанесении в 1-2 слоя.

Масляные краски являются самым прочным и долгоиграющим покрытием среди остальных лакокрасочных материалов.

Они отлично подходят для нанесения на штукатурку, металл, бетон и дерево. Так же данное покрытие защищает поверхность от таких пагубных явлений как коррозия, гниение, защищает от излишней влаги. Помимо этого, этот вид лакокрасочных изделий так же используется в качестве грунтовочной основы и имеет декоративное значение. Они более яркие, и, разумеется могут быть использованы не только для покраски стен снаружи дома, так и внутри него.

Они незаменимы для творческих личностей, ведь именно так, зачастую, создаются шедевры изобразительного искусства. Так что еще одним плюсом в пользу масляных красок можно считать их распространенность и применимость в абсолютно разных сферах жизни.

Перед тем, как определиться с выбором, чем все-таки лучше было бы развести краску, вам нужно решить для себя, что именно вам стоит приобрести. Возможно, растворитель, а может быть и разбавитель. Растворители лучше использовать в тех случаях, когда краска попросту застыла, высохла. После его добавления нужно подождать некоторое время, от пары минут, до пары часов, чтобы краска приобрела нужную вам консистенцию. Тогда вы можете без проблем работать с материалом. А в том случае, когда краска загустела, лучше применять разбавитель. С его помощью вы так же предадите краске нужную консистенцию так как подобного рода вещества снижают вязкость лакокрасочного состава.

материалы по теме
Гидрофобизирующие добавки

Актуальной проблемой при использовании бетона и кирпича является их гидроизоляционное покрытие. Это связано с деструктивным влиянием влаги на строительные объекты и материалы. Перепады во влажности воздуха, повышенное, или пониженное содержание воды и ее паров в окружающей среде могут привести к ряду нежелательных последствий.

Вопрос снятия масляной краски на сегодняшний день имеет большую актуальность, так как подобного рода проблема имеет место практически в каждом случае косметического ремонта. Такое занятие, как удаление краски, может как стать для вас вопросом десяти минут, так и явится вам скорее в образе проклятия, забирая у вас часы драгоценного времени, сил, а зачастую и средств. Удаление именно масляной краски со стен процесс наиболее трудоемкий, а особенно в тех случаях, когда краска нанесена поверх штукатурки или бетона. Однако если же вы все-таки решились на новую покраску, то ниже будут приведены и рассмотрены самые простые, а потому популярные способы по удалению масляной краски с поверхностей.

У каждого художника есть своя уникальная техника, позволяющие ему создавать настоящие произведения искусства. Однако для того, чтобы перенести все свои мысли и творческие идеи на бумагу, необходимо подобрать правильные краски. Ведь дело здесь не только в гармоничном сочетании цветов. Важно найти лакокрасочные материалы, позволяющие сохранить вашу работу на долгие годы.

Разбавители масляных красок применяют в основном для разжижения (разбавления) масляных красок, хотя производители пишут, что их можно также использовать для мытья кистей, очистки палитры, что с моей точки зрения является просто расточительством. Палитру можно помыть более дешевыми разбавителями, купленными в хозяйственном магазине, а кисти - и вовсе просто хозяйственным мылом с теплой водой. Главное, не давать им засохнуть - кончили работать, сразу же вымыли. Впрочем, в данном вопросе сам художник решает чем ему мыть свои любимые кисти.

Я поклонница Санкт-Петербургского завода художественных красок «Невская палитра» (далее просто «ЗХК»), краски которого я нашла самыми лучшими из числа отечественных, а потому и разбавители я в основном использую именно его производства. Но иногда я покупаю и кое-какие разбавители Новосибирского производителя, ООО «Экспериментальная мастерская технологий искусств» (далее просто ЭМТИ).

Хочу предупредить: я говорю именно о разбавителях, а не растворителях. На первый взгляд между ними нет разницы - оба они разжижают краску. Однако разбавитель просто снижает вязкость краски, не нарушая ее структуру, и после высыхания испаряется, оставляя краску в ее родном виде. Попросту говоря, разбавитель просто облегчает «размазывание» краски, но в остальном нет никакой разницы, использовали ли вы разбавитель или нет. Я, кстати, теперь разбавители почти не использую, хотя раньше они у меня уходили пузырьками.

А вот растворитель вмешивается в структуру краски, растворяя ее пленкообразующие вещества, то есть масло, и после его высыхания вы получаете измененную краску, свойства которой могут разительно отличаться от заявленных. Например, она может расслаиваться, рассыпаться. Кроме того, растворитель способен растворить уже высохший слой краски, поверх которого вы накладываете новый слой с растворителем. Так что вместо, скажем, лессировки, вы, грубо говоря, получите живопись «по-сырому», в результате чего лессирующая краска смешается с краской основы и изменит как свой цвет, так и цвет основы, гарантируя вам непредсказуемый и, скорее всего, плачевный результат.

К сожалению, ни один разбавитель не является разбавителем в чистом смысле этого слова: одни вещества он не растворяет, а другие растворяет. Поэтому, чем меньше разбавителя и чем реже вы его используете, тем лучше. И ни в коем случае не используйте «разбавитель», купленный не в художественном магазине, а, например, в аптеке. Даже если он и называется похоже и состав имеет такой же, вы все равно покупаете кота в мешке. И еще одно - старайтесь использовать разбавители исключительно того же производителя, что и разбавляемая краска. Это, скорее всего, избавит вас от проблем, хотя, например, тот же самый ЗКХ предупреждает в своем каталоге: «Разбавители масляных красок - это группа средств, применение которых требует специальных знаний ».

Я не буду вдаваться в химические свойства разбавителей, а просто приведу разбавители масляных красок указанных выше производителей, которые я опробовала и которые можно купить в любом магазине художественных товаров. Еще раз подчеркну: в магазине художественных товаров, а не в магазине хозяйственных товаров, аптеке или еще где!

Разбавитель № 1 (ЗХК)

Этот разбавитель состоит из смеси скипидара и уайт-спирита (скипидар – продукт переработки сосновой смолы, уайт-спирит – продукт переработки нефти) в соотношении 1:1.

Если нужно работать с краской «по-сырому» подольше, то, скорее всего, этот растворитель - то, что вам надо. В аннотации к нему написано, «при добавлении в масляную краску снижает ее концентрацию, делает краску менее насыщенной и увеличивает время высыхания».

Для разбавления лака и для очистки поверхности от лака не годится, но зато отлично очищает палитру и кисти от масляной краски.

Разбавитель № 2 (ЗХК)

Этот разбавитель - чистый уайт-спирит, продукт переработки нефти. Годится для разведения масляных красок, очистки поверхности, кистей и палитры от масляной краски. Пользоваться им следует с осторожностью - он обладает высокой проникающей способностью и может просачиваться на обратную сторону холста сквозь микротрещины в грунте.

Избыточное разбавление им красок может сделать красочный слой рыхлым и непрочным, что может привести к осыпанию. Для разбавления лаков и очистки поверхности и кистей от лака он не подходит, т. к. имеет низкую растворяющую способность.

Учтите, что при разбавлении красок как смесью уайт-спирита со скипидаром (разбавитель № 1), так и чистым уайт-спиритом (разбавитель № 2) красочный слой со временем темнеет. Это же касается и упомянутого ниже скипидара живичного производства ЭМТИ. Поэтому я рекомендую использовать вместо них пинен (разбавитель № 4).

Разбавитель "Тройник" (ЗХК)

Часто его называют разбавителем № 3. Смесь даммарного лака, льняного масла и скипидара. Дает блеск и яркие насыщенные тона. Разбавитель применяется для разбавления масляных красок, а также в качестве промежуточного слоя для усиления сцепления красочных слоев. Для очистки поверхностей и кистей не используют.

Каждый компонент этого разбавителя сам по себе разбавитель. Кроме того, поскольку льняное масло может вызвать съеживание красочного слоя, особенно промежуточного, многие художники используют не «тройник», а так называемый «двойник», который в чистом виде не выпускается. Это даммарный лак, смешанный с разбавителем, например пиненом (разбавитель № 4).

Разбавитель № 4, п инен (ЗХК)

Свое название пинен получил от латинского названия сосны - Pinus. Пинен является составляющей скипидара и получается путем очистки скипидара живичного от осмолившихся веществ.

Пинен окисляется значительно меньше, чем скипидар, который не рекомендуется использовать в живописи из за его склонности к пожелтению и осмолению. Пинен же почти не осмоляется и не желтеет.

Он хорошо разбавляет как краски, так и лаки. Испаряется он быстрее чем разбавитель №2 (уайт-спирит). Пинен снижает блеск красок, поэтому при его использовании нужно соблюдать определенную осторожность.

Разбавитель слабопахнущий (Сонет)

Хорошо очищенный уайт-спирит. Делает краски более прозрачными, позволяя получить плавные переходы тонов. Улучшает текучесть красок и сцепление слоев красок. Быстро высыхает, не желтеет.

Применяется для разбавления масляных красок, смывания красок с полотен, мытья кистей и палитры. Не разбавляет лаки.

Учтите, отсутствие запаха не делает этот разбавитель менее токсичным, чем разбавитель № 2, который пахнет довольно сильно.

Разбавитель для художественных масляных красок (ЗХК)

Смесь отбеленного рафинированного льняного масло и уайт-спирита с добавлением сиккатива. Делает краски более прозрачными и менее насыщенными, позволяя получать плавные переходы тонов.

Уменьшает время высыхания масляных красок.

Может использоваться как очиститель кистей, палитр от масляных красок. Хотя, как я уже сказала, для этого лучше использовать более дешевые растворители.

Разбавитель масляный (ЭМТИ)

Аналогичен предыдущему разбавителю для художественных красок производства ЗКХ «Невская палитра».

То есть, это та же смесь отбеленного рафинированного льняного масла и уайт-спирита с добавлением кобальтового сиккатива.

Применяется для разбавления быстросохнущих масляных красок. Увеличивает время высыхания красок как на палитре, так и на холсте, позволяя художнику дольше работать «по-сырому».

Скипидар живичный (ЭМТИ)

Желтоватая жидкость с характерным сосновым запахом. Получают ее путем перегонки живицы (смолы хвойных деревьев) с помощью водяного пара. В сосновой смоле содержится до 30 % скипидара. Живичный скипидар - это полностью натуральный продукт, так сказать «сок» соснового дерева. На свету и при наличии воздуха он осмоляется, превращаясь в густую желтую массу, поэтому хранить его следует в хорошо закрытом пузырьке и в темном месте.

Используется как растворитель и разбавитель масляных и алкидных художественных красок, а также лаков. Кроме того, он хорошо отмывает кисти и палитру.

Масло льняное рафинированное отбеленное (ЗХК)

Используется для разбавления масляных красок. Для его изготовления на заводе используется только натуральное полимеризованное масло холодного прессования. Кроме того, при его производстве тщательно обеспечивается качество получения масла на всех этапах его приготовления: прессование, выпаривание, отбеливание, фильтрация.

Добавление льняного масла в краску дает большие преимущества: у краски значительно улучшается разносимость, сцепление с холостом и нижележащими слоями краски. Также краска становится менее концентрированной, более прозрачной, яркой, блестящей.

Замедляет время высыхания красочной пленки. Художник дольше может работать «по-сырому», создавать лессировки.

Масло льняное уплотненное № 2 (ЗХК)

Применяется в масляной живописи в качестве разбавителя красок.

Плёнка этого масла более влагостойка и менее склонна к пожелтению, чем приведенное выше льняное рафинированное отбеленное масло.

Лак даммарный (ЗХК)

Состоит из раствора смолы даммара в пинене или скипидаре. Полностью натуральный продукт.

Это живописный лак, применяемый как разбавитель масляных красок, но многие художники используют его и как покрывной лак для законченных работ. Также его используют для закрепления промежуточных слоев и для протирки промежуточных слоев при послойной живописи, т. е. в качестве ретушного лака.

Даммарный лак при хранении может мутнеть, но после высыхания (испарения пинена) он восстанавливает свою чистоту. Кроме того, при хранении, он может загустевать, но легко разбавляется пиненом.

Картина, покрытая даммарным лаком, со временем может потемнеть и пожелтеть, поэтому лучше использовать для этой цели акрил-стирольный лак, который также выпускается ЗХК.

Лак пихтовый (ЗХК)

Состоит из раствора пихтовой смолы в пинене или скипидаре.

В отличие от даммарного лака, этот лак нельзя использовать в качестве финишного, так как его пленка даже после полного высыхания легко растворяется.

Поэтому пихтовый лак применяется исключительно для разбавления масляных красок или наносится на промежуточные слои краски для предотвращения пожухания красок и усиления сцепления красочных слоев. При добавлении в краску пихтовый лак предотвращает ее сморщивание и потускнение, поддерживая яркость и чистоту исходного цвета и усиливая глубину тонов.

Ну, вот вроде бы все...

Оговорка: я не берусь судить об импортных разбавителях. По своим свойствам они в основном аналогичны отечественным. В чем-то они (возможно) лучше, а в чем-то даже хуже. Я уж не говорю о возможных подделках. Если вы «поклонник западного», то можете использовать их, но я вам в этом не советчик. Зарубежных марок разбавителей и их производителей так много, что понадобится целая книга и многие месяцы экспериментов, чтобы описать их. Так что смотрите сами.

Просто пробуйте разные разбавители (с учетом того, что я написала и что вам нужно), пока не найдете свой. Это, кстати, касается и отечественных разбавителей. Универсального, идеального разбавителя просто не существует. Вы должны найти своего любимчика сами. Для меня таким любимчиком стал пинен - разбавитель №4 «Невской палитры». Есть разбавитель с тем же номером и тем же названием и у ЭМТИ, но я о нем судить не берусь.

И снова повторю: обычно я использую разбавитель только в первых слоях живописи, когда делаю классическую имприматуру. На последующих же этапах я добавляю разбавитель в краску лишь изредка, так как считаю, что хорошая краска в ее заводском виде уже имеет оптимальную консистенцию (вязкость) и в разбавлении не нуждается. Надо всего лишь подольше повозить краску кисточкой, чтобы получить абсолютно такой же результат, что и с разбавителем.

Если, конечно, вы не рисуете что-то этакое, экспрессионистское, стекающее с холста, как в следующем видео. 🙂

Таких «художников» мои советы не касаются...

А остальным я желаю успехов в освоении этого важного, но очень капризного компонента.

Татьяна Казакова

Если вам понравилось, поделитесь с друзьями →

Если же у вас возникли вопросы или вы с чем-то несогласны, или у вас есть пожелания, то оставьте комментарий. На вопросы я отвечу сразу, а ваши замечания и пожелания я учту и использую для уточнения текста этой статьи и в будущих статьях. Вы можете даже подсказать мне, статью о чем вы хотели бы увидеть в этом разделе следующей. И не стесняйтесь – мне очень важны ваши мнения!

Масляные краски относятся к лакокрасочным составам и представляют собой взвесь неорганических пигментов (суспензию) в олифах или растительном масле. Масло и олифа выполняют роль связующего вещества. Необходимость применения растворителя для масляных красок возникает при использовании пастообразных красок для достижения нужной консистенции материала. Растворители также используют для разбавления затвердевшей краски, оставленной в негерметичной таре. Выбор растворителя зависит от назначения краски.

Различают пастообразные (густотертые) и жидкие масляные краски, которые готовы к применению. Для производства пастообразных красок из пигментов сначала готовят пасту, затем ее растирают. Для использования в работе в пастообразный состав добавляют разбавитель для масляных красок. Компоненты жидких красок перемешивают в шаровых мельницах.

Применяются масляные краски в промышленности (в основном, в строительстве) и в художественной живописи.

Строительные

Строительные масляные краски предназначены для внутренних и наружных работ. Применяются для покраски деревянных и бетонных конструкций, а также металла. Образуют на поверхности слой, устойчивый к воздействию влаги. Среди достоинств надо отметить простую технологию нанесения и доступную стоимость.

Маркировка строительной масляной краски указывает, какой вид олифы использован в качестве связующего вещества в суспензии:

  • МА – на натуральной или комбинированной;
  • ГФ – на глифталевой;
  • ПФ – на пентафталевой.
Художественные

Художественные масляные краски изготавливают из окрашивающих пигментов и натурального масла (классический вариант – льняное). Пигменты могут быть натуральными или синтетическими. Краски с натуральными пигментами называют «земляными» из-за использования в составе природных минералов. Современные синтетические краски обладают в сравнении с «земляными» более стойким и насыщенным цветом.

Растворители для строительных красок

В качестве растворителя для масляных красок могут использоваться разные материалы. ГОСТ требует указывать на упаковке краски вид и пропорции применяемого растворителя, а также расход материала на 1 м².

Универсальным разбавителем считается олифа, которая входит в состав масляной краски. Однако при выборе необходимо учитывать соответствие разбавителя олифе, которая уже входит в состав краски. Эта информация указана в маркировке материала.

Примечание: цифра 2 в маркировке указывает на использование для разведения олифы той же марки, что и при производстве.

Натуральная олифа производится на основе растительного масла, доля которого может достигать 97%. В качестве добавки для ускорения процесса высыхания используются сиккативы. Краска на основе натуральной олифы (маркировка МА-021) может применяться для внутренних работ.

Альтернативой натуральной олифе может служить искусственная глифталевая, которая маркируется ГФ-023.

В состав пентафталевой олифы с маркировкой ПФ-024 входят натуральные масла, сиккатив, глицерин и фталевый ангидрид. Используется в качестве разбавителя масляных красок для внутреннего и наружного применения.

Композиционная олифа содержит токсичные элементы и не может быть использована для работы в помещениях. Маркировка МА-025.


Скипидар – это смесь терпеновых углеводородов и терпеновых спиртов. Различают несколько видов скипидара, в качестве растворителя для масляных красок используют сухоперегонный (древесный) и живичный скипидар.

Сухоперегонный получают путем перегонки, сухой или водяным паром, кусков древесины с высоким содержанием смол. Живичный изготавливается путем нагрева натуральной живицы с водяным паром.

Скипидар относится к разбавителям с быстрым высыханием, однако работа из-за специфичного запаха должна производиться в помещениях, где возможно активное проветривание.

Уайт-спирит

Уайт-спирит получают в ходе перегонок специальных типов нефти. В составе разбавителя строго ограничено количество серы и ароматических углеводородов. Технология изготовления достаточно сложна, однако в результате получается эффективный высококачественный материал без резкого запаха. В ходе работы испарение уайт-спирита происходит относительно медленно, что позволяет производить покраску тщательно и без спешки.

Номерной растворитель 647

Номерной растворитель 647

Растворитель 647 представляет собой органическую многокомпонентную смесь, в состав которой входят ароматические углеводороды, спирты, кетоны, эфиры. Благодаря хорошим физико-химическим свойствам может быть использован при разных типах работ.

Бензин «Галоша»

Бензин-растворитель «Галоша» с высоким октановым числом не имеет в составе присадок. Состав может варьироваться, при работе запах бензина заметен меньше. Производится из углеводородов путем перегонки при температурах 80-120°

Керосин

Керосин

Керосин рекомендуется использовать в качестве растворителя только при отсутствии других составов. Это связано со специфическим запахом, который может вызвать головную боль и отравление. Использование керосина увеличивает время высыхания окрашенной поверхности. Однако это лучший способ разбавить сильно загустевшую краску.

Как правильно разбавлять масляную краску

Правильно разбавлять загустевшую краску нужно следующим образом:

  • открыть банку, определить густоту и тщательно перемешать;
  • подобрать требуемую пропорцию разбавителя в зависимости от используемого состава и степени загустения краски. Обычно рекомендуется ограничить объем растворителя 5% от веса краски, однако для нанесения на окрашиваемую поверхность базового слоя или грунтовки может потребоваться вдвое больший объем уайт-спирита или олифы;
  • растворитель вливается небольшими порциями и хорошо размешивается;
  • краску после этого переливают в емкость для работы и постоянно контролируют, доливая при необходимости растворитель.

Как разбавить засохшую масляную краску

Засохшую краску разбавляют следующим способом:

  • полностью удаляют с поверхности образовавшуюся пленку;
  • разбавляют смесью керосина и уайт-спирита до нужной консистенции;
  • тщательно перемешивают и приступают к работе.

Разбавители для художественных масляных красок


Художественные краски

Художественные краски имеют густую структуру и требуют специальных разбавителей. Используются такие краски для написания картин или выполнения оформительских работ. Они легко разводятся, однако достаточно быстро высыхают и процесс нужно повторять. Надо также учитывать, что для рисования могут потребоваться краски разной густоты, и наносятся они на разные поверхности, например, холст или дерево. Рекомендуется использовать в работе растворители для масляных художественных красок на основе растительных масел.

Важно! Разбавление художественных красок нужно производить в пропорциях, которые определяются только на основе накопленного опыта. Нужно сделать несколько проб и добиться требуемого результата. Следует также помнить, что разбавители с растительным маслом в составе будут сохнуть значительно дольше.

Для разбавления художественных красок обычно используют материалы, которые подбираются исходя из своих предпочтений.

Масло

Художники часто используют в работе различные растительные масла, например, льняное, конопляное, маковое, подсолнечное.

Пинен

Этот разбавитель получают путем очистки живичного скипидара от осмолившихся веществ. Благодаря этой операции пинен, который также называют «Разбавитель № 4», при использовании не желтеет, однако снижает блеск красок. Это заставляет художников достаточно осторожно использовать пинен в работе.

Многокомпонентные смеси

К многокомпонентным смесям относятся двойник и тройник. В состав двойника входят масло и лак, тройник содержит еще и пинен. Обычно состав многокомпонентных смесей опытные художники подбирают самостоятельно.

Чем можно заменить специальный растворитель для масляных красок

Специальные растворители для художественных масляных красок снижают вязкость материала в процессе работы. Для этой цели иногда также используют уайт-спирит и терпены.

Заключение

Доступная стоимость, долговечность, прочностные и эксплуатационные характеристики, возможность легко нанести масляную краску практически на любую поверхность позволяют ей сохранять популярность на рынке лакокрасочных материалов. Краски хорошо защищают поверхности от влаги, гниения, коррозии, обладают прекрасными декоративными свойствами.

Наша компания «ЯСХИМ» − лидер рынка РФ по производству растворителей – предлагает по выгодным ценам широкий ассортимент составов для работы с масляными красками.


Теги:

В живописи, а также строительстве важную роль играет разбавитель для масляных красок. Для акварели или гуаши подойдет простая вода. Часть красок вовсе разбавлять не надо. Но для масляных эмалей нужны дополнительно особые составы. Они обладают разными свойствами и функциями.

Зачем нужны растворители для масляных красок?

У художников появилась специальная водорастворимая масляная краска, но в строительстве она не подходит. Зачем нужно разбавлять готовые составы? В основе масляной краски лежит пигмент, который смешивается с олифой. Если эмаль долго не используется, тогда более твердые частицы оседают, а слой масла остается сверху.

Перед употреблением банку приходится тщательно взбалтывать. Иногда необходимо сделать краску более жидкой или размыть загустевшую. В этом случае используются растворители. Но нужно учитывать факт, что составы маслянистых эмалей разные. В каждом используется определенный вид олифы, которая выступает в роли растворителя.

Выбор растворителей

Краски делятся на два вида, использующиеся в помещениях и для внешних работ. Это разделение происходит от того, что некоторые составы имеют резкий запах из-за токсичности. Есть несколько видов олифы:

  1. Натуральная – производится из соевого, льняного или конопляного масла. Такая олифа маркируется МА-021. Маслянистые эмали на ее основе подходят для окраски дверей, окон и других внутренних частей помещений, исключая потолок, пол. Нанесение на эти поверхности нарушает воздухообмен в комнате и препятствует прохождению влаги.
  2. Композиционная (или комбинированная) олифа – изготавливается методом смешивания масла с растворителем. Обозначается МА-025. Готовая смесь может разбавляться бензином, скипидаром, уайт-спиритом. Такая эмаль имеет сильный запах, а ее испарения вредны для здоровья. Для применения внутри помещений не подходит.
  3. Искусственная олифа заменяет натуральную и обозначается ГФ-023.
  4. Пентафталевая состоит из настоящих масел с добавлением сиккатива, глицерина и фталевого ангидрида. Эта олифа обозначается ПФ-024.

Чтобы правильно разбавлять маслянистые эмали, необходимо ознакомиться с их составом, а потом подбирать соответственный раствор, совпадающий с типом олифы. На упаковках с красками всегда пишется, какие растворители подойдут для данной продукции.

Разновидности

Разбавители для маслянистых эмалей – это химические вещества, которыми дополняются составы для достижения более жидкой консистенции. К трем основным растворителям относятся:

  • уайт-спирит;
  • растворитель 647;
  • скипидар.

Уайт-спирит является универсальным разбавителем. Он используется чаще, чем остальные средства. Причем теперь этот разбавитель изготавливается без запаха. Стоимость уайт-спирита невелика, поэтому он доступен даже простому обывателю. При использовании расход масляной краски сильно сокращается, но на качестве покрытия это не отражается.

Растворитель 647 – бесцветная жидкость, имеющая резкий запах. Это средство легковоспламеняющееся. В помещениях используется в качестве разбавления алкидных и пентафталевых красок. Разжижитель 647 можно применять относительно лаков и шпаклевки. Одновременно средство может использоваться как грунтовка.

Скипидар – уже давно применяется в качестве разбавления. Это средство, которое получается после обработки живицы, древесины, а также других материалов. Скипидар – это специфическое эфирное масло с очень сложным химическим составом. Есть три основных вида: древесный, пневый и терпентинный.

В качестве разводителей используются еще два средства. Керосин хорошо восстанавливает старые засохшие краски. Но в этом случае обязательно должен добавляться еще скипидар. Высыхание длительное – десять дней. После разведения краски бензином получившийся состав будет давать матовый оттенок.

Правильное использование

Перед тем как разбавить масляные краски, необходимо ознакомиться с инструкцией. Все растворители обладают летучестью, поэтому их нельзя держать вблизи огня, выключателей, рубильников. Из-за взрывоопасности разбавителей во время их применения, а также в процессе смешивания нельзя курить. При низких температурах средства для растворения эмалей могут замерзнуть.

Некоторые имеют довольно неприятный резкий запах. Поэтому масляная эмаль должна разводиться только в проветриваемых помещениях или на свежем воздухе (если он не холодный). Иначе можно запросто получить отравление токсичными парами.

Все разбавители – сильные химические вещества. Если они попали на открытую кожу или слизистые оболочки, то эти места нужно срочно обильно промыть чистой холодной водой. От некоторых растворителей может пострадать даже одежда.

При разбавлении масляных эмалей нужно быть очень осторожным с пропорциями. Неправильно подобранные части могут просто испортить смесь. Правильные пропорции всегда указываются относительно каждого растворителя. Они продаются уже с инструкциями для применения.

Растворители используются не только для разбавления загустевших красок. Скипидар, уайт-спирит и другие применяются также для свежих составов. Растворители не только разжижают смеси, но и одновременно обезжиривают их. С помощью разбавляющих средств готовится хорошая грунтовка.

Масляные эмали пользуются большой популярностью, так как очень красивы, доступны по цене и хорошо уберегают поверхность от влаги, гниения, коррозии. Даже если состав сильно загустеет, всегда можно воспользоваться разбавителями.

Разбавитель для масляных красок: виды и использование

В живописи, а также строительстве важную роль играет разбавитель для масляных красок. Для акварели или гуаши подойдет простая вода. Часть красок вовсе разбавлять не надо. Но для масляных эмалей нужны дополнительно особые составы. Они обладают разными свойствами и функциями.

Зачем нужны растворители для масляных красок?

У художников появилась специальная водорастворимая масляная краска, но в строительстве она не подходит. Зачем нужно разбавлять готовые составы? В основе масляной краски лежит пигмент, который смешивается с олифой. Если эмаль долго не используется, тогда более твердые частицы оседают, а слой масла остается сверху.

Перед употреблением банку приходится тщательно взбалтывать. Иногда необходимо сделать краску более жидкой или размыть загустевшую. В этом случае используются растворители. Но нужно учитывать факт, что составы маслянистых эмалей разные. В каждом используется определенный вид олифы, которая выступает в роли растворителя.

Выбор растворителей

Краски делятся на два вида, использующиеся в помещениях и для внешних работ. Это разделение происходит от того, что некоторые составы имеют резкий запах из-за токсичности. Есть несколько видов олифы:

  1. Натуральная – производится из соевого, льняного или конопляного масла. Такая олифа маркируется МА-021. Маслянистые эмали на ее основе подходят для окраски дверей, окон и других внутренних частей помещений, исключая потолок, пол. Нанесение на эти поверхности нарушает воздухообмен в комнате и препятствует прохождению влаги.
  2. Композиционная (или комбинированная) олифа – изготавливается методом смешивания масла с растворителем. Обозначается МА-025. Готовая смесь может разбавляться бензином, скипидаром, уайт-спиритом. Такая эмаль имеет сильный запах, а ее испарения вредны для здоровья. Для применения внутри помещений не подходит.
  3. Искусственная олифа заменяет натуральную и обозначается ГФ-023.
  4. Пентафталевая состоит из настоящих масел с добавлением сиккатива, глицерина и фталевого ангидрида. Эта олифа обозначается ПФ-024.

Чтобы правильно разбавлять маслянистые эмали, необходимо ознакомиться с их составом, а потом подбирать соответственный раствор, совпадающий с типом олифы. На упаковках с красками всегда пишется, какие растворители подойдут для данной продукции.

Разновидности

Разбавители для маслянистых эмалей – это химические вещества, которыми дополняются составы для достижения более жидкой консистенции. К трем основным растворителям относятся:

  • уайт-спирит;
  • растворитель 647;
  • скипидар.

Уайт-спирит является универсальным разбавителем. Он используется чаще, чем остальные средства. Причем теперь этот разбавитель изготавливается без запаха. Стоимость уайт-спирита невелика, поэтому он доступен даже простому обывателю. При использовании расход масляной краски сильно сокращается, но на качестве покрытия это не отражается.

Растворитель 647 – бесцветная жидкость, имеющая резкий запах. Это средство легковоспламеняющееся. В помещениях используется в качестве разбавления алкидных и пентафталевых красок. Разжижитель 647 можно применять относительно лаков и шпаклевки. Одновременно средство может использоваться как грунтовка.

Скипидар – уже давно применяется в качестве разбавления. Это средство, которое получается после обработки живицы, древесины, а также других материалов. Скипидар – это специфическое эфирное масло с очень сложным химическим составом. Есть три основных вида: древесный, пневый и терпентинный.

В качестве разводителей используются еще два средства. Керосин хорошо восстанавливает старые засохшие краски. Но в этом случае обязательно должен добавляться еще скипидар. Высыхание длительное – десять дней. После разведения краски бензином получившийся состав будет давать матовый оттенок.

Правильное использование

Перед тем как разбавить масляные краски, необходимо ознакомиться с инструкцией. Все растворители обладают летучестью, поэтому их нельзя держать вблизи огня, выключателей, рубильников. Из-за взрывоопасности разбавителей во время их применения, а также в процессе смешивания нельзя курить. При низких температурах средства для растворения эмалей могут замерзнуть.

Некоторые имеют довольно неприятный резкий запах. Поэтому масляная эмаль должна разводиться только в проветриваемых помещениях или на свежем воздухе (если он не холодный). Иначе можно запросто получить отравление токсичными парами.

Все разбавители – сильные химические вещества. Если они попали на открытую кожу или слизистые оболочки, то эти места нужно срочно обильно промыть чистой холодной водой. От некоторых растворителей может пострадать даже одежда.

При разбавлении масляных эмалей нужно быть очень осторожным с пропорциями. Неправильно подобранные части могут просто испортить смесь. Правильные пропорции всегда указываются относительно каждого растворителя. Они продаются уже с инструкциями для применения.

Растворители используются не только для разбавления загустевших красок. Скипидар, уайт-спирит и другие применяются также для свежих составов. Растворители не только разжижают смеси, но и одновременно обезжиривают их. С помощью разбавляющих средств готовится хорошая грунтовка.

Масляные эмали пользуются большой популярностью, так как очень красивы, доступны по цене и хорошо уберегают поверхность от влаги, гниения, коррозии. Даже если состав сильно загустеет, всегда можно воспользоваться разбавителями.

Рекомендуем также прочитать:

Масляная краска, расход на 1 м2

Преимущества краски OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor

Finncolor — производитель с хорошим статусом на рынке ЛКМ, который предлагает краски европейского уровня по российским ценам. Если продукты Тиккурила для вас слишком дорогие, можете смело покупать Финколор. По качеству продукты не слишком уступают финским краскам. Производятся они по тем же рецептурам на современном и функциональном оборудовании.

OASIS KITCHEN & GALLERY — один из достойных вариантов для окрашивания потолков и стен в жилых и общественных объектах. Водно-дисперсионная краска создает матовое покрытие, устойчивое к влажному мытью и механическим нагрузкам.

OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor: водно-дисперсионная краска для потолков и стен

Finncolor выпустил отличную износостойкую краску OASIS KITCHEN & GALLERY, которая всегда выглядит безупречно. Моющееся матовое покрытие идеально подходит для объектов с высокими механическими нагрузками.

Оазис Кичен энд Гэллери от Finncolor может использоваться в сухих и умеренно влажных помещениях с высокими эксплуатационными нагрузками, где часто проводится уборка. Стены, покрытые OASIS KITCHEN & GALLERY, можно часто мыть. Они не впитывают загрязнения и выглядят очень эстетично.

Преимущества краски OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor

Особенности нанесения OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor

Оазис от Finncolor имеет следующие преимущества:

  • образует ультрапрочное покрытие, устойчивое к истиранию и механическим нагрузкам;
  • имеет мягкую текстуру и формирует идеально матовую поверхность;
  • краска Finncolor устойчива к влажной уборке, ее можно мыть слабыми моющими растворами ежедневно;
  • состав OASIS KITCHEN & GALLERY — влагостойкий, он не пропускает через себя пар, конденсат и защищает основание от всех воздействий.

Продукт отличается также экономичным расходом, простотой нанесения, пластичностью структуры. Краска не дает потеков, колеруется по обширному каталогу и отличается высокими показателями экологичности. Состав допущен к использованию на общественных объектах с высокими санитарными требованиями.

Если для вас важна экологичность, то Оазис — ваш лучший выбор. При грамотной подготовке основания вы сможете получить идеальное покрытие без большого расхода состава. У покрытия достаточно большой срок службы. О проблеме ремонта вы можете забыть как минимум на 5-7 лет.

В состав краски входят стабилизаторы и добавки, которые сохраняют стойкость цвета и прочность покрытия, препятствуют растрескиванию, размножению плесени и грибка. Уровень влагостойкости краски хороший, но для слишком влажных помещений она не подходит. Для ванных комнат вы можете подобрать в каталоге Финколор другие средства с соответствующими характеристиками.

Особенности нанесения OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor

Преимущества краски OASIS KITCHEN & GALLERY от Finncolor

Краска Finncolor в исходном виде имеет чистый белый оттенок. Ее можно наносить в таком формате без колеровки. Если вы планируете работать с OASIS KITCHEN & GALLERY в яркой гамме на базе С, то удобнее работать в 2 слоя:

  • 1 слой — база А в схожем оттенке;
  • 2 слой — база С в ярком оттенке.

Finncolor дает матовую поверхность, которая не бликует. Первый слой высыхает уже через 2 часа после нанесения. Через 4 недели допускается полная эксплуатация основания. Мыть стены можно составами, которые не содержат абразивных частиц. Для чистки приготовьте слабый моющий раствор, вымойте стены, и после обязательно промойте чистой водой. После мытья протрите стены насухо.

Краска наносится на сухую и чистую поверхность. Вам необходимо хорошо удалить следы слабодержащейся старой краски, жира, пыли. Если планируется проводить шпатлевание, выбирайте шпатлевку с учетом влажности в помещении.

Если основание впитывающее или имеет выраженные поры, нанесите грунтовку. Она сэкономит расход краски и улучшит адгезию. Наносится краска кистью или распылителем. Допускается разбавление водой не более 5-10%. Разбавление может повлиять на оттенок, поэтому обязательно выполните тестовое окрашивание отдельного участка.

Если стена была поражена плесенью или грибком, обязательно используйте очищающее средство, которое удалит все следы поражений. В противном случае бактерии могут размножиться под слоем краски, что приведет к ее локальному потемнению и даже разбуханию или растрескиванию.

Акриловые краски. Преимущества, состав, применение.

Сегодня акриловые краски всё чаще используются в декоративно-прикладных и отделочных работах благодаря значительным преимуществам перед другими видами лакокрасочных материалов.


Основные преимущества:

1. акриловые краски могут использоваться практически на всех поверхностях, исключая некоторые виды пластмасс;

2. быстро сохнут, приобретая нерастворимость как в воде, так и во многих растворителях; 

3. экологичны – имеют слабый запах, не раздражают дыхательные пути, а следовательно работать с ними комфортно и безопасно; 

4. обладают повышенной устойчивостью к внешним воздействиям, не тускнеют со временем, их можно использовать в помещениях с повышенной влажностью;

5. универсальны и многогранны — используются множеством приёмов, отлично комбинируются с другими материалами, подходят для наружных и внутренних работ.
  

Благодаря своим высоким потребительским свойствам акриловые краски успешно применяются для широкого спектра отделочных работ, как традиционных, так и современных.   

Они превосходно подходят для дизайнерских, оформительских, реставрационных, декоративно-прикладных работ, отделки деталей интерьера и фасадных элементов. Акриловые краски от ТАИР подойдут как для профессиональной, так и для любительской работы.

Спасибо, что читаете наши статьи!
Дарим вам промокод BLOG на скидку 15% в нашем интернет-магазине. Укажите его в поле "ввести купон" при оформлении заказа.

Состав акриловых красок 


Акриловые краски «ТАИР» изготавливаются из тех же пигментов, что и традиционные краски, но в качестве связующего используется акриловая смола в виде водной дисперсии. 

Такие краски называют еще воднодисперсионными, они состоят из мельчайших частиц акриловой смолы взвешенных в воде (акриловая полимерная дисперсия) и пигмента. По мере испарения воды частицы смолы сливаются, образуя прочный износостойкий красочный слой.

Компоненты, входящие в состав акриловой краски:

Связующее — акриловая полимерная дисперсия, изготовленная из акриловых смол. Она определяет технологические свойства краски, адгезию к поверхности, ее долговечность, стойкость и т.д. Акриловая смола — это полимер, из которого изготавливаются акриловые дисперсии, когда краска высыхает, он образует структуру, удерживающую в себе пигменты (см. рисунок ниже). Высокое качество акриловой смолы является необходимым компонентом высокого качества краски.

Пигмент — сухой мелкодисперсный порошок, который не растворяется, а остается в подвешенном состоянии при смешивании со связующим. Он придает краске цвет и непрозрачность.
Пигменты бывают органические, неорганические, природные и синтетические. Они практически не имеют сродства к поверхности, на которую наносятся.

Растворитель (или разбавитель) — либо органический разбавитель, либо вода. Используется для снижения вязкости краски.

Наполнитель — более крупные частицы пигмента, которые добавляют для улучшения адгезии, укрепления красочной пленки, матирования, сохранения связующего и т.д. 

Добавки — вспомогательные компоненты. Используются для изменения свойств либо жидкой краски, либо красочной пленки после нанесения.

Пигмент в виде мелкопомолотых частиц и связующая масса (полимер, акриловая смола) равномерно распределены в воде и образуют визуально однородную смесь. Поэтому акриловую краску до высыхания можно разбавлять водой, ведь вода составляет ее основу. 

Однако, после того, как вы нанесете краску на поверхность, вода испарится и оставшиеся полимеры образуют эластичную, прочную и нерастворимую водой пленку с отличной адгезией (сцепляемостью) к поверхности.  

Что важно помнить, применяя акриловые краски: 

- поверхности необходимо очистить от загрязнений и пыли и обезжирить; 

- материалы впитывающие воду (дерево, картон, штукатурка и т.п.) лучше предварительно загрунтовать акриловым лаком или специальным грунтом; 

- перед применением краску нужно перемешать и при необходимости разбавить водой (или разбавителем) до требуемой консистенции;

- акриловые краски наносятся кистью, валиком или распылением;  

- все работы производятся при температуре не ниже 10 °С;    

- кисти, инструменты, тара, пятна очищаются водой до высыхания краски.    

Акриловые краски быстро высыхают на воздухе. Храните их плотно закрытыми! Высохшие акриловые краски могут быть удалены с помощью «Растворителя акриловых красок». 

Купить акриловые краски вы можете в нашем интернет-магазине. Мы представляем несколько разновидностей:

Художественные акриловые краски «Акрил-Арт» — густые полуглянцевые краски с традиционной палитрой.

«Акрил-Хобби» — недорогие яркие краски с матовой поверхностью после высыхания (+ несколько цветов «металликов»).

«Деколор» художественный — густые краски с металлическими и перламутровыми оттенками.

«Деколор» декоративный — вязкотекучие, высокоукрывистые краски с металлическими оттенками.

«Хамелеон» — вязкотекучие переливающиеся краски с интерференционнными пигментами.

Краски по ткани — краски для окрашивания натуральных тканей.

«Акрил-Хобби Де Люкс» — вязкотекучие краски пастельных оттенков.

Купите краски, лаки и другие товары для живописи и творчества с промокодом BLOG на скидку 15% в нашем интернет-магазине. Укажите его в поле "ввести купон" при оформлении заказа.

Рекомендации по работе с лакокрасочными материалами

Рекомендации по работе с полиуретановыми и полиуретанакриловыми лакокрасочными материалами

1.Перед употреблением полуфабрикатный лак тщательно перемешивают в таре до исчезновения на дне осадка матовой добавки. Затем полуфабрикатный лак смешивают с отвердителем, доводят разбавителем до рабочей вязкости и фильтруют .

Рабочий состав следует готовить за 15 минут до использования.

 

2.Для приготовления рабочего состава лака следует использовать чистую тару:  фляги или ведра из алюминия, эмалированные, полиэтиленовые или из белой жести.

 

3.При приготовлении рабочего раствора лака четко должны соблюдаться пропорции (весовые или объемные проценты) полуфабрикатной основы лака  и отвердителя, которые обязательно указываются в рецептуре лака.

При составлении рабочих рецептур надо пользоваться мерной посудой.

 

4.Особое внимание следует обращать на условия и срок хранения материала, которые отражены в технической информации на лак.

Отвердитель к лаку чувствителен к воздействию влаги и поэтому его следует хранить в герметически закрытой таре, не допуская попадания туда влаги.

Не допускается  хранение материала на открытом воздухе, так как это приводит к снижению срока годности материала.

 

5.В процессе хранения матовых  лаков допускается образование в полуфабрикатной основе лака легко перемешиваемого осадка матирующего агента, поэтому перед применением полуфабрикатный лак тщательно перемешивают в таре до исчезновения осадка. А лишь затем смешивают с отвердителем в определенных  рецептурой пропорциях.

Недостаточное перемешивание может стать причиной неравномерности блеска и цвета ЛКМ.

 

6.Важную роль при применении лакокрасочных материалов  играет выбор системы разбавителей. Во избежание появления дефектов в покрытии рекомендуется использовать разбавитель, указанный  в технической информации на лакокрасочный материал.

Выбор разбавителя зависит от способа нанесения материала.

Необходимо строго контролировать вязкость лакокрасочного материала, измерять ее с помощью вискозиметра ВЗ-246 до начала работы и в процессе работы с материалом  в течение смены не менее 4-х раз.

 

7.Следует контролировать жизнеспособность лакокрасочного материала.

Не рекомендуется готовить материалы в прок,  а только с расчетом полного использования его в процессе работы в течение времени не превышающей времени жизнеспособности лака.

 

 8.Для сохранения остатков рабочего состава лака, не использованных в процессе работы, их разбавляют полуфабрикатной основой  в  соотношении 1:1 или 1:2 и хранят в прохладном месте в плотно закрытой таре. На следующий день перед применением необходимо  ввести необходимое количество отвердителя на эту основу и разбавить разбавителем до рабочей вязкости. Сохраненные таким образом остатки  лака, рекомендуется использовать в качестве грунтовочного состава.

 

9. Полиуретанакриловые  лаки  бесцветны, обладают высокой прозрачностью и светостойкостью  рекомендуются для  отделки  высококачественной мебели из древесины  светлых пород, а также отбеленной или окрашенной белым красителем поверхностей. Их также можно использовать при перекрытии  ярко белых и др. цветных полиуретановых эмалей, так как они  не дают оттенка желтизны.

Покрытия, сформированные прозрачными и пигментированными полиуретанакриловыми  материалами обладают высокой эластичностью  и светостойкостью. Цветные покрытия практически не выгорают, прозрачные покрытия  дают дополнительную защиту не светостойким породам древесины от воздействия УФ-излучения.

 

Рекомендации по работе с нитроцеллюлозными  лакокрасочными материалами

Нитроцеллюлозный лак- это лак физической сушки, процесс отверждения которого происходит в результате испарения растворителей. Важную роль на  процесс отверждения оказывают температура и относительная влажность воздуха ,а также разбавитель, применяемый для доведения лака до рабочей вязкости.

 

1.Перед употреблением матовый  лак тщательно перемешивают в таре до исчезновения на дне осадка матовой добавки. Затем  лак, доводят разбавителем до рабочей вязкости и фильтруют.

Недостаточное перемешивание может стать причиной неравномерности блеска и цвета ЛКМ.

 

2.Для приготовления рабочего состава лака следует использовать чистую тару:  фляги или ведра из алюминия, эмалированные, полиэтиленовые или из белой жести.

 

3.Работы с нитроцеллюлозными лаками следует выполнять в окрасочных цехах, оборудованных приточно-вытяжной вентиляцией. В окрасочных цехах должно быть установлено отопление, обеспечивающее температуру воздуха 18-25 °С и относительную влажность воздуха 45-70%.

Пониженная температура и повышенная влажность воздуха может привести  к медленному высыханию лака,  побелению лаковой пленки.

 

4. Температура лака, и температура на поверхности отделываемых деталей должна быть не ниже 18 °С. Низкая температура лака при нанесении приводит к появлению дефекта «шагрени» в покрытии.

 

5.Важную роль при применении нитроцеллюлозных лаков играет выбор системы разбавителей.

Выбор разбавителя зависит от способа нанесения материала (распыление, лаконалив, окунание) и температуры и влажности воздуха в отделочном помещении.

При температуре  до 20 °С применяют «быстрые»  разбавители

При температуре   от20 °С до 25 °С применяют «средние» разбавители

При температуре выше 25 °С рекомендуется применять «медленный» разбавитель.

 

6.Необходимо строго контролировать вязкость лакокрасочного материала, измерять ее с помощью вискозиметра ВЗ-246 до начала работы и в процессе работы с материалом  в течение смены не менее 4-х раз.

 

7.Вентиляционная система распылительной кабины  должна обеспечивать интенсивный воздухообмен. Исключающий наличие лакового тумана, который осаждается на поверхности  лакируемых деталей.

В сети должно быть обеспечено стабильное давление воздуха для распыления лаков и обязательная очитка  воздуха от влаги и масла.

 

8.При работе с нитроцеллюлозными лаками строго соблюдайте рекомендации по его нанесению и сушке.

При нанесении нитроцеллюлозных материалов методом пневматического распыления рекомендуется руководствоваться следующими технологическими параметрами

Диаметр форсунки 1,8-2,0 мм

Давление 2,5-3,0 атм.

Расстояние от сопла до обрабатываемой поверхности 18-22см.

Вязкость лакокрасочного материала  17-25 с. по ВЗ-246 сопло 4мм.

Расход лакокрасочного материала  по не загрунтованной поверхности древесины должен быть в пределах 120-140 г/м2.

По загрунтованным деталям 140-180 г/м2.

 

9.Для получения ровной и гладкой поверхности лакокрасочного покрытия при многослойном нанесении лака каждый последующий слой лака надо наносить только после высыхания предыдущего.

Для упаковки и сборки  деталей и изделий,  отделанный нитроцеллюлозными лаками необходимо учитывать, что время для  стабилизации покрытий должно составлять  не менее 4-6 часов при Т=18-25 °С.

 

Рекомендации по работе с  полиэфирными лакокрасочными материалами

 

1.При приготовлении рабочих составов  полиэфирных лаков следует иметь в виду, что смешение инициатора с ускорителем может привести к взрыву, поэтому эти компоненты нельзя добавлять в лак одновременно.

 

2.При отделке экзотических пород древесины таких как палисандр и др. тропических пород , содержащих в своем составе фенолы, которые ингибируют сополимеризацию, может наблюдаться замедление отверждения полиэфирного лака, в результате которого  образуется  липкое мягкое покрытие.

 

Для устранения данного дефекта необходимо изолировать полиэфирное покрытие от подложки. С этой целью на древесину наносят изолирующие полиуретановые грунтовки, к которым полиэфирные покрытия имеет хорошую адгезию.

 

3.К красителям,  применяемым под окраску полиэфирными лаками, предъявляется специальные требования. Некоторые красители под действием перекисей могут изменить свой первоначальный цвет, другие могут оказывать негативное влияние на отверждение покрытий, так как могут содержать вещества являющимися ингибиторами полимеризации. Поэтому красители предварительно должны быть проверены на предмет изменения цвета в покрытии.

 

Если наблюдается изменение цвета красителей или наблюдается нарушение адгезии лака к окрашенной подложке необходимо перед нанесением лака  нанести изолирующий полиуретановый грунт.

 

4. Предназначенные для отделки детали и полиэфирный лак должны иметь температуру 18-25 °С. Это особенно важно для парафинсодержащих материалов. В тех случаях, когда парафин поставляется отдельно, следует особое внимание обращать на то, чтобы в растворе парафина не было выпавших кристаллических частиц.

 

5. Смешение компонентов нужно осуществлять в строгой последовательности: основа,  ускоритель, отвердитель, парафиновая добавка, которая вводится при определенной температуре. Если парафин плохо расплавился, то его твердые частички, оставаясь внутри лакового слоя, задерживают и пузырьки воздуха, в результате чего возникает дефект мутной пленки.

 

При работе с лаком следует учитывать жизнеспособность рабочего состава после смещения компонентов, которая указывается в технической информации на лак  (рекомендуется использование распылителей для 2-х компонентных систем ).

 

При работе обычным распылительным пистолетом порядок приготовления рабочего состава следующий:

- сначала в основу лака вводится 2% ускорителя , все перемешивается

- затем добавляется 2% отвердитель  и также перемешивается

 

Можно приготовить два раздельных состава, которые смешиваются по мере необходимости (не забыть о пропорции):

- 1-й состав-   лак+2% ускорителя     

- 2-й состав -  лак+2% отвердителя   

 

6.Рабочие составы лаков должны приготавливаться в чистой, сухой посуде из алюминия, белой жести, полиэтиленовой или эмалированной без повреждения эмалевого слоя.

 

Каждый рабочий состав лака должен приготавливаться в отдельной посуде. Применять одну и ту же посуду для инициатора и ускорителя запрещается, так как смешение инициатора и ускорителя приводят к взрыву

 

7.При нанесении полиэфирных лаков в два слоя следует большое внимание уделять выдержке между слоями. Второй слой наносят сразу после желатинизации первого слоя, не дожидаясь, пока пленка станет матовой. Слишком короткая выдержка может вызвать стекание лака, слишком длительная, когда покрытие практически высохло, может привести к тому, что парафин из отвержденной пленки не может после нанесения второго слоя всплыть на поверхности покрытия.

 

8.Облагораживание полиэфирных покрытий  производят через 72 часа после нанесения. Шлифовка осуществляется тремя видами шлифовальной шкурки:  280-320-400-600 (мах. 800)в параллельно-перпендикулярных направлениях.

 

Применение более грубых шкурок приводит к образованию рисок на покрытиях, что значительно увеличивает продолжительность полирования покрытия и приводит к его значительной усадке.

 

Полирование осуществляется жидкими полировочными пастами (от более грубой к более мелкой). При полировании следует избегать перегрева полируемой  поверхности, что может привести к образованию дефектов в виде полос.

 

Это происходит потому, что в процессе полирования на подложке развивается температура 50–60 °С, при которой происходит некоторое

размягчение покрытия, обусловленное остаточной  его термопластичностью.

 

Кроме того, при сильном  разогреве покрытия в процессе полирования возможно нарушение адгезии покрытия к древесине.

 

Основными опасными моментами при полировании полиэфирных покрытий являются:

-выделение обильного количества пыли, легко переходящей во взвешенное состояние и возможность создания взрывоопасных концентраций в цехе и вытяжных вентиляционных системах;

-возможность появления мощных разрядов статического электричества, которые способны воспламенять легковоспламеняющиеся жидкости и образующуюся при полировании пыль.

Пыль, образующаяся при полировании полиэфирных покрытий, является пожаро-взрывоопасной.

 

9.В помещении, где наносят и сушат полиэфирные лакокрасочные материалы, не должно быть сквозняков, так как это приводит к различным дефектам покрытия.

 

10.Недопустимо производить в одном и том же помещении сушку и шлифование покрытия, так как образующаяся пыль может вызвать образование кратеров в покрытии.

 

11.Если в помещении, в котором производится нанесение полиэфирных лаков и сушка покрытий, находится распылительная кабина для нанесения нитролаков или  других лаков, то должны быть приняты меры, чтобы нитролаковая пыль не попала на  неотвержденное покрытие.

 

12.При нанесении лаков методом пневмораспыления следует особое внимание обращать на работу масловлагоотделителя, так как малейшие следы воды и масла способствуют образованию кратеров.

 

13.На участках полирования полиэфирных покрытий должны соблюдаться  меры предосторожности и требования, предусмотренные « Правилами и нормами техники безопасности, пожарной безопасности и промышленной санитарии для окрасочных цехов», «Правилами техники безопасности и производственной санитарии в деревообрабатывающей промышленности».

 

Участки полирования полиэфирных покрытий должны быть отделены от участков нанесения лаков.

 

При полировании полиэфирных покрытий необходимо обеспечить отсос образующейся пыли.

 

Вытяжные вентиляционные системы цеха и, в частности, аспирационные системы от полировальных станков должны быть выполнены во взрывобезопасном варианте.

 

Важно применять системы аспирации, способные надёжно удерживать в допустимых пределах концентрацию пыли как в воздухе производственных помещений, так и в вентиляционных трубопроводах.

 

Ежесменно должна производиться влажная уборка помещений цеха, чтобы не допускать скопления пыли в опасных количествах, так как пыль склонна к пепловому самовозгоранию.

 

Для защиты рабочих, обслуживающих полировальные станки, от статического электричества необходимо:

• в зоне рабочих мест применять антистатические заземленные покрытия пола;

• для снятия зарядов статического электричества с изделий установить пассивные нейтрализаторы.

 

Участки, на которых производится работа с полировальными пастами, должны быть обеспечены приточно-вытяжной вентиляцией.

14. Колеровка прозрачных полиэфирных лакокрасочных материалов производится колеровочными пастами серии /ххх.

15. Условия хранения полиэфирных материалов.

 

Отвердитель и ускоритель к полиэфирному лаку  должны храниться в разных помещениях и ни в коем случае не должны смешиваться друг с другом вне лака. 

 

Отвердитель (инициатор)  рекомендуется хранить при температуре не выше 25 °С в помещении, в котором нет нагревательного и электрического оборудования, а освещение предусмотрено во взрывобезопасном исполнении. Если помещение не отвечает этим условиям, в нём можно хранить лишь небольшое количество инициатора, причём в металлическом шкафу. Не допускается хранение инициатора с растворителями и другими горючими и взрывоопасными материалами. В процессе хранения инициатора необходимо проводить периодический осмотр тары для обнаружения утечек, повреждений и т.д. Инициатор из тары поставщика можно переливать только в совершенно чистую, сухую тару – стеклянную, алюминиевую или полиэтиленовую.

 

При отборе проб и при переливании перекиси в другую тару необходимо надеть очки, резиновые перчатки и фартук. Пролитую перекись следует немедленно засыпать песком или опилками, а затем после удаления песка или опилок промыть это место водой. При работе с перекисью необходима надёжная приточно-вытяжная вентиляция. Для тушения пожаров, вызванных перекисями ,рекомендуется применять углекислотные огнетушители.

 

Рекомендации по работе с водными лакокрасочными материалами

 

1. При отделке изделий мебели следует учитывать, что древесина ,  имеющая влажность  не более 10%, после применения водных материалов начинает снова впитывать воду, что после повторной сушки может привести к необратимой деформации поверхности изделия. В этой связи придается большое значение качеству склеивания мебельных деталей. Например, клей для приклеивания натурального шпона к подложке должен быть повышенной категории водостойкости (Д-3) , а  клеевое соединение перед лакированием должно полностью пройти технологическую выдержку ( не менее 16 часов), так как дефекты, возникающие при склеивании и нанесении лакокрасочного материала, значительно трудней исправляются водными системами по сравнению с материалами, содержащими органические растворители.

 

Кроме того, водные материалы, по сравнению с органоразбавляемыми,  способствуют  подъему древесного волокна, поэтому  не подходят для одноразового нанесения.

 

2.Шлифование мебельных деталей под отделку водными лакокрасочными лакокрасочными  материалами рекомендуется производить шлиф.шкурками зернистости Р150-180-220.

 

Если применять шлиф.шкурку с более крупной зернистости, то поверхность древесины станет более рыхлой и шероховатой и будет стремиться поглощать воду в большем объеме, что может привести или к разбуханию древесины или к чрезмерному подъему ее волокон .  Если шлифовать шлиф.шкуркой мелкой зернистости,  то ухудшится  смачивание древесины лаком, что может привести к  нарушению адгезионных свойств лака к древесной подложке а также неудовлетворительной пропитке дерева защитными красящими-пропитывающими составами.

 

3.Условия, при которых применяется лакокрасочный материал, также оказывают большое влияние на качество покрытий. Низкая температура и высокая влажность воздуха могут явиться причиной плохой сушки и появления потеков на покрытии. Скорость испарения воды можно повысить с помощью нагревания воздуха, конденсации влаги, использования  сорастворителей, образующих азеотропные смеси с водой, а также применения композиций, имеющих оптимальные условия формирования покрытия  при сравнительно высокой относительной влажности-55%. При этом  температура самого лака, подложки ( древесины) и помещения должны быть не ниже 15 °С.

 

4.  На стадии подготовки  и нанесения лакокрасочного материала особое внимание уделяется  воде для разбавления. Для получения качественных покрытий следует  использовать воду с повышенной  мягкостью. Водопроводную или техническую воду применять не рекомендуется, так как существует опасность микрофлокуляции и, как следствие, закупорки распыляющего оборудования  и появления в покрытии твердых включений.

 

5. Применение водоразбавляемых лаков для отделки древесины  предъявляет также особые требования к красителям. Так, древесина, окрашенная  красителями, растворенными в органических растворителях ( ацетон, спирт и т.д. ), без проблем покрывается этими лаками, в то время как, использование водных красителей, может приводить к появлению  пятен и размыванию окраски древесины.  

 

 6.При работе с двухкомпонентными полиуретановыми водоразбавляемыми системами  необходимо иметь ввиду, что после смешения полиола с полиизоцианатом они имеют  ограниченное время использования. Потому одной из рекомендаций при применении  этих материалов является подготовка такого количества смеси, которое может быть израсходовано в течение минимального времени ( для некоторых материалов-1 часа) или использование этих материалов на установках для 2-ух компонентных систем. В таких установках  жизнеспособность не играет роли, так как подается и наносится на детали мебели всегда свежеприготовленный материал. Важно также производить максимально  полное смешение  компонентов. В противном случае возможно неоднородное  отверждение покрытия и, как следствие, проблемы с адгезией, глянцем,  штаблетированием  и т.д.

 

7.В случае необходимости введения  добавок для предотвращения пенообразования, улучшения розлива, снижения образования потеков и т. д. надо иметь в виду, что многочисленные добавки могут отрицательно влиять на качество покрытий, так как после отверждения остаются в покрытии и вызывают снижение стойкости  к пятнообразованию, глянца и т.д.

     

8.  Хранить и транспортировать  водные материалы можно только в контейнерах из нержавеющих материалов или в пластмассовой таре  с внутренним лаковым  покрытием. При этом очень немногие из них способны формировать качественное покрытие после транспортировки или хранения при температуре ниже точки замерзания, которая для основной массы водоразбавляемых материалов составляет от 0 °С до 5 °С, то есть их следует хранить в отапливаемых помещениях , а также перевозить в специальном транспорте, обеспечивающем поддержание температуры, рекомендуемой предприятием-изготовителем.

 

9.  Подготовленный должным образом лакокрасочный материал транспортируется к месту окраски по трубопроводам из нержавеющих материалов (пластмасса, нержавеющая сталь).

 

 Необходимо помнить, что при наличии в системе подачи  каких-либо отдельных  деталей из цветных металлов их следует обязательно заменить. Более того, при проектировании установок для окраски деталей ответственного назначения даже марку нержавеющей стали надо выбирать очень квалифицированно. При наличии в установке достаточно протяженных трубопроводов  рекомендуется предварительно проверять лакокрасочный материал на его способность сохранять в условиях перекачки технологические свойства.

 

10.Поскольку температура воспламенения водоразбавляемых лаков достаточно высокая- нет необходимости применять экстренные  защитные меры в помещении, где производится лакирование. Тем не менее, рекомендуется  обратить внимание на то, чтобы вентиляционные устройства и  освещение были выполнены с соблюдением взрывобезопасных мер, поскольку растворители все же могут входить в состав используемых материалов и часто применяются для очистки оборудования.

 

11. Необходимо отметить, что попеременное использование одной и той же установки для нанесения  органо -и водоразбавляемых материалов не является технологически оправданным, главным образом из-за различий в энергоемкости процессов. В частности, при нанесении водных  лакокрасочных материалов распылением давление в системе должно быть на 20-25% выше, чем при окраске органоразбавляемыми  материалами. Если на данном  наносящем оборудовании ( распылительных пистолетах, наливных машинах, вальцовых станках)  перерабатывались лаки, содержащие растворители, то перед применением водоразбавляемых лаков оборудование необходимо тщательно очистить. Его вначале необходимо промыть используемым для данного лака разбавителем, затем ацетоном и после этого большим количеством воды. Если в дальнейшем на данном оборудовании предстоит перерабатывать лаки, содержащие растворители, то всю процедуру необходимо повторить в обратном порядке. Но практика показала, что лучше всего для отделки водоразбавляемыми лаками иметь отдельное оборудование.

 

 12. При работе с водными  лакокрасочными материалами необходимо обратить особое внимание на вопросы , связанные с очисткой инструментов и оборудования, а также удаления отходов. Так, при  применении воднодисперсионных материалов имеется риск образования твердых наростов, способных вызвать закупорку сопел или сит. Для предотвращения этого явления остатки краски смывают водой сразу после прекращения работы. Многие специалисты рекомендуют использовать не воду, а щелочные смывки  и моющие средства, содержащие растворитель.

 

Для очистки воды в настоящее время известны добавки, способные осаждать остатки применяемых материалов.

 

 

Электроизоляционные лаки : виды, применение, назначение.

                  Сегодня для электрической изоляции оборудования и рабочих узлов применяются лакокрасочные материалы на основе различных пленкообразователей. Но основная роль в задаче по обеспечению электроизоляции принадлежит поликонденсационным смолам, из которых производятся различные эмали и лаки. Под поликонденсационными смолами подразумеваются алкидные, фенольные, алкильные, эпоксидные и другие материалы. Трансформаторы и конденсаторы, электромоторы и резисторы, радиодетали и электрически активные узлы машин, провода, обмотка – все это требует электрической изоляции, которую успешно обеспечивают электроизоляционные лаки и эмали.                  В свою очередь наряду с электроизоляционными характеристиками эти материалы обладают также физико-механическими и декоративными свойствами, предоставляя комплексное решение проблемы окраски электрооборудования. Среди главных технологических требований, выставляемых к таким электроизоляционным лакокрасочным изделиям, является их способность быстро просыхать в толстом объеме (порядка нескольких миллиметров), достаточно высокая термостойкость (как правило – до 150-160°С), и термоусадчивость (уменьшение коэффициента термического растяжения), а также многие другие свойства. Каждый из таких обязательных показателей – это обеспечение безопасности жизни и здоровья человека, работающего с электрооборудованием. Чаще всего электроизоляционными ЛКМ покрывают поверхности механизмов и машин – статоры и роторы, эксплуатируемые в электрически опасных условиях. 

           Также ими пропитывают обмотки машин, генерирующих или модулирующих электрический ток, красят внутренние части трансформаторов, электрических станций и подстанций. Способ нанесения электроизоляционных лакокрасочных материалов может быть разным, в зависимости от консистенции краски или лака, используемого для разбавления растворителя, вида и типа поверхностей и изделий, которые предстоит обработать, также условий, в которых они будут эксплуатироваться. Поэтому в современной промышленности используются самые различные варианты нанесения электроизоляционных лакокрасочных материалов на поверхности и узлы электрооборудования, среди которых: 

• Пропитка – ЛКМ пропитывают полимерные ткани, войлоки, обмотку электродвигателей; 

• Окунание – детали на определенное время окунают в ЛКМ; 

• Струйный облив – детали подставляют под струю ЛКМ 

• Распыление – ЛКМ наносится методами пневматического или безвоздушного распыления. 

Поскольку для электротехнических изделий доминирующим фактором старения электроизоляционных материалов и систем изоляции является температура, то для оценки стойкости электрической изоляции к воздействию температуры приняты классы нагревостойкости в соответствии с ГОСТ 8865. Классы нагревостойкости изоляции Обозначение класса нагревостойкости Y A E B F H 200 220 250 Температура, °C 90 105 120 130 155 180 200 220 250 Класс нагревостойкости изоляции электротехнического изделия отражает максимальную рабочую температуру, свойственную данному изделию при номинальной нагрузке и других условиях. Изоляция под действием данной максимальной температуры должна иметь нагревостойкость не менее температуры, соответствующей классу нагревостойкости электротехнического изделия. 

      Электроизоляционные лакокрасочные материалы Электроизоляционные ЛКМ можно классифицировать по следующим признакам: 

1. По типу пленкообразователя: 

2. По типу материала: 

• электроизоляционные лаки; 

• электроизоляционные эмали. 

        В электротехнической и электронной промышленности нашли широкое применение следующие марки электроизоляционных лаков и эмалей: Электроизоляционные лаки. Лак БТ-99 – предназначен для покрытия обмоток электрических машин и аппаратов, а также других изделий, работающих внутри помещения. Лак БТ-99 редставляет собой смесь раствора нефтяного битума специального с алкидным лаком с добавлением растворителя и сиккатива. После высыхания лак образует однородную черную гладкую пленку без механических примесей. Сушка лака до степени 3 производится как при естественных условиях в течение 24 часов, так и при 107 оС в течение получаса. Термоэластичность пленки лака при 150 оС составляет 1 час. Электрическая прочность пленки (т.е. та минимальная напряженность электрополя, при превышении которой пленка лака начинает проводить ток) при 20 оС – не менее 55 МВ/м. Гарантийный срок хранения лака БТ-99 – 12 мес. с даты изготовления.              Лак БТ-987 по своему назначению и техническим характеристикам близок к лак БТ-99 за исключением, пожалуй показателя «Термоэластичность при 150 оС» – 8 ч. Глифталевый Лак ГФ-95 предназначается, для пропитки обмоток электрических машин, аппаратов и трансформаторов с изоляцией класса нагревостойкости «В». По составу он представляет собой раствор глифталевого лака, модифицированного смесью растительного масла с канифолью, с добавкой меламиноформальдегидной смолы и органических растворителей. Это лак горячего отверждения с температурой сушки 105 – 110 оС. После высыхания лак образует глянцевую однородную гладкую пленку, с термоэластичностью 48 ч и электрической прочностью не менее 70 МВ/м (при 20 оС). Разбавление лака до рабочей вязкости производится ксилолом, толуолом, сольвентом или смесью любого из этих растворителей с уайт-спиритом в соотношении 1:1. Гарантийный срок хранения лака - 12 месяцев со дня изготовления.               Лак МЛ-92 предназначается для пропитки обмоток электрических машин, аппаратов и трансформаторов и для покрытия электроизоляционных деталей. Лак МЛ-92 имеет класс нагревостойкости «В». Он представляет собой раствор смеси глифталевого лака и меламиноформальдегидной смолы К-421-02 в органических растворителях. Лак МЛ-92 высыхает при температуре 105 – 110 оС в течение 1 часа. После высыхания лак образует глянцевую гладкую, однородную поверхность от светло- коричневого до темно- коричневого цвета. 

         Термоэластичность пленки лака – 48 ч, электрическая прочность – не менее 70 МВ/м. 

Гарантийный срок хранения лака - 12 месяцев со дня изготовления. 

        Кроме перечесленных марок электроизоляционных лаков можно также упомянуть: 

Лак КО-916, предназначенный для покрытия электротехнической стали, электронных плат, пропитки обмотки электроприборов, а так же для получения стекловолокнистой изоляции на проводах. Лак КО-916 представляет собой раствор в этилцеллозольве полиметилфенилсилоксановой смолы, модифицированной полиэфиром.  Лак ЭП-9114 используется для защиты печатных узлов, эксплуатируемых в широком диапазоне температур в любой климатической зоне. Представляет собой двухкомпонентную систему, состоящую из раствора эпоксидной смолы ЭД-20 и отвердителя. После высыхания он создаёт надёжное, долговечное покрытие, устойчивое к воздействию переменных температур в интервале от – 60 °С до + 125 °С не менее 5 циклов. Время высыхания лака ЭП-9114 до степени 3 при температуре 60 – 62 °С – не более 2 часов. Лак ЭФ-9179 был разработан в качестве замены лака ЭП-9114. Соответственно, его область применения – влагозащита радиодеталей и блоков электро- и радиоаппаратуры, изготовленных с применением печатного монтажа. Основными преимуществами лака ЭФ-9179 по сравнению с ЭП-9114 являются его однокомпонентность и более высокая скорость высыхания покрытия. Время высыхания покрытия лака до степени 3 при температуре 60 °С не превышает 30 мин. Электроизоляционные эмали. Из эмалей наибольшей популярностью традиционно используется Эмаль ГФ-92, предназначенная для покрытия и отделки обмоток и деталей электрических машин и аппаратов с изоляцией класса нагревостойкости «В». Она представляет собой суспензию пигментов в глифталевом лаке с добавлением сиккатива, растворителей и меламиноформальдегидной смолы. В зависимости от температуры высыхания и назначения выпускаются две марки эмали: 

• ГФ-92ХС серая и красно-коричневая – для покрытия неподвижных обмоток электрических машин;

•ГФ-92ГС серая – для покрытия неподвижных и вращающихся частей обмоток электрических машин и аппаратов. 

Время высыхания эмали ГФ-92ХС – 24 ч при 20 оС, ГФ-92ГС – 3 ч при температуре 105 – 110 оС. При высыхании эмаль образует ровное, гладкое, глянцевое покрытие, обладающее термоэластичностью от 1 до 10 ч в зависимости от цвета эмали и режима высыхания. Электрическая прочность эмали ГФ-92 – не менее 30 МВ/м при 20 оС. 

          Эмаль наносится на поверхность методами распыления, окунания и наливом. Перед нанесением эмаль разбавляется до рабочей вязкости сольвентом, ксилолом, толуолом или смесью ксилола с нефрасом или уайт-спиритом в соотношении 1:1. Исходная вязкость эмали ГФ-92 составляет 20 – 70 с по вискозиметру ВЗ-246 с диаметром сопла 6 мм. Гарантийный срок хранения эмали 12 месяцев с даты изготовления. Наряду с эмалью ГФ-92 используются и другие марки электроизоляционных эмалей: Эмаль ЭП-992 горячей сушки различных расцветок. Применяется для покрытия лобовых частей, секций катушек и других узлов и деталей электрических машин и аппаратов с изоляцией класса нагревостойкости F (до 155 оС), в том числе для вращающихся частей (якорей, роторов), и для окрашивания постоянных непроволочных резисторов. 

Эмали марок ЭП-992П, ЭП-992Р, ЭП-992У горячей сушки различных расцветок. Применяются для окрашивания постоянных непроволочных резисторов, других радиодеталей, узлов и блоков электро- и радиоаппаратуры. Эмаль марки ЭП-992П отличается повышенной стойкостью к покрывным лакам для печатных плат, термоциклированию (диапазон температур от - 60 до +155)°С, а также к кратковременному действию расплава припоя. Эмаль ЭП-992Р имеет высокую тиксотропию. Эмаль марки ЭП-992У имеет высокий сухой остаток. Максимальная рабочая температура покрытия эмалей составляет плюс 155°С (класс нагревостойкости F). 

Эмаль ЭП-9111 – эмаль воздушной (естественной) сушки. Применяется для покрытия обмоток и деталей электрических машин и аппаратов (в том числе вращающихся частей) с изоляцией класса нагревостойкости F. Отличается высокой скоростью высыхания покрытия на воздухе (2 ч до степени 3), высокими диэлектрическими свойствами и атмосферостойкостью покрытия. Возможна и горячая сушка покрытия при температурах 110 - 130°С в течение 30 – 60 мин. Эмаль ЭФ-9155 – эмаль воздушной (естественной) сушки различных цветов. Предназначена для получения электроизоляционных покрытий обмоток, узлов и деталей электрических машин и аппаратов (в том числе вращающихся частей) с изоляцией класса нагревостойкости F. Эмаль образует эластичное и глянцевое покрытие, высыхающее на воздухе до степени 3 в течение не более 4 ч (полное высыхание – не более 24 ч). 

Эмаль ПЭ-9114 – эмаль горячей сушки различных цветов.                          

         Применяется для окрашивания постоянных непроволочных резисторов, других радиодеталей с длительно допустимой рабочей температурой покрытия до плюс 200°С, а также для получения электроизоляционных покрытий обмоток и узлов электрических машин и аппаратов с изоляцией класса нагревостойкости Н (до 180 оС). В заключении хочу отметить, что все электроизоляционные ЛКМ имеют в своем обозначении цифру «9» (например, лак ГФ-95, эмаль ЭП-992), означающую, что данный материал по своему назначению относится к группе электроизоляционных. Однако этой же цифрой обозначаются и электропроводные материалы (например, эмаль ХС-928), предназначенные для снятия статического электричества с металлических и неметаллических поверхностей.

           

               ВИДЕО НА ТЕМУ: 

      ВМЕСТЕ С ЭТИМ ЧИТАЮТ: 


7 вопросов, которые каждый художник должен задать перед лакированием картины маслом

Введение в лакировку картины маслом

Как мы уже обсуждали в разделе 3 причины, почему художники покрывают свои работы лаком (и почему некоторые художники этого не делают ) Лакировка - это, прежде всего, эстетический выбор финальной отделки вашей картины.

Он не только может действительно оживить и разнообразить ваши реалистичные картины, но и предлагает защиту окрашенной поверхности от атмосферных воздействий, чтобы ее было легче чистить в будущем.

Техника лакировки No One подходит для любой ситуации - текстура окрашиваемой поверхности, матовая или глянцевая поверхность, скорость обработки и т.д.

При работе с маслами и акриловыми красками следует учитывать разные соображения, поэтому вот несколько общих вопросов, которые следует проверить перед тем, как достать кисть для лака…

1. Как долго мне следует ждать, прежде чем лакировать масляную картину ?

Когда вы покрываете картину маслом, это действительно зависит от того, насколько толстой или тонкой будет нанесенная краска.Поэтому, если вы работаете очень тонкими слоями, он сохнет намного быстрее, чем если вы работаете с импасто с более толстыми пятнами краски.

Еще одна вещь, которую следует учитывать при использовании качественных красок Artist, - это то, каким пигментом вы рисуете - быстросохнущий или медленно сохнущий.

Например, если вы используете ализарин малиновый или черный цвет слоновой кости, которые очень медленно сохнут (в процессе связывания масляной краски используется много масла), то высыхание займет намного больше времени по сравнению с использовали быстросохнущую краску, например, необработанную умбру, которая имеет более низкое содержание масла.Цвета земли, такие как коричневая умбра, сохнут намного быстрее.

Совет профессионала: Некоторые марки масляных красок студенческого качества содержат в своих пигментах, которые медленно сохнут, более сухие, чтобы приблизить время высыхания.

Скорость сушки имеет тенденцию к усреднению, поскольку цвета почти всегда смешиваются на палитре, поэтому время сушки имеет тенденцию в значительной степени выравниваться.

N.B Это просто ссылка на традиционные масляные краски и разное время высыхания каждого пигмента, я не имею в виду «быстросохнущие масляные краски», которые сохнут в течение дня.

Процесс сушки или отверждения

Традиционные масляные краски высыхают в результате окисления, когда масло вступает в реакцию с кислородом воздуха. В краске нет воды, которая могла бы испаряться (в отличие от акрила, который высыхает при испарении).

Пигменты масляных красок диспергированы в масле, которое само может растворяться в растворителе, и этот растворитель испаряется при высыхании краски. который может быть растворен в растворителе, этот растворитель испаряется при высыхании краски.

При этом остаются пигмент и масло.

Масло не испаряется, льняное масло и пигменты окисляются, то есть вступают в реакцию с кислородом и затвердевают.

Вот почему вы не должны покрывать масляную картину традиционным лаком, пока он полностью не затвердеет, поскольку нанесение лака на сухую на ощупь картину не пропускает воздух через слой лака и препятствует ее правильному и полному высыханию.

Итак, сколько времени потребуется, чтобы картина высохла на ощупь на поверхности?

Если у вас очень тонкий слой краски земляных тонов, масляная картина может высохнуть на ощупь в течение дня или двух, для более толстой картины с другими пигментами это может занять 10-14 дней.

Сколько времени нужно, чтобы картина полностью затвердела / высохла?


Если у вас очень тонкий слой краски земляных тонов, картина маслом может полностью высохнуть в течение пары месяцев, но для более толстой картины это может занять от 6 месяцев до 2 лет.

Для большинства художников, которые ждут 6 месяцев или год, чтобы покрыть лаком, это может показаться немного чрезмерным, особенно если произведение предназначено для выставки или для заказа, которое вы не можете легко повторно посетить, чтобы покрыть лаком позже.

В настоящее время производятся некоторые современные синтетические лаки, преимущество которых заключается в том, что процесс окисления протекает через проницаемый слой лака, нанесенный на масляную картину, высохшую на ощупь.

Это позволяет художникам лакировать свои работы всего через несколько недель, ууууу !!

Что может быть хуже, если вы покрыли лаком сухую на ощупь, но не

, а полностью затвердевшую картину, используя традиционный лак?

Худшее, что может случиться, это то, что слой лака потрескается по мере того, как краска сжимается по мере высыхания, однако на самом деле это будет наиболее очевидно только при нанесении очень густой краски.Кроме того, масло не сможет полностью затвердеть, поэтому между слоями не будет сверхсильной связи.

Если вы используете традиционные лаки, всегда рекомендуется следовать передовой профессиональной практике по консервации ваших изделий.

2. Нужно ли наносить изоляционное покрытие масляной краской?

Нет, вам не нужно наносить изоляционный слой на масляную картину.

Когда масляная краска достаточно высохнет, можно наносить лак непосредственно на окрашиваемую поверхность.Это связано с тем, что если вам когда-либо понадобится удалить лак позже, растворители, использованные для удаления слоя масляного лака, не повредят существующий слой масляной краски.

На акриловой окраске это отличается, поскольку изоляционное покрытие добавляет столь необходимый слой тонкой защиты на поверхность краски.

3. Что там? - Традиционные или синтетические масляные лаки

Традиционные натуральные лаки:

Даммар, копал, янтарь, мастика

Традиционные твердые натуральные лаки

Копаловый и янтарный лаки, обозначенные как твердые лаки , использовались старых мастеров.

Они красивого золотистого цвета, придают им богатый глянцевый и подобный эмали вид. Однако они подвержены растрескиванию, сильному пожелтению, и со временем их становится все труднее удалить с окраски.

Как правило, их труднее найти или их просто не существует, поскольку они представляют собой окаменелые остатки сока доисторических деревьев, и многие из них были добыты до исчезновения.

Твердые лаки не растворяются повторно в таких растворителях, как уайт-спирит или скипидар.Их нужно растворить в горячем масле, что может немного усложниться!

Настоящие твердые лаки для копала и янтаря сегодня редки в мире, некоторые специализированные производители по-прежнему предлагают уникальные исторически достоверные лаки для окраски, если вы хотите полностью отказаться от старой школы.

Традиционные натуральные мягкие лаки

Лаки Dammar (можно писать Damar) и мастичные лаки называются мягкими лаками , они растворяются в таких растворителях, как скипидар и минеральные спирты.

Это означает, что мягкий лак по-прежнему удаляется с поверхности масляной живописи, не оказывая значительного воздействия на слои краски ниже.

Pro-tip: Для разбавления лака Dammar в идеале необходимо использовать скипидар, который лучше подходит для хорошо вентилируемого отдельного студийного пространства, чем вентилируемого помещения в доме. Минеральный спирт без запаха (OMS) недостаточно силен, чтобы растворить природные смолы Dammar.

Лак Dammar производится из древесной смолы, он бледнее, чем Copal, но имеет большую вязкость и до сих пор широко используется в масляной живописи. Визуально эстетический вид Dammar имеет сочные качества, схожие с историческими твердыми лаками.

Проблема, которая может возникнуть с даммаром (потому что это натуральная смола), он имеет тенденцию желтеть со временем и по мере высыхания становится более хрупким, из-за чего ваш холст с большей вероятностью потрескается при ударах по холсту.

Совет от профессионала: Я часто использую Даммар в последних слоях масляной живописи как часть глазуровки, потому что он действительно красиво ложится и имеет хорошее полупрозрачное качество, когда вы впервые наносите его. Преимущество использования лака Dammar в финальной глазури помогает сделать средний слой более постным, чем если бы мы просто использовали льняное масло.Он также насыщает цвет намного сильнее, чем если бы мы просто использовали скипидар или минеральный спирт для разбавления консистенции краски. Поскольку мы смешиваем лак Dammar с льняным маслом в среде глазури, гибкость льняного масла уравновешивает хрупкость лака Dammar.

Все это в стороне, это личный выбор художника, и мне нравится идея, что в некоторых моих картинах они будут иметь это прекрасное мягкое, теплое желтое сияние в будущем.
Я использую выбор лака как эстетическую оценку, возможно, это не так технически разумно, как сохранение кристально чистой отделки, которую дает синтетический лак, но мне это просто нравится.

Примечание для новичков в Dammar

Я обычно использую лак Dammar для небольших картин, так как он может стать очень липким, очень быстро и его сложнее контролировать кистью.

Dammar чаще всего используется в жидкой форме и наносится кистью, однако, если вам нужно действительно супер гладкое покрытие, его также можно найти в форме аэрозольного баллона и использовать в качестве распыления.

Это может быть очень эффективным для получения гладкого покрытия, если вы не привыкли наносить кистью.У вас будет больше отходов, и вам понадобится хорошо проветриваемое пространство или очень сухой день для работы на улице, но результаты могут быть очень плавными.

Новые синтетические лаки:

MSA, Gamvar, Alkyd Synthetic Resins

Синтетические лаки обладают множеством преимуществ по сравнению с традиционными натуральными лаками. пожелтевшие и более гибкие.

Они доступны в жидкой или аэрозольной форме, легко доступны и экономичны, и они бывают разного блеска, например, матового, атласного или глянцевого.

Они также позволяют относительно легко удалять с меньшим риском для нижележащих слоев краски.

Алкидные синтетические смолы, такие как Schmincke Picture Varnish, обеспечивают глянцевое, не желтеющее, бесцветное, высокостойкое верхнее покрытие. (больше всего похож на твердый лак) Наносить через 8-12 месяцев.

Акриловые лаки Mineral Spirit (MSA) имеют высокую молекулярную массу, как правило, обеспечивают лучшую защитную поверхность, обладают большей эластичностью и большей устойчивостью к потускнению. Применять через 8-12 месяцев.

Более быстрая отделка

Некоторые недавние лаки также имеют большое преимущество в том, что их можно наносить, когда картина высохла на ощупь, а не ждать, пока картина полностью высохнет.

Gamblin производит лак под названием Gamvar, который был разработан специально для этой цели.

Он либо состоит из двух частей, либо предварительно смешан компанией Gamblin.

Наносить можно только кистью или губкой, поскольку он недоступен в форме спрея, однако его намного проще наносить, чем Dammar, потому что он дольше работает, когда вы наносите его кистью.Нанесение губки
также может дать гладкую поверхность и позволить вам поддерживать ваши материалы в высшей степени чистыми, если использовать губку один раз, а затем выбросить ее.

G AMVAR

Gamvar насыщает и придает большую глубину цветам в вашей картине и придает вашей работе однородную и защитную полуглянцевую поверхность. Разработанный в сотрудничестве с Национальной галереей искусств, Gamvar сохраняет чистоту воды, остается прозрачной и может быть легко и безопасно удален с помощью Gamsol.Гамвар практически не имеет запаха и готов к применению.

Gamvar можно наносить, когда самые толстые участки вашей картины полностью высохнут и станут твердыми на ощупь.

Самым большим преимуществом лака Gamvar является возможность наносить его, когда картина высохла на ощупь. Это откровение при лакировании маслом.

Если вы рисуете большим количеством масел импасто, вам все равно придется подождать, пока краска не затвердеет под вашим прикосновением, чтобы предотвратить усадку.

Более подробную информацию о FAQs по Gamvar Varnishing Help можно найти здесь :

4.Что такое «впитывание» и «смазывание»?

Иногда можно обнаружить участки рисунка, которые стали тусклыми, матовыми и более светлыми по цвету, даже если окружающие области все еще остаются глянцевыми и насыщенными. Здесь масло из краски впиталось в абсорбирующую почву и оставило только пигмент на поверхности холста. Это называется «затонувшей» зоной.

Есть несколько основных причин, почему это происходит:

1. Слишком много растворителя или скипидара в смеси красок
2.Дешевый гипс, слишком впитывающий или неравномерно впитывающий грунт

Есть два варианта восстановления неравномерного блеска вашей картины перед окончательной лакировкой:

1. «Смазать маслом» поверхность - это метод нанести умеренно тонкий слой льняного масла или прозрачного средства для художников по всей поверхности картины.
Картина должна быть сухой на ощупь. Затем вы можете нанести масло чистой тряпкой без ворса или нарисовать мягкой кистью, а затем удалить большую часть тряпкой.

Видео-демонстрация нанесения масла на масляную картину с помощью Artist Medium - Winsor & Newton

Видео-демонстрация масляной живописи с использованием Galkyd и Gamsol - Gamblin

2

. Нанесите лак Re-touch - лак Re-touch - это стандартный лак Dammar, разбавленный производителем скипидаром.

Его можно использовать во время рисования и в качестве временного лака для картин, чтобы восстановить цвета и добавить равномерный блеск вашей картине, но при этом дать маслу полностью высохнуть.

Также можно закрашивать поверх лака Re-touch.

Чтобы нанести его, картина должна быть сухой на ощупь, и я считаю, что она наиболее эффективна в виде спрея, потому что вы можете аккуратно наращивать слои по сравнению с нанесением кистью.

Если бы вы нанесли окончательный лак непосредственно поверх вашей картины без предварительного смазывания, все, что произойдет, это то, что глянцевые области будут выглядеть более глянцевыми, а матовые области будут выглядеть немного более глянцевыми, так что вы будете все еще есть разница в блеске между ними.

Обратите внимание на разницу в цвете между лаком Re-Touch, рафинированным льняным маслом, лаком Dammar.

Pro-tip: Если разница в блеске минимальна, вам не нужно смазывать маслом, вы можете сразу приступить к нанесению окончательного лака для изображения.

5. Выровняет ли лак блеск моей картины?

Если у вас есть минимальная разница между матовой и глянцевой областями, то да, будет.

Если у вас есть очевидные, большие участки с разным блеском, см. « Смазка » выше, поскольку лак сам по себе только подчеркнет различия.

Матовые лаки

Для масляной живописи матирующим агентом, который обычно добавляют в глянцевый лак, является воск. Вы можете смешивать разные количества воска, чтобы изменить блеск лака.

Вы также можете нанести Cold Wax Medium прямо на картину, а затем отполировать ее тряпкой, и это придаст вам очень легкий блеск готовой работе.

Это может быть легче нанести, чем использовать кисть с лаком Dammar или синтетическим лаком, поскольку продукт находится в форме воска - аналогично добавлению воскового лака на стол.

Однако для реалистичных картин, когда вы пытаетесь выявить цвета и форму в своей работе, матовый лак будет тусклым, обесцвечивать и сглаживать трехмерный эффект и цвета картины. Если вы рисуете работы в более абстрактном или импрессионистском стиле, это может сработать очень хорошо.

www.coldwaxpainting.com - отличный ресурс по методам нанесения холодного воска.

6. Нужно ли покрывать лаком картину маслом?

Если вы следовали всем правилам масляной живописи:

  • Жир над постным
  • Медленное высыхание быстрее
  • Хорошо загрунтованная, хорошо сделанная основа

У вас будет стабильная, прочная пленка краски для этого не обязательно нужен лак , , так что нет, вам не нужно покрывать лаком масляную картину.

Тем не менее, лаки могут использоваться как из-за их эстетических, так и защитных свойств:

  • Изменение отделки поверхности на глянцевую или матовую
  • Обеспечивает более единообразную отделку различных участков окраски
  • Повышает насыщенность цвета
  • Обеспечивает защиту для лакокрасочной поверхности
  • Обеспечить простоту очистки
  • Обеспечить защиту от УФ-излучения

7. Нужно ли разбавлять лак и сколько слоев наносить?

Это зависит от марки или типа лака, который вы используете.

Например, лак MSA необходимо разбавить скипидаром перед нанесением, а при использовании кисти лучше всего нанести его несколькими тонкими слоями.

Глянцевый лак Winsor & Newton можно наносить прямо из банки, поэтому внимательно прочтите инструкции производителя, чтобы полностью понять, с каким продуктом вы работаете.

При использовании аэрозольного лака, если вы работаете в несколько слоев, вы можете судить о блеске и увеличивать уровень глянца по мере того, как вы наносите больше слоев.Нанесенный распылением слой лака высохнет в течение 10 минут, после чего можно будет наносить последующие слои, всегда дайте высохнуть предыдущему слою.

Чем больше слоев нанесено, тем насыщеннее и насыщеннее будут цвета.

Как наносить лак кистью

Нагрейте полотно рядом с радиатором, чтобы убедиться, что на полотне нет воды, чтобы предотвратить цветение.

1. Возьмите чистую широкую кисть - Я обычно использую 2-дюймовую плоскую нейлоновую щетку, вы можете использовать кисть для «лака», но это не обязательно.Я бы не рекомендовал кисть декоратора, так как на ней будет слишком много следов кисти, вам нужна кисть, гладкая на ощупь, чтобы вы могли просто скользить по поверхности.

2. Налейте немного лака в неглубокую посуду . Так легче контролировать количество лака на кисти.

3. Положите свою работу на доску - Я использую кусок МДФ или газету, на вас обязательно попадут брызги и / или потеки.

4. Работать нужно быстро, но осторожно - Наносите длинными ровными движениями, чтобы покрыть поверхность сверху вниз, переходя от одной стороны к другой.

5. Работайте из стороны в сторону , слева направо, слегка перекрывая каждый мазок - вы стремитесь, чтобы не было видимых следов кисти

6. После того, как вы покинете область, не возвращайтесь к областям, которые у вас есть сделано. Если вы это сделаете, вы рискуете перетащить частично высохшую смолу во влажную, которая при высыхании станет мутной на темных тонах. Если вы пропустили какие-либо участки, дайте им полностью высохнуть и снова нанесите лак. Лучше 3 тонких слоя, чем 1 толстый.

7. После лакировки . Я часто накрываю свою картину доской немного больше холста, опираясь на подпорки, чтобы она парила и уменьшала количество пыли, которая могла упасть на влажный слой лака.В качестве альтернативы, я буду подпирать их большим полотном, когда лак будет полусухим.

Как наносить аэрозольный лак

  • Нагрейте картину, чтобы на ее поверхности не было влаги - убедитесь, что лак никогда не выполняется во влажной или очень холодной среде.
  • Держите баллончик с распылителем при комнатной температуре , а не прямо в пристройке или гараже.
  • Протрите поверхность безворсовой тканью. Убедитесь, что он чистый и сухой.
  • Разместите картину вертикально в помещении без пыли . Это очень важно, это не будет притягивать столько пыли, как по горизонтали, и не даст вам переутомиться - создавать трассы.
  • Поместите картину на доску, которая больше холста.
  • Встряхните, встряхните, встряхните… а затем еще раз встряхните. Это бит, который вы читаете на обратной стороне банки, затем встряхиваете в течение 10 секунд и нетерпеливо начинаете распылять.Установите таймер на свой телефон, что угодно, чтобы гарантировать, что вы встряхиваете, что может в течение 2 минут, оно того стоит, чтобы закончить ровно.
  • Нанесите спрей на равном расстоянии от полотна . На расстоянии не менее 40 см - это естественная тенденция приближать руку к холсту, так что просто помните об этом.
  • Регулярно проверяйте форсунку на предмет засоров. По своей природе лаки-спреи очень легко забиваются, но я держу рядом с собой тряпку и холст для тренировок, чтобы я мог очистить сопло, проверить поток брызг на холсте для практики и снова заняться реальным.Я обнаружил, что мне приходится делать это несколько раз, когда я распыляю лак.
  • Встряхните, встряхните, встряхните… а затем снова встряхните.
  • Распылите край . Начните перед холстом и закончите после того, как холст распылит доску под ним. Это обеспечивает равномерное покрытие.
  • Работать тонкими слоями. 2-3 слоя должно быть хорошо, слой лака, нанесенный распылением, высохнет в течение 10 минут, и затем можно наносить последующие слои, всегда дайте высохнуть предыдущему слою.
  • Можно нанести от 20 до 50 слоев для получения суперглазурного эффекта.

Вам также может понравиться:

1. 3 Причины, по которым художники покрывают свои работы лаком (и почему некоторые художники этого не делают)
2. Как наносить лак на картину акрилом

Сырье химическое для производства лакокрасочных материалов

Краски и покрытия

Основные компоненты красок:

а) связующие и пленкообразующие вещества - это ингредиенты, которые содержатся во всех типах красок, лаков и эмульсий.Они создают тонкое пленкообразующее покрытие на поверхности окрашенного элемента и предназначены для придания краске соответствующих свойств, таких как блеск, долговечность, адгезия, устойчивость к погодным условиям, прочность и гибкость. Вещества, которые могут действовать как связующие в красках, представляют собой синтетические или натуральные смолы, такие как полиуретаны, полиэфиры, винилацетат / этилен (VAE), силаны, эпоксидные смолы или масла,

б) разбавители - используются для растворения полимера и снижения вязкости связующего.Для них характерна высокая летучесть, благодаря чему они легко испаряются при высыхании и не входят в состав краски. Дополнительная задача для разбавителей - контролировать свойства потока и приложения. Они также могут повлиять на стойкость жидкой краски. Как следует из названия, основным разбавителем для водоразбавляемых красок является вода. Масляные краски (также известные как растворители) обычно содержат комбинации различных органических растворителей, таких как ароматические соединения (толуол или другие производные ксилола), спирты или кетоны.Группа PCC предлагает Дихлорпропан , который может успешно заменить органические растворители, такие как толуол, ксилол и ацетон. Дихлорпропан - высокоэффективный растворитель для смол, жиров и жиров, поэтому он используется как базовый компонент в смывке лаковых покрытий, высыхающих при температуре окружающей среды. Благодаря своим химическим свойствам, он также может успешно использоваться в производстве лакокрасочных материалов, а также типографских красок,

.

в) пигменты - предназначены для придания краске нужного цвета.Они появляются в виде гранулированных твердых частиц. Их можно разделить на натуральные и синтетические пигменты. Самыми популярными натуральными пигментами являются различные глины, кремнезем, карбонат кальция и тальки, а среди синтетических материалов - кальцинированные глины, сульфат бария (так называемый блан фикс), осажденный карбонат кальция или пирогенные кремнеземы. Особым видом пигмента являются наполнители. Это гранулированные твердые вещества, которые предназначены для увеличения объема краски, укрепления ее структуры или снижения стоимости производства краски из-за того, что они относительно дешевы.Примерами широко используемых наполнителей красок являются диатомит, тальк, известь, барит и глина,

г) модифицирующие добавки - это ингредиенты, добавляемые в небольших количествах, которые изменяют свойства красок. Они могут, среди прочего, изменять поверхностное натяжение, улучшать текучесть и стабильность пигментов, контролировать пенообразование, предотвращать замерзание. Группа PCC в своем предложении имеет ряд модифицирующих добавок, существенно улучшающих качество получаемых покрытий. Продукты ROKAdis 900 и ROKAdis 905 идеально подходят в качестве диспергирующих и смачивающих добавок.Они также снижают вязкость состава и обеспечивают очень хорошую стабилизацию концентратов неорганических пигментов. Ассортимент продуктов ROKAdis , включенный в предложение группы PCC, обеспечивает очень высокую эффективность при очень низких концентрациях в рецептуре (1-5%). С другой стороны, EXOdis PC950 , помимо своих диспергирующих свойств, также может использоваться в качестве неионогенного смачивающего агента при производстве красок. Благодаря тому, что EXOdis PC950 не содержит алкилфенолов и летучих органических соединений (ЛОС), он может входить в состав современных экологичных красок и покрытий.Напротив, ROKAnol K14 можно использовать в качестве диспергатора красителей и пигментов. Кроме того, он также используется в качестве диспергатора латекса в составах красителей.
Еще одна очень важная группа добавок для красок и покрытий - эмульгаторы. Они помогают создать стойкую однородную эмульсию, что напрямую облегчает нанесение краски на любую поверхность. Группа PCC предлагает широкий спектр эмульгаторов, которые могут действовать как добавки при производстве красок, например продукты из серии ROKAnol или ROKwin .Особого внимания заслуживает POLIkols , который может характеризоваться широким спектром применения. Благодаря своей структуре полиоксиэтиленгликоли обладают очень хорошими размягчающими и солюбилизирующими свойствами, низкой вязкостью и температурой замерзания, а также очень хорошей растворимостью в водной среде. Благодаря высокой гидрофильности и особой конструкции ROKAmer 1010/50 также может характеризоваться очень хорошими эмульгирующими свойствами. Эмульсионные продукты, изготовленные с его использованием, могут быть использованы в лакокрасочной промышленности.

Краски - их виды и применение

В целом краски можно разделить в зависимости от их свойств и применения:

а) эмульсионные краски, также известные как дисперсионные краски. Их можно разделить в зависимости от типа используемого клея:

● акриловые краски - их связующее - водная дисперсия акриловой смолы. Они отличаются очень хорошей гибкостью и адгезией к основанию. Акриловые краски имеют широкий спектр применения и могут использоваться, например, для покрытия дерева, бетона, пластика, штукатурки и многих других поверхностей.Они обладают высокой стойкостью к истиранию и пропускают водяной пар, однако окрашенные поверхности подвержены различным видам повреждений,

● латексные краски - связующее вещество - резина. Латексные краски чрезвычайно устойчивы к влаге и чистке. Их преимущество - очень простое нанесение на различные поверхности. Недостатком обычно является высокая цена. Примером самых современных латексных красок являются керамические краски. Они содержат керамические частицы, образующие так называемое пятностойкое покрытие.Благодаря этому окрашенные ими стены не впитывают грязь и пыль,

● акрилово-латексные краски - обладают характеристиками акриловых красок, т.е. хорошей воздухопроницаемостью и устойчивостью к истиранию, а также эластичностью латексных красок,

● Виниловые краски - связующим веществом этих красок является поливинилацетат или поливинилхлорид. Они используются в основном в подсобных помещениях, и их главное преимущество - легкость мытья. К сожалению, они также затрудняют дыхание стен из-за низкой паропроницаемости.

б) известковая краска - связующее вещество этих красок - известковая замазка, разбавленная водой. Они дешевы, но недолговечны. Для увеличения долговечности используются добавки других клеев на водной основе (например, клей) или добавка поливинилацетата. Известковые краски используются для окраски свежих бетонных оснований, известковых штукатурок и стен, ранее окрашенных известковыми красками. В настоящее время использование этих красок очень редкое. Это связано с их очень низкой прочностью, запыленностью и склонностью к образованию трещин,

в) темперс - это прочные и дышащие краски с отличной растворимостью в воде.Их связующим является клеи растительного или животного происхождения. Чумка не очень устойчива к загрязнениям, не подлежит мытью и впитывает влагу из окружающей среды. В основном они подходят для окраски известковых и цементно-известковых штукатурок. Темперы практически не используются, потому что их заменили более современные краски,

г) силикатные краски - связующее для них жидкое калиевое стекло. Эти краски прочные, негорючие, влагостойкие и обладают высокой механической стойкостью. Их можно наносить на кирпичные, бетонные и деревянные основания.При высыхании затвердевают под действием CO 2 , содержащегося в воздухе,

д) силиконовые краски - создают прочное и атмосферостойкое покрытие. Их производят на основе силиконовой смолы. Они подходят для окраски бетонных, деревянных, кирпичных и гипсовых оснований. Эти краски обладают способностью самоочищаться,

е) эпоксидные краски - это двухкомпонентные краски, состоящие из эпоксидной смолы и отвердителя. Перед нанесением оба компонента смешивают вместе. Эпоксидные краски обладают высокой устойчивостью к механическим повреждениям и химическим веществам.Их используют, например, для окраски бетонных полов. Для их производства могут использоваться добавки на основе эфиров фосфорной кислоты из серии Roflam (F5, B7, P) . Эти продукты обеспечивают высокую огнестойкость материалов, в которые они добавлены. Благодаря этому их можно использовать в системах пассивной противопожарной защиты, рекомендуемых для защиты стальных элементов конструкций от воздействия углеводородного и струйного огня. Продукты серии Roflam могут использоваться в качестве компонентов при создании рецептур вспучивающихся красок, которые широко используются в общественных местах (например.грамм. аэропорты, холлы, автостоянки и т. д.). Кроме того, продукция Roflam также очень широко используется в нефтехимической, энергетической, нефтегазовой отраслях,

г) краски на основе хлорированного каучука - связующее для этого типа красок получают хлорированием каучука с добавлением смягчающих веществ. Образованные таким образом краски на основе хлорированного каучука устойчивы к воде, кислотам и щелочам, но очень чувствительны ко всем органическим растворителям (кроме спирта). Могут использоваться как защитные краски для ворот и заборов,

.

ч) виниловые краски - устойчивы к воде и различным химическим соединениям.В качестве связующего чаще всего используют поливинилхлорид. Виниловые краски в основном используются в качестве покрытий для материалов из оцинкованной стали, таких как водостоки и подоконники,

и) полиуретановые краски - производятся на основе полиуретановых смол. Эти краски бывают двух видов: одно- и двухкомпонентные. Однокомпонентные краски затвердевают под воздействием влаги, а двухкомпонентные краски требуют добавления отвердителя. Полиуретановые краски создают твердые и устойчивые к истиранию покрытия.Применяются для окраски деревянных, металлических и пластиковых поверхностей. Для них характерна очень высокая токсичность,

к) структурные краски - это особый вид краски, которая наносится на поверхность толстым слоем, а затем после высыхания придает им подходящий рисунок (структуру). Благодаря этим типам красок можно получить самые разные декоративные текстуры стен. Структурные краски подходят для покрытия бетона, дерева, гипсокартона, штукатурки и многих других,

к) аэрозольные и порошковые краски - используются для получения особых визуальных эффектов на поверхностях.Их наносят на различные поверхности с помощью пистолета. Благодаря этим типам красок можно получить покрытия, устойчивые к разного рода трещинам и сколам. Продукция Группы PCC из серии Rostabil (TNF, TPP, DPDP, DDPP) может успешно применяться для производства порошковых покрытий при термической обработке. Это группа антиоксидантов со структурой на основе органических фосфатов. Продукты серии Rostabil также могут использоваться в качестве эффективных термических и технологических стабилизаторов.Благодаря своим уникальным свойствам они обеспечивают контроль цвета во время циклов обработки и отверждения.

Лаки - их виды и описание

Краски, известные как лаки, содержат твердое связующее, растворенное в растворителе и высыхающее в результате его испарения. Их широко используют в качестве материалов для покрытия поверхностей в декоративных и защитных целях.

Лаки также обладают способностью быстро затвердевать в очень широком диапазоне температур.Лак - это тип отделки, который может создавать прозрачные или пигментированные покрытия, где основным сырьем является твердый и линейный полимер. Природа и свойства лаков сильно зависят от типа их структуры. Самыми популярными растворителями для производства лаков обычно являются уайт-спирит или минеральный скипидар. Можно выделить множество типов лаков, которые в целом можно разделить на две группы: на основе растворителей и на водной основе.

Виды лаков на основе растворителей

Лаки на основе растворителей образуют очень твердые покрытия, обладающие высокой устойчивостью к механическим повреждениям.Создавая однородную структуру, они также предотвращают проникновение влаги. Важнейшим компонентом лаков этого типа является растворитель, для которого обычно характерен неприятный и интенсивный запах. Лаки на основе растворителей можно разделить на несколько подгрупп:

а) полиуретановые лаки на основе растворителей - это одни из лучших лаков, представленных на рынке. Лаки бывают одно- и двухкомпонентные. Однокомпонентные полиуретановые лаки для затвердевания используют влагу, содержащуюся в воздухе.Напротив, характерной чертой лаков на двухкомпонентной основе являются две стадии сушки. На первом этапе происходит испарение растворителя, затем происходит химическая сушка и лак затвердевает. Достоинства полиуретановых лаков - их устойчивость к влаге, а также высокая эластичность. К сожалению, они обычно очень токсичны. Они позволяют получить широкий спектр финишных покрытий, от сатинировки до глянца. Полиуретановые лаки, благодаря своей стойкости к истиранию, в основном используются для лакирования полов в помещениях с высокой интенсивностью движения, таких как холлы и холлы,

б) нитроцеллюлозные лаки - основным сырьем для их производства является нитроцеллюлозная смола.Обычно его получают из хлопка, который обрабатывают серной или азотной кислотой. Нитроцеллюлозные лаки также содержат ряд других веществ, таких как полиэфирные и алкидные смолы, которые улучшают их твердость и блеск. Также используются пластифицирующие добавки, чаще всего фталаты, повышающие устойчивость к свету и температуре. Нитроцеллюлозные лаки используются в качестве материалов для окраски мебели и различных деревянных элементов. Также они используются в качестве базового слоя для полиуретановых лаков,

в) масляно-смоляные лаки - сырье, используемое для их производства, представляет собой олифы, натуральные или синтетические смолы, разбавители и, как правило, большое количество присадок, изменяющих их внешний вид или свойства.Эти лаки отличаются высокой устойчивостью к атмосферным воздействиям, в частности к УФ-излучению. К сожалению, они также обладают плохой твердостью и устойчивостью к истиранию. Их можно использовать для окраски всех деревянных поверхностей, от вагонки до окон и дверей. Также их можно использовать в качестве напольных покрытий в помещениях с низкой проходимостью,

г) спиртовые лаки - у них очень короткое время высыхания, которое обычно не превышает 60 минут. К сожалению, они не устойчивы ко всем ударам и атмосферным условиям.Сырьем для производства спиртовых лаков являются растворы натуральных или синтетических смол, растворенные в этиловом спирте. С помощью спиртовых лаков можно красить игрушки и различные деревянные элементы в интерьерах. Примером широко применяемого лака этого типа является полироль, которая дает относительно твердое покрытие с характерным блеском.

Лаки на водной основе - виды и применение

В случае лака на водной основе основным разбавителем является вода. Метиловый эфир отвечает за их гибкость, а поверхностно-активные вещества - это вещества, снижающие их поверхностное натяжение.Группа PCC предлагает широкий спектр различных поверхностно-активных веществ, которые можно использовать в лакокрасочной промышленности. EXOdis PC30 может использоваться в качестве основного диспергатора в водорастворимых составах. Благодаря своей структуре (водная полиакриловая кислота) лаки на водной основе достигают превосходной окончательной стабилизации. Этот продукт также может быть использован для производства белой декоративной краски для интерьера.

Лаки на водной основе можно разделить на три группы в зависимости от типа используемого клея:

а) акриловые лаки - это дешевые вещества, которые создают прозрачные покрытия, не меняя цвета древесины.Они отличаются низкой абразивностью и механической стойкостью, а их самым большим преимуществом является низкая токсичность. В основном они используются для окраски деревянных изделий для дома и окраски полов в местах с низкой проходимостью,

б) полиуретановые лаки на водной основе - обладают очень высокой устойчивостью к истиранию и механическим повреждениям. Кроме того, они нечувствительны к влаге и перепадам температуры. Как и полиуретановые лаки на основе растворителей, они делятся на одно- и двухкомпонентные.Благодаря созданию очень прочных покрытий их часто используют на полах в жилых комнатах,

в) полиуретан-акриловые лаки - их свойства зависят от соотношения обоих компонентов. Лаки, содержащие в составе больше полиуретана, отличаются большей твердостью. Полиуретан-акриловые лаки существуют в одно- и двухкомпонентной форме. Они также могут содержать ряд отвердителей, улучшающих их механическую прочность и стойкость к истиранию. К сожалению, это также увеличивает их токсичность.

Современные краски на водной основе содержат множество различных компонентов. Поэтому особенно важно тщательно их перемешать, чтобы обеспечить надлежащую консистенцию и стабильность краски. Именно для этого используются диспергирующие агенты. Помимо обеспечения надлежащих эксплуатационных свойств краски, они также придают ей желаемую насыщенность цвета и обеспечивают адекватную пигментацию. Rodys серии - это высокоэффективные диспергаторы, используемые в красках, содержащих воду в качестве растворителя.Идеально подходит для водных дисперсий красителей, органических и неорганических пигментов, а также в качестве усиливающих пигментов. Оптимальные результаты можно наблюдать при использовании пигментных паст на основе оксидов железа. Благодаря эффективному предотвращению агломерации частиц пигмента конечный продукт идеально окрашивается. Кроме того, продукты серии Rodys снижают вязкость суспензий в дисперсиях с высоким содержанием твердых частиц. Этот ассортимент продукции используется для лакирования текстильных изделий, резины, битума и бетона.Другой диспергирующий агент, который обеспечивает отличную стабилизацию белых красок на водной основе, - это Tensol DDM . Обладает очень хорошими диспергирующими свойствами по отношению к титановым белилам и минеральным наполнителям. Благодаря использованию Tensol DDM достигается высокая совместимость пигментов в лакокрасочных продуктах.

Как покрыть лаком гуашевую картину для обрамления без стекла - Лена Риво

В идеале, если вы собираетесь лакировать гуашевые картины и обрамлять их без стекла, то лучше всего писать их на готовых досках.Еще лучше, если ваша доска стандартного размера, так что, когда картина будет закончена, вам нужно только покрыть ее лаком и обрамить в готовую рамку стандартного размера, которую можно купить в любом художественном магазине.

Мне нравятся эти платы Strathmore Mixed Media. Dickblick предлагает огромный выбор артбордов для влажной и смешанной техники.

Когда доска (с прикрепленной к ней картиной) полностью высохнет, вы можете покрыть картину лаком.

Лакирование картины

Здесь все немного усложняется. Если вы рисуете для развлечения, вы можете просто покрыть свои картины слоем акварельного лака и обрамить их без стекла.

Однако, если вы продаете свои работы и хотите, чтобы ваши картины считались архивными, вам необходимо использовать светостойкие краски , бескислотные подставки для рисования, и вам нужно правильно лакировать свою картину, , что означает, что вам нужно чтобы последний слой лака, контактирующий с окружающим воздухом, можно было легко удалить и заменить без повреждения красочного слоя.

Чтобы сделать это возможным при рисовании гуашью, вам нужно сначала нанести слой лака, который надолго запечатает водорастворимую краску поверхности вашей картины гуашью и сделает ее водонепроницаемой (слой №1, несъемный).

Затем, когда лак высохнет, нужно нанести на него изоляционный слой (слой №2, несъемный). Изоляционное покрытие - это не желтеющий, несъемный, прозрачный акриловый материал, который надолго изолирует поверхность картины и обеспечивает защитный барьер для нанесения и удаления лака.

Съемный лак (слой № 3, съемный), последний съемный слой, следует наносить после этого изоляционного слоя, чтобы, если кто-то в отдаленном будущем захочет удалить этот лак и заменить его, они могли бы это сделать. это не повредит поверхность краски, потому что изоляционное покрытие защитит картину.

Побелка деревянной мебели и акцентов (Руководство изготовителя)

Фото: istockphoto.com

В отличие от обычной окраски, побелка делает деревянные поверхности ярче, позволяя просвечивать их естественную текстуру.Светлый цвет и приятная несовершенная эстетика побелки делают комнаты более уютными и дружелюбными, что делает их популярными в современных фермерских домах, очаровательных коттеджах и непринужденных пляжных интерьерах. Несмотря на то, что результаты неординарные, побелка мало отличается от обычной покраски. Вот как это делается!

Инструменты и материалы

Как побелить дерево

ШАГ 1: Удалите имеющееся покрытие с дерева.

Побелка лучше всего подходит для необработанной древесины.В этом случае очень важно удалить как можно больше любой существующей отделки - будь то краска, морилка или лак. Сделайте это, тщательно отшлифуя поверхность, которую собираетесь побелить. Шлифование вручную - это один из вариантов, но гораздо быстрее и проще выбрать шлифовальную машинку. (Если у вас его нет, вы можете арендовать его в местном центре по ремонту жилья.)

Перед тем, как перейти к следующему шагу, важно удалить все опилки и мусор, образовавшиеся в процессе шлифования. При необходимости подмести или пропылесосьте место; в противном случае протрите поверхность влажной тканью.

Фото: shutterstock.com

ШАГ 2: Разбавьте белую краску водой, если на водной основе, или скипидаром, если на масляной основе.

Теперь сформулируйте побелку. Будьте уверены, что нет сложного рецепта, которому нужно следовать; Скорее всего, побелка - это простой способ разбавить обычную белую краску. Разбавьте белую краску на водной основе водой и разбавьте белую краску на масляной основе скипидаром или разбавителем для краски.

Точное соотношение краски и разбавителя зависит от желаемого внешнего вида:

  • Для более густого покрытия используйте смесь из двух частей краски и одной части разбавителя.
  • Измените это соотношение, если вы предпочитаете более тонкий слой.

Перед тем, как побелить всю поверхность, сначала поэкспериментируйте со смесью на незаметном месте. Убедитесь, что вам нравится, как он выглядит, прежде чем совершать коммит. В конце концов, добавить покрытие легко, но сложнее убрать его.

ШАГ 3: Нанесите побелку кистью.

Загрузите кисть или валик и нанесите белый цвет длинными мазками, следуя направлению волокон древесины.Покрытие сохнет быстро, поэтому рекомендуется выполнять по одному небольшому участку за раз. Если вы предпочитаете, чтобы текстура древесины просвечивала больше, чем она есть, сотрите излишки побелки тряпкой, прежде чем она полностью высохнет. В результате вы получите привлекательный размытый вид.

Не хочешь делать самому?

Получите бесплатные оценки от профессиональных художников поблизости.

+

ШАГ 4: Дайте высохнуть между слоями, затем отшлифуйте перед нанесением любых дополнительных слоев.

После полного высыхания первого слоя определите, нужен ли второй или третий слой. Пока побелка высохнет (подождите несколько часов), вы можете использовать мелкозернистую наждачную бумагу, чтобы уменьшить любое покрытие, которое, по вашему мнению, кажется более толстым, чем идеальное.

ШАГ 5: Заклейте побелку прозрачным полиуретаном.

Завершите проект, покрыв его прозрачным полиуретановым герметиком, нанесенным кистью как можно более равномерно по поверхности.После герметизации ваша побелка будет выглядеть свежей на долгие годы.

Фото: istockphoto.com

Не хотите делать самому?

Получите бесплатные оценки от профессиональных художников поблизости.

+

Моррис Луи | Техника Морриса Луи

[Этот текст полностью воспроизведен из следующей публикации: Дайан Апрайт. Моррис Луи: Полное собрание картин. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1985, стр. 49-58.]

Историческая справка: акриловые краски

Широкое использование акриловых красок современными художниками скрывает тот факт, что этот синтетический материал получил распространение только через несколько десятилетий после их разработки.Во-первых, их первоначальная доступность была ограничена. Однако более значительным было сопротивление художников адаптации своих методов к новой среде, чье обозначение «синтетический» или «пластический» казалось анафемой их концепциям изобразительного искусства [1].

Разработка красок на основе акриловой смолы началась в начале века, когда немецкие и мексиканские ученые, работавшие независимо друг от друга, открыли первые синтетические пластмассы. Соединение карболовой кислоты с формальдегидом дает мягкое, липкое вещество, которое можно формовать и затвердевать при нагревании.Первый патент на коммерческое производство был получен в 1915 году доктором Отто Ромом из Дармштадта, Германия; производство началось в Соединенных Штатах в 1930-х годах.

Мексиканские художники-настенные художники Дэвид Сикейрос и Хосе Гутьеррес в 1934 году получили сотрудничество с лабораториями Union Carbide для разработки материала, подходящего для настенных росписей на открытом воздухе. Сикейрос опубликовал манифест в 1930 году, в котором выразил свою убежденность в том, что искусство должно существовать вне музейного пространства и стать частью окружающей среды, чтобы охватить как можно более широкую публику.Эта идея послужила мотивацией для его проектов настенных росписей в Мексике и США, а также для экспериментального семинара, который он организовал в Нью-Йорке в 1936 году. Джексон Поллок был самым известным американским участником семинара, но Моррис Луи также работал там. Его продукция включала фрески, платформы и транспаранты коммунистических демонстраций. Не менее важными были эксперименты с краскораспылителями, аэрографами и синтетическими красками, включая Duco. Как сообщает Фрэнсис О’Коннор: «Самопроизвольное нанесение краски и проблемы« контролируемых несчастных случаев »занимали участников семинара.”[2]

К началу 1940-х годов два американских производителя красок, Леонард Бокур и Гарри Левисон, независимо друг от друга работали над совершенствованием акриловой краски, соответствующей потребностям художников. В ноябре 1941 года друг-художник принес Бокуру «банку с жидкостью, очень похожей на мед, густой и вязкой». [3] Бокур смешал белый пигмент с этой акриловой смолой и получил краску, которая хорошо держалась как на картоне, так и на бумаге. быстро высыхал и не оставил ореола, подобного тому, который образовывался при использовании скипидара или уайт-спирита для разбавления пигмента.Дальнейшие эксперименты показали, что стабилизатор лучше всего подходит для удержания пигмента и смолы в суспензии. В 1946 году на рынке впервые появилась краска на основе акриловой смолы Magna.

Бокур начал раздавать художникам тюбики с новой краской, чтобы проверить ее потенциал. Среди первых экспериментаторов были Барнетт Ньюман, Эд Рейнхардт, Джексон Поллок и, начиная с 1947 года, Моррис Луи. Первая формула Бокура для Magna позволила получить жидкую жидкую краску. Позже он добавил еще одну акриловую смолу, чтобы получить более густую консистенцию, более напоминающую масляную краску, которую привыкли использовать художники.В письмах Луи Бокуру в 1958 году говорится о трудностях с разбавлением «недавнего материала из пчелиного воска» [4]. Его жалобы продолжались до апреля 1960 года, когда Бокур представил особую формулу Magna для Луи и Кеннета Ноланд. Он получил консистенцию, как у кленового сиропа, исключив суспендирующий агент. Эта краска была гораздо более податливой для разбавления, что позволяло легко адаптировать ее к методам, использовавшимся в то время двумя художниками.

Американская живопись 1960-х годов, первое десятилетие, в котором акриловые краски стали излюбленным средством художников, часто называемым «цветной живописью» из-за значительного увеличения яркости цветов, достижимых с помощью синтетических красок.Как объяснил один писатель: «Смола дает прозрачность. . . качество отражения и преломления света с помощью красок, обеспечивающее яркость и ощущение глубины, недостижимые в любой другой среде. Цвета, кажется, светятся изнутри ». [5] Фактически, акриловая смола Acryloid F-10, используемая в качестве среды для Magna, имеет более высокую прозрачность, чем все оптическое стекло, кроме самого высокого качества. При использовании на холсте без грунтовки, как это делал Луи в большинстве своих картин, Magna проникает в ткань и полностью покрывает волокна, тем самым еще больше увеличивая яркость цветов.[6] (Рис. 4, 5 и 6, на которых показаны спинки Dalet Aleph (кат. № 137), Yad (кат. № 140) и Hot Half (кат. № 653), продемонстрируйте, насколько хорошо краска пропитывается незагрунтованным холстом.)

Magna была единственной акриловой краской, которую когда-либо использовал Луи, а с 1954 года - единственной краской, которую он использовал. Magna содержит пигмент, акрилоид F-10, а также небольшое количество укрепляющих и стабилизирующих агентов. Его можно разбавить скипидаром, который создает матовую поверхность, или дополнительной средой, которая создает глянцевую поверхность и замедляет время высыхания.Каждый слой краски химически соединяется с нижележащими слоями, образуя однородную поверхность независимо от различной толщины слоев краски. При нанесении на незагрунтованный холст Magna герметизирует и защищает волокна ткани. Одной из трудностей с краской является ее тенденция к захвату нижележащих слоев, особенно если для разбавления пигмента используется большое количество скипидара или медиума. Для устранения этой проблемы были разработаны лаки, которые можно наносить между слоями краски.

Технологии Луи

Ранняя живопись, 1934–53

До 1953 года Луи работал на небольшом станковом масштабе, редко превышающем 36 на 30 дюймов, используя грунтованный льняной холст.Он работал с масляной краской, пока Magna не стала ему доступна в 1947 году. Сначала он просто наносил Magna на загрунтованное белье, работая с ним, как раньше работал с маслом.

Первое свидетельство использования менее традиционных техник появляется в четырех картинах 1948–1949 годов (кат. № 18–21), на которых Луи, очевидно, «рисовал», выдавливая линии краски прямо из тюбика на холст, в манере, напоминающей Миро. Эта техника подготовила Луи к работе с капающими линиями краски, которую он начал в 1950 году с The Ladder (cat.нет. 27) и наиболее полно развит в его серии Charred Journal 1951 года (каталожные номера 30–36). Очевидно, находясь под влиянием Джексона Поллока, Луи продолжил изучать рисунок с помощью капающей краски в 1952 году (каталожные номера 37–39).

В 1953 году Луи создал группу картин (кат. № 44–47), которые раскрывают его реакцию на Виллема де Кунинга и его постоянный интерес к Поллоку. Все еще используя грунтованное полотно, Луи увеличил размер своих холстов примерно до 6 1/2 на 8 футов. Он использовал Magna, а также исследовал эффекты алюминиевой краски, отражения поверхности которой и возникающие пространственные неоднозначности также интересовали Поллока.Капли и брызги сочетаются с зачесанными областями, чья активная активность и пространственное сжатие связаны с рисунками Де Кунинга того периода, группа которых была показана в 1953 году в Вашингтонской мастерской, где Луи преподавал и выставлял.

Можно только предполагать, какие из картин Луи 1953 года были созданы после того, как он и Ноланд посетили в апреле того же года нью-йоркскую студию Хелен Франкенталер. Жестикатный рисунок и образные подтексты Trellis (кат.нет. 48) имеют много общего с ее современными картинами, хотя она отказалась от грунтованного холста, на который Луи все еще полагался при создании этой картины. Еще более смелыми по своим экспериментальным качествам являются три картины: Dark Thrust (кат. № 49), Пейзаж (полдень), (кат. № 50) и Без названия (№ 13 Эксперимент), (кат. № 51), которые более прямо отражают инновационные методы Франкенталера.

Пейзаж (полдень) , подписан и датирован 1953 годом, написан в два слоя.Первый был сделан путем заливки разбавленной черной и охровой краски с того места, где сейчас находится левая сторона, по горизонтали по поверхности, создавая пятнистый фон. Затем Луи энергично задел это поле толстым слоем Magna. Результат напоминает картину Франца Клайна, наложенную на картину Франкенталера середины 1950-х годов, что напрямую отражает интерес Луи к двум художникам, чьи картины он видел во время своей поездки в Нью-Йорк. Наконец, хотя размер холста Луи составляет всего 45 на 35 дюймов, он был вырезан из более крупного окрашенного холста и растянут только после обрезки.Эту практику, новую для Луи, уже переняли Поллок и Франкенталер. Экспансивное качество композиции Луи, которое, кажется, выходит за рамки кадра во всех направлениях, не было характерно ни для Поллока, ни для Франкенталера до начала 1960-х годов.

Dark Thrust очень похож на Landscape (Mid-day) по технике и размеру, но Untitled (эксперимент №13) отображает только черные и охристые пятна на холсте высотой чуть более шести футов.Обозначение «Эксперимент», начертанное на носилках, напоминает объяснение Ноланда о том, что он и Луи работали вместе в одной студии после визита в Нью-Йорк, пытаясь разрушить свои прежние представления о живописи. Это полотно представляет идеи, которые Луи более подробно исследовал в серии картин Вуали 1954 года.

Картины с вуалью, 1954 год

Характер достижений Луи в его серии картин Вуали 1954 года точно описал Клемент Гринберг:

Решающее откровение, которое он получил от Поллока и Франкенталера, было связано с фактурой, как и все остальное.Чем точнее цвет может быть отождествлен с его фоном, тем свободнее он будет от вмешательства тактильных ассоциаций; Путь к достижению этой более точной идентификации заключался в применении акварельной техники к маслу и нанесении тонкой краски на впитывающую поверхность. Луи проливает свою краску на необъятный и незагрунтованный холст из хлопковой утки, оставляя пигмент почти везде достаточно тонким, независимо от того, сколько разных вуалей наложено на него, чтобы глаз мог почувствовать нити и переплетение ткани под ним.Но «внизу» - неправильное слово. Ткань, пропитанная краской, а не просто покрытая ею, становится краской сама по себе, окрашивается сама по себе, как окрашенная ткань: нитки и плетение находятся в цвете. . . . Эффект передает ощущение не только цвета как некоторого бестелесного и, следовательно, более чисто оптического, но и цвета как вещи, которая открывает и расширяет плоскость изображения. . . . [7]

Внимательный взгляд на Salient (кат.63) раскрывает то, что описал Гринберг. Луи вылил много цветных красок на холст размером 6 на 8 футов, преимущественно в вертикальном направлении. Однако некоторые из самых ранних заливок проходят горизонтально по полю, и их контуры остаются видимыми в виде тонких дуг, пересекающих поле. Увеличенная деталь (рис. 7) области в центре картины раскрывает крайнюю тонкость переходов между цветами под покровным слоем разбавленного черного, который кажется тонким слоем зернистых пятен.Гранулированность поверхности указывает на то, что Луи разбавил краску большим количеством скипидара, а не акрилоида F-10. Неокрашенные поля вокруг изображения вуали отбелены левкасом, но крайние внешние края сделаны из сырого хлопка.

Большинство оставшихся вуалей 1954 года по своей технике схожи с Salient . Заметными исключениями являются Untitled A (кат. № 52), палитра которого ограничена разбавленным черным, и Untitled (кат.нет. 53), в котором Луи аккуратно разместил широкие горизонтальные цветные плоскости рядом и использовал сплошную композицию, гораздо более похожую на Ротко, чем на Поллока. На самом деле, Untitled по своей открытости является замечательным предшественником цветной живописи 1960-х годов, особенно некоторых работ Франкенталера того десятилетия.

Три картины 1954 года более правильно называть «Флоралами», чем вуалью, поскольку изображение центрировано по центру, а краска заливается в центр со всех сторон. Spreading (кат. № 65), Terrain of Joy (кат. № 66) и Untitled B (кат. № 67) также отражают использование Луи некоторых менее разбавленных (и, следовательно, более непрозрачных) покрасить. Чтобы усилить многослойный эффект, он, возможно, ждал, пока основные цвета высохнут между заливками (см. Рис. 8, деталь Terrain of Joy ). Луи держал в своей студии большой вентилятор, чтобы он мог до некоторой степени контролировать время сушки.

Magna идеально соответствовала новаторской технике этих картин 1954 года.Фактически, уникальные характеристики этой краски - особенно ее быстрое время высыхания (по сравнению с маслами) и способность сохранять насыщенный цвет даже при разбавлении и нанесении мокрым по мокрому - частично ответственны за степень, в которой Луи расширил первоначальные эффекты. воспринимается на ранних окрашенных картинах Франкенталера.

Живопись «Абстрактный экспрессионист» 1955–57 гг.

Хотя Луи открыл в 1954 году технику, идеально подходящую для особых характеристик Magna, он так основательно изменил свой метод работы в течение следующих трех лет, что его среда мало повлияла на конечный результат.За исключением длительного времени высыхания, которое потребовалось бы этим холстам, если бы они были написаны маслом, их можно было бы так же легко выполнить в этой среде. Сам по себе этот факт не важен, за исключением того, что все остальные картины Луи с 1954 года до его смерти в значительной степени основаны на уникальных свойствах краски на основе акриловой смолы.

Изменение стало очевидным уже к июню 1954 года, когда Луи отправил группу картин в Нью-Йорк. Большинство из них были из серии Veil, но одна - Untitled (cat.нет. 68), очень похож на Dark Thrust (каталожный номер 49) 1953 года в использовании возбужденных участков импасто поверх более широких окрашенных цветных плоскостей. Луи исследовал этот энергичный стиль жестов, сопоставляя и накладывая множество ярких оттенков, вплоть до 1957 года. Иногда он пытался осветить композицию, сохраняя широкие участки неокрашенного холста (кат. № 72), но чаще он позволял непрозрачным цветам растекаться по лужам. и бассейн (кат. № 73–76). К 1957 году методы Луи на одном холсте охватили весь спектр эффектов от окрашивания до толстой и тонкой работы кистью, до брызг и капель с последним каскадом алюминиевой краски (cat.нет. 77) или цвет (каталожные номера 78 и 79), используемый в попытке обеспечить композиционную согласованность.

Картины с вуалью, 1958–59

В начале 1958 года Луи вернулся к рисованию вуалей, используя технику, которая снова полностью использовала преимущества Magna. По сравнению с Veils 1954 года, эта вторая серия Veil была нарисована на гораздо большем прямоугольнике со значительным увеличением отношения ширины к высоте. Чтобы поддержать холст, Луи прикрепил его к рабочему подрамнику размером около 8 на 12 футов, размер, установленный путем измерения между метками скоб, все еще заметными по краям многих картин Вуали.

По крайней мере, один рабочий носилок имел центральную вертикальную скобу, а другой располагался примерно в трех футах справа. Следы этих подтяжек видны в виде темных вертикальных полос на пятидесяти семи росписях Вуали (каталожные номера 81–137). Хотя когда-то считалось, что причиной этих двух вертикальных линий было то, что Луи из-за небольшого размера своей студии был вынужден складывать холст во время процесса рисования, это неправда. [8] Многие вуали, равные по ширине тем, у которых есть перегородки, не разделяются.Что еще более важно, на всех пятидесяти семи завесах с разделениями две вертикальные линии всегда равноудалены друг от друга и всегда расположены в одном и том же положении по отношению ко всему изображению. Очевидно, такая регулярность не была результатом сворачивания. Наконец, фотография области в центре Dalet Mem (каталожный номер 132), сделанная до его растяжения, безошибочно показывает следы, оставленные центральной распоркой (рис. 9).

Покровы, нарисованные на этом подрамнике, можно назвать «триадными», поскольку отметки, оставленные скобками, делят изображение на три неравных части: самая широкая слева, самая узкая справа и третья часть справа. .Почему Луи решил ставить скобы через нерегулярные промежутки времени, остается загадкой. Первоначально он, возможно, намеревался использовать одну центральную скобу, но только позже обнаружил необходимость в другой. Конечно, пропитанный краской холст такого размера был бы достаточно тяжелым, чтобы согнуть подрамник с неадекватными распорками. Возможно, решение было эстетическим с самого начала, поскольку оно произвело асимметричное ритмическое разделение внутри симметрично расположенного монолитного изображения. Этот диалог между симметрией и асимметрией подчеркивается линейным сочленением краев заливок краски.Некоторые краски были направлены по диагонали вниз из разных мест вдоль распорок, в то время как другие заливки текли вертикально, начиная с верхнего края.

Композиционный «скелет» особенно очевиден в группе триадных вуалей, в которых Луи остановил заливку в нескольких футах от нижней части скоб, позволяя неокрашенному холсту выступать в окрашенное поле (каталожные номера 131–37). . Этот эффект подчеркивает роль рисунка. Весьма вероятно, что эти картины послужили стимулом для «раскола» вуалей (кат.№ 139–52), в которых вуаль отчетливо разделена на участки.

Луи приготовил краску, которую он использовал для вуалей, разбавив Magna сначала акриловой средой, а затем большим количеством скипидара. В результате получилась разбавленная краска, которая легко разлилась. Залил от верхнего края или вдоль подтяжек и направил к низу полотна. Избыток либо направлялся в лужи ( Beth Lamed , кат. № 90), либо стекал по всему нижнему краю ( Moss , кат.нет. 113). Он, вероятно, добился внутренних изменений в сужении или вздутии цветовых плоскостей, манипулируя углом подрамника и изменяя натяжение поверхности. Свободно задрапированный холст, допускающий провисание между скобами, направил бы краску в более узкий канал, чем туго натянутая поверхность, по которой краска растекалась бы, образуя более широкую плоскость. Наглядные примеры - виды сзади Dalet Aleph (рис. 4) и Yad (рис.5), на которых изображены силуэты первого слоя наливок, пропитанных полотном. Луи добился более впечатляющего эффекта в картине Beth Chaf (номер по каталогу 182), вылив краску в узкие каналы длиной почти пятнадцать футов, которые он, вероятно, вылепил на холсте.

Гранулированная поверхность вуалей 1954 года частично объясняется тем, что Луи использовал грунтованный холст. В подавляющем большинстве вуалей 1958–59 гг. Он отказался от грунтовки, что позволило цвету более глубоко проникать в холст и в результате получилась бархатистая глубина, которая привлекает меньше внимания к поверхности холста.Однако в некоторых вуали 1958 года внимание привлекают яркие пятна пигмента и зернистые темные области. Гранулированные частицы являются частью финальной смывки черного или умбры, которая использовалась как холст, чтобы скрыть более яркие основные цвета. Темная краска была настолько разбавлена ​​скипидаром, что частицы пигмента стали слишком разделенными, чтобы образовать сплошную пленку после испарения скипидара. Яркие пятна пигмента, часто оранжевого, красного или желтого, остаются свидетельством трудностей, с которыми столкнулся Луи при разбавлении Magna до консистенции, подходящей для окрашивания.

До апреля 1960 года он приобретал Magna в тубах. Его густую пастообразную консистенцию было чрезвычайно трудно измельчить, чтобы позволить ему равномерно распределиться в разбавителе. Луи высказал многочисленные жалобы Леонарду Бокуру, и все они звучат примерно так: «Если у вас есть выбор, вы можете поспорить с Magna более свободно. . . пожалуйста, сделай так. Мои руки изнашиваются от попыток измельчить недавний воск из пчелиного воска до более жидкого состояния ». [9] Там, где Луи не удалось полностью измельчить пигмент, остаются большие яркие пятна в виде отложений, которые выступают с поверхности, незамеченный темными смывками, нанесенными позже.

Луи почти всегда начинал вуали с ярких цветов. В 1958 и начале 1959 он использовал темные краски, чтобы объединить поверхность, которая затем светится теплом нижележащих слоев. На оборотной стороне (рис. 4) Dalet Aleph (кат. № 137) видны нижележащие желтые и оранжевые цвета, которые согревают его сине-серую поверхность. В Яд (каталожный номер 140) Луи противопоставил яркий центр, в котором оранжевый, желтый, синий и зеленый под последней смывкой производят различные колористические эффекты, с черными обрамляющими крыльями, глубина и богатство которых он создал с помощью впитывая чистый черный цвет в холст. Бет Ламед (каталожный № 90) разделяет со многими вуалями следы ярких оттенков на периферии затемненного изображения. Это свечение ярких цветов активирует все изображение, подчеркивает тонкие внутренние эффекты и связывает изображение с неокрашенным краем кадра. Деталь в нижнем левом углу картины (рис. 10) демонстрирует блеск поверхности, похожий на драгоценный камень, а также тонкости линейного изгиба, достигаемые с помощью акриловой смолы, которые вносят значительный вклад в уникальный характер вуалей.

Темы и вариации, 1959–60

Хотя Луи исследовал много кардинально разных композиционных идей в 1959–60, его фактическая техника рисования изменилась очень мало. Одним из основных изменений было то, что он отказался от темных покрытий на большинстве картин этого периода, чтобы позволить преобладать ярким оттенкам. Этот эффект был усилен его уменьшением количества используемого разбавителя скипидара по сравнению с количеством чистой акриловой смолы.В качестве разбавителя акриловая смола позволяет краскам сохранять полную интенсивность, в отличие от скипидара, который имеет эффект матового цвета. Кроме того, пигмент, разбавленный средой, дает более вязкую консистенцию, что значительно упрощает контроль над краской при наливании на холст. Это способствовало тому, что Луи все больше настаивал на рисовании как на доминирующей черте своего искусства. Он также, кажется, увеличил количество пигмента по сравнению с более тонким, еще одно изменение, которое повысило интенсивность оттенка.

Многие из композиционных вариаций этого периода сосредоточены на разделении цветовых областей, что также подчеркивает яркость цветов.Это верно как для картин, состоящих из нескольких широких цветовых плоскостей (кат. № 208–18), так и для картин с большим количеством цветных областей, характеризующихся активными контурами (кат. № 229–34, 254–60). .

Картины в развернутом виде, 1960–61

Ровно в тот момент, когда Луи начал свою серию «Развернутых картин» летом 1960 года, он начал беспокоиться о качестве хлопчатобумажного холста, поставляемого ему компанией John Boyle and Company. Хотя холст он получал от той же фирмы по крайней мере с 1953 года, его первая зарегистрированная жалоба появилась в июле 1960 года.Жалобы продолжаются через регулярные промежутки времени до января 1962 года. Вероятно, две связанные причины спровоцировали жалобы.

До 1960 года Луи заказывал холсты только по десять-двадцать ярдов за раз, потому что его ограниченные финансовые ресурсы делали невозможными более крупные заказы. После того, как его работы начали продаваться, он увеличил количество заказов до 100 ярдов за раз в 1960 году (и до двух или трехсот ярдов за раз в 1961 и 1962 годах). Его первые претензии к качеству холста последовали непосредственно за первым крупным заказом.

Луи обнаружил, что хлопковая утка недостаточно белая и чистая, что вполне объяснимо для художника, исследующего композицию, чье влияние было вызвано огромным центральным клином неокрашенного незагрунтованного холста. Объяснение, предложенное ему производителем, указывает на то, что как снижение государственных стандартов, так и использование машин для сбора хлопка привели к появлению на нем темных пятен и пятен. Несмотря на жалобы Луи, неокрашенный холст, столь необходимый для картин «Развернутый» и «Полоса», большинству глаз кажется поразительно чистым и белым.Но, как однажды заметил Гринберг, «Луи терпеливо относился ко всему, что неразрывно связано с его искусством. Это включало переплетение и толщину его холста не меньше, чем такие другие вещи, как форма, размер, пропорции, оттенок, значение, край и так далее ». [10]

Луи решил проблему, заказав более дорогую хлопчатобумажную утку высшего сорта, когда его финансовое положение позволило. Он также перешел с использования более тяжелого полотна № 10 на более легкое и пористое полотно № 12.Повышенная пористость позволила Magna быстро проникать в холст, создавая четкие контуры, столь важные для большинства Unfurleds и Stripes.

Другим существенным изменением материалов для Unfurleds и Stripes стала особая формула Magna, которую Бокур изготовил для Луи и Ноланда, начиная с апреля 1960 года. Пигмент был суспендирован в транспортном средстве, состоящем из равных частей акрилоида F-10 и скипидара. с удалением суспендирующего агента для уменьшения толщины краски.Консистенция новой формулы напоминала кленовый сироп и способствовала дальнейшему разбавлению. Луи получил свою первую партию новой краски 11 апреля 1960 года, по галлону каждого из двадцати разных цветов. В следующем году он добавил еще два цвета, чтобы завершить «палитру» своих Unfurleds and Stripes. [11] Луи никогда не смешивал цвета Magna для Unfurled и Stripes, предпочитая чистые оттенки прямо из банки; единственное смешение цветов происходило из-за случайного кровотечения и перекрытия краев заливок.

Первые шаги Луи в направлении Unfurleds (кат. № 307–30) раскрывают его эксперименты как с техниками нанесения краски, так и с композиционными идеями. Цвета по сравнению с более поздними развернутыми красками часто бледные, обычно потому, что он разбавил краску больше, чем делал бы позже. Избыток среднего разбавителя проявляется в виде затемненного ореола вокруг цвета; это очевидно во втором цветном ручейке Delta Psi (каталожный номер 307) и оранжевом кадмиевом ручейке на детали Beta Upsilon (рис.11 и кат. нет. 398). Луи научился контролировать этот эффект; это редко проявляется в его зрелых Unfurleds или в картинах Stripe. Иногда избыток растворителя скипидара приводил к эффекту кровотечения, при котором пигмент растекался по краям заливки; это особенно верно для черного (как на рис. 12, деталь Beta Iota , кат. № 338), вероятная причина того, что черный появляется только в нескольких развернутых местах и ​​никогда в полосах. Луи также измерил размеры холста нескольких картин, предшествующих Unfurleds, в том числе Gamma Alpha (cat.нет. 327) и Beta (каталожный номер 328), которые позволяют получать пастельные тона, которые остаются на поверхности, а не пропитываются холстом.

В целом, серия Unfurled демонстрирует мастерскую простоту и контроль процесса нанесения краски. Луи наливал ручейки длиной десять футов и более без просачивания смолы или скипидара, сохраняя при этом полную насыщенность и интенсивность цветов. Он мог управлять потоком так, чтобы соседние ручейки не соприкасались ни в одной точке своей траектории, даже если расстояние между ними составляет дюйм или меньше.Когда разрешены кровотечения или перекрытия, они придают тонкие пространственные изгибы. Например, деталь Alpha Pi (рис. 13, каталожный номер 417) показывает пространственные различия, возникающие из-за того, что разливы, слившиеся вместе мокрое во-влажное, в отличие от перекрытия синего поверх красного и его осталось, что уже высохло.

Помимо поразительной интенсивности оттенков Unfurleds по сравнению с Veils, другим важным техническим отличием является качество окрашиваемой поверхности.Матовая поверхность Veils заменяется широким спектром эффектов от матового до глянцевого, в зависимости от пропорции смолы или скипидара, используемого в качестве разбавителя. Подчеркивая свой полный контроль над мастерством рисования в серии Unfurled, Луи сделал матовость или глянцевитость поверхности активным фактором, способствующим живописным достижениям серии.

Полосатая живопись, 1961–62

Техника, которую Луи усовершенствовал в Unfurleds, вошла в игру, когда он обратился к картинам Stripe.На фоне чисто белого поля (хлопковой утки № 12) Луи расположил параллельные цветные полосы, используя как матовый, так и глянцевый эффекты, позволяя оттенкам растекаться и перекрываться (рис. 14, деталь Vega , кат. 463) или аккуратно прилегая к ним (рис. 15, деталь Horizontal VIII , кат. № 640).

Между Vega , колонной 1961 года и Horizontal VIII , узкой полосой 1962 года, его способ нанесения краски претерпел заметные изменения.В первом случае он прикрепил холст к рабочему подрамнику и вылил краску сверху вниз, сливая излишки по низу. Нерегулярные подтекания, часто заметные в верхней части холста (см. Каталожные номера 424–42), были вызваны тем, что краска капала из контейнера назад вниз на клапан холста, который перекрывал верхнюю часть рабочей рамы; эти капли текли в направлении, противоположном направлению столба. На некоторых полосатых картинах 1961 года, в том числе Vega , широкие области колонны выходили за пределы холста как сверху, так и снизу.

В картинах «Полосы» 1962 года Луи тщательно контролировал концы полос. В большинстве случаев он делал это только сверху, сливая краску с низа (каталожные номера 512–630). Однако оба конца полос в группе картин с горизонтальными полосами (каталожные номера 638–52) прорисованы осторожно. Его вдова вспоминает, как нашла в студии Луи «мазни» - длинные палки с марлей, обернутые вокруг одного конца; если бы они использовались для «рисования» поздних полосок, они бы учитывали регулярность кончиков каждого цвета, как видно на рис.15.

Несмотря на то, что картины с горизонтальной полосой были правильно выставлены в горизонтальном положении, они были четко расположены вертикально на рабочих подрамниках Луи, как и другие его картины из этой серии. Основное отличие заключалось в том, что он остановил оба конца полос в пределах поля холста, оставив поля неокрашенного холста со всех сторон нарисованного изображения. То же самое относится и к трем картинам, которые он приказал растянуть в виде диагональных полос (каталожные номера.653–55). В этих случаях неокрашенная область была достаточно широкой, чтобы холст можно было растянуть на квадратном подрамнике с полосами, расположенными по диагонали, а не по горизонтали внутри квадрата.

Интенсивность оттенков Полос столь же поразительна, как и у Развернутых; существенное различие заключается в их упоре здесь, которое подчеркивает вибрации контрастов, в отличие от фовистского использования белого поля холста между большинством цветов в Unfurleds.Когда Леонард Бокур впервые увидел картины Луи с полосами в 1961 году, он был поражен способностью художника поддерживать одинаковую интенсивность и насыщенность каждой полосы по всей ее длине, что Бокур не смог повторить при тестировании красок на те же качества. Он вспоминает, как спросил Луи, как он достиг таких результатов, на что художник, как сообщается, ответил: «Тебе есть что сказать, ты говоришь это». [12]

ПРИМЕЧАНИЯ



[1].Ссылки, использованные при подготовке этой главы, можно найти в разделе Библиографии под заголовком «Акриловые краски» (Библиография, стр. 259).

[2]. Фрэнсис Валентайн О’Коннор и Юджин Виктор Тоу, Джексон Поллок: Резюме картин, рисунков и других работ, , vol. 4, Нью-Хейвен, 1978, стр. 219.

[3]. Леонард Бокур, письмо автору, 21 сентября 1972 г.

[4]. Копии писем Морриса Луи Леонарду Бокуру хранятся в архивах Морриса Луи.

[5]. Рассел О. Вуди, Живопись синтетическими материалами , Нью-Йорк, 1965, стр. 29.

[6]. Характеристики краски на основе акриловой смолы не следует путать с характеристиками полимерных эмульсий, которые являются гораздо более широко используемыми акриловыми красками. Эти краски, производимые под такими торговыми марками, как Liquitex и Aquatec, смешиваются с водой, в отличие от Magna, которая смешивается со скипидаром. Среда, используемая для полимерных эмульсий, часто Rhoplex, имеет молочный вид, в отличие от прозрачности Acryloid F-10, используемой для Magna.Эмульсии, как правило, остаются на холсте, если не добавлен водоотталкивающий агент.

[7]. Клемент Гринберг, «Луи и Ноланд», Art International 4 (май 1960 г.), стр. 28.

[8]. Студия Луи с 1952 года до его смерти находилась в его доме в Вашингтоне в комнате, которая раньше служила столовой. Пространство измерялось 14 футов на 12 футов 2 дюйма. Рабочий подрамник был настолько большим, насколько позволяли размеры комнаты и холста.

[9].Моррис Луи, письмо Леонарду Бокуру, 21 мая 1958 г. Поскольку Луи хранил все свои квитанции на принадлежности для рисования, можно с некоторой точностью указать, сколько разбавления потребовалось для получения желаемого эффекта. Например, в 1958 году его квитанции показывают, что он купил 807 тюбиков на две унции с краской, 175 галлонов акрилоида F-10 и 195 галлонов скипидара. Это примерно в двадцать девять раз тоньше (смола и скипидар), чем краска. Если разделить на восемьдесят пять, количество картин, сделанных в 1958 году, получится примерно девять тюбиков с краской и четыре с половиной галлона разбавителя на картину.

[10]. Клемент Гринберг, «Постскриптум, ноябрь 1966 г.», Моррис Луи, 1912–1962 гг., , Музей изящных искусств, Бостон, 1967, стр. 84.

[11]. Палитра Луи в 1960–62 состояла из следующих цветов Magna: зеленая земля, оксид хрома (только в 1962 году), зеленый бокур (фталоцианин), перманентный зеленый свет, бледно-желтый кадмий, средний желтый кадмий, темно-желтый кадмий, оранжевый кадмий, кадмий. Красный свет, кадмий красный средний, кадмий красный темный, кобальтово-фиолетовый, бокур (фталоцианин) синий, ультрамариновый синий, церулеан синий, кобальтовый синий, сырая сиена, сырая умбра, венецианский красный, желтая охра и ализарин малиновый.Он не использовал другие десять доступных цветов Magna. См. Стр. 51 для диаграммы цветов Magna.

[12]. Цитируется по: Michael Fried, Morris Louis , New York, 1970, p. 38, и в интервью автору 22 октября 1975 г.

Лак для картин, глянцевый: Schmincke Künstlerfarben

Правила обращения

  • Перед использованием хорошо взболтать.
  • Продукт готов к использованию, но может быть разбавлен, например, заменитель скипидара 50019.
  • Можно наносить подходящей кистью для лака при комнатной температуре на слой масляной краски только после того, как он полностью высохнет, то есть не ранее чем через 8 - 12 месяцев.
  • Очистите инструменты как можно скорее, например, заменитель скипидара 50019 или средство для чистки щеток 50051 / 50052.
  • Высохший слой лака остается растворимым в заменителе скипидара 50019 или жидкости для удаления лака 50060 в течение длительного периода.
  • Обычно используемые на практике лаки не обеспечивают специальной защиты от ультрафиолета для используемых красок.По этой причине мы рекомендуем вам с самого начала по возможности использовать качественные и светостойкие масляные краски.
  • Закройте сразу после использования.
  • Хранить в прохладном и сухом месте.
  • Требуются индивидуальные предварительные тесты.

Размеры: 60 мл и 200 мл

Содержит: акриловую смолу, альдегидную смолу, уайт-спирит

Сигнальное слово: Опасно

Краткая характеристика опасности

Воспламеняющаяся жидкость и пар.Может быть смертельным при проглатывании и попадании в дыхательные пути. Вызывает серьезное раздражение глаз. Может вызывать раздражение дыхательных путей. Может вызвать сонливость или головокружение. Токсично для водных организмов с долгосрочными последствиями.

Правила техники безопасности

Хранить в недоступном для детей месте. Беречь от тепла, горячих поверхностей, искр, открытого огня и других источников возгорания. Не курить. Избегайте вдыхания паров. Избегайте попадания в окружающую среду. Надевайте защитные перчатки и защитную одежду. ПРИ ПРОГЛАТЫВАНИИ: Немедленно обратиться в ТОКСИКОЛОГИЧЕСКИЙ ЦЕНТР / к врачу /.ПРИ ПРОГЛАТЫВАНИИ: прополоскать рот. Не вызывает рвоту. ПРИ ПОПАДАНИИ НА КОЖУ (или волосы): Немедленно снимите всю загрязненную одежду. Промыть кожу водой [или принять душ]. ПРИ ПОПАДАНИИ В ГЛАЗА: осторожно промыть глаза водой в течение нескольких минут. Снимите контактные линзы, если они есть, и это легко сделать. Продолжайте полоскание.

Прочие опасности
Повторяющееся воздействие может вызвать сухость или растрескивание кожи.

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

  • 1.

    Гилсон Э. Живопись и реальность.A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

    Google ученый

  • 2.

    Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

    Артикул Google ученый

  • 3.

    Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, касающейся разработки водных гелевых средств для очистки окрашенных и лакированных поверхностей.Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

    Артикул Google ученый

  • 4.

    Феникс А., Сазерленд К. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46.Supplement-1.47.

    Артикул Google ученый

  • 5.

    Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА.Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

    Google ученый

  • 6.

    Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ. Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.19492359.3.1.

  • 7.

    Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

  • 8.

    Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве. Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319--1.

    Книга Google ученый

  • 9.

    Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью.J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

    CAS Статья Google ученый

  • 10.

    Ормсби Б., Фостер Г., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение. J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

    CAS Статья Google ученый

  • 11.

    Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляной краски, обработанных органическими растворителями и водой. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

    Артикул Google ученый

  • 12.

    Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Е., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителями с помощью одностороннего ЯМР.Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

    CAS Статья Google ученый

  • 13.

    Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в двухслойной масляной краске с помощью растворителей модели: сравнительный анализ методов нанесения растворителей. Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

    CAS Статья Google ученый

  • 14.

    Михальски С. Картины - их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию. Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. стр. 223–48.

  • 15.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах автора Винсент Ван Гог изучал с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов.1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

    CAS Статья Google ученый

  • 16.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца на картинах Винсента Ван Гога изучены с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов. 2. Оригинальные образцы красочного слоя.Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

    CAS Статья Google ученый

  • 17.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M, Van Der Loeff L, Salvant J, Menu M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS Статья Google ученый

  • 18.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013. 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS Статья Google ученый

  • 19.

    Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C, Brunetti BG, Sgamellotti A. Применение in situ волоконно-оптической спектроскопии отражения в середине FTIR и анализа GC-MS для контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

    CAS Статья Google ученый

  • 20.

    Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3.00009-4

  • 21.

    Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

    Google ученый

  • 22.

    Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

    CAS Статья Google ученый

  • 23.

    Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

    CAS Статья Google ученый

  • 24.

    Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

    Артикул Google ученый

  • 25.

    Erhardt D, Tumosa CS Mecklenburg MF. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

  • 26.

    Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

    CAS Google ученый

  • 27.

    Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

    Артикул Google ученый

  • 28.

    Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

    CAS Статья Google ученый

  • 29.

    ван Горкум Р., Боуман Э. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

    CAS Статья Google ученый

  • 30.

    Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

    CAS Статья Google ученый

  • 31.

    Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома.Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

    CAS Статья Google ученый

  • 32.

    Байж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П.Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

    CAS Статья Google ученый

  • 33.

    Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

    Книга Google ученый

  • 34.

    De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование проблемы лака. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

    Артикул Google ученый

  • 35.

    Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака.Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

    CAS Статья Google ученый

  • 36.

    Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента в разложении смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

    CAS Статья Google ученый

  • 37.

    Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с визуализацией миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

    CAS Статья Google ученый

  • 38.

    Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

    Google ученый

  • 39.

    Ормсби Б.А., Солдано А., Киф М.Х., Феникс А., Лернер Т. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

    Google ученый

  • 40.

    Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

    CAS Статья Google ученый

  • 41.

    Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

    Артикул Google ученый

  • 42.

    Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

    Книга Google ученый

  • 43.

    Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

    CAS Статья Google ученый

  • 44.

    Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц - обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

    Артикул Google ученый

  • 45.

    Хатипоглу Г., Лю И, Чжао Р., Юнесси М., Тигелаар Д.М., Тадигадапа С., Чжан К.М. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных мембранных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

    CAS Статья Google ученый

  • 46.

    Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

    CAS Статья Google ученый

  • 47.

    О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006. 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

    CAS Статья Google ученый

  • 48.

    van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях - обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

    Артикул Google ученый

  • 49.

    Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002. 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

    CAS Статья Google ученый

  • 50.

    van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

    CAS Статья Google ученый

  • 51.

    Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением Фурье с временным разрешением и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

    CAS Статья Google ученый

  • 52.

    Modesti G, Zimmermann B, Borsch M, Herrmann A, Saalwachter K. Диффузия в модельных сетях, исследованная методами ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma

    4j.

    CAS Статья Google ученый

  • 53.

    Филипп Л., Сэммон С., Лион С.Б., Ярвуд Дж. Исследование методом FTIR / ATR in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

    CAS Статья Google ученый

  • 54.

    Уорд С.А., Петрик Р.А. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

    CAS Статья Google ученый

  • 55.

    Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с помощью инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

    Артикул Google ученый

  • 56.

    Farinas KC, Doh L, Venkatraman S, Potts RO. Характеристика диффузии растворенных веществ в полимере с использованием спектроскопии НПВО-ИК-Фурье и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

    CAS Статья Google ученый

  • 57.

    Ван Альстен Дж. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

    Артикул Google ученый

  • 58.

    Диас М., Хадграфт Дж., Рагхаван С.Л., Теттех Дж. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

    CAS Статья Google ученый

  • 59.

    Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO 2 -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера под высоким давлением исследованы с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

    CAS Статья Google ученый

  • 60.

    Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилене из паровой сорбционной FTIR-ATR спектроскопии.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

    CAS Статья Google ученый

  • 61.

    Сэммон С., Ярвуд Дж., Эверил Н. Исследование FTIR-ATR процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi.org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

    CAS Статья Google ученый

  • 62.

    Гуо Дж, Барбари Т.А.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma76.

    CAS Статья Google ученый

  • 63.

    Джексон Д.А., Коберштейн Д.Т., Вайс РА. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

    )37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

    CAS Статья Google ученый

  • 64.

    Вакабаяси К., регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

    CAS Статья Google ученый

  • 65.

    Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х, Хонма Т. Диядерный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

    CAS Статья Google ученый

  • 66.

    Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

    Артикул Google ученый

  • 67.

    Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

    CAS Статья Google ученый

  • 68.

    Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

    CAS Статья Google ученый

  • 69.

    Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

    CAS Статья Google ученый

  • 70.

    Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты к 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

    CAS Статья Google ученый

  • 72.

    Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

    CAS Статья Google ученый

  • 73.

    Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

    CAS Статья Google ученый

  • 74.

    La Nasa J, Lee J, Degano I., Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в водостойкости современных масляных красок.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

    CAS Статья Google ученый

  • 75.

    Перера Д.Ю. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

    CAS Статья Google ученый

  • 76.

    Эрих SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

    CAS Статья Google ученый

  • 77.

    Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г., 1302 г. 2017;

  • 78.

    Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

    CAS Статья Google ученый

  • 79.

    Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

  • 80.

    Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

  • 81.

    Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

  • 82.

    Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

  • 83.

    Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

  • 84.

    Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

    Google ученый

  • 85.

    De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

  • 86.

    Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

    CAS Статья Google ученый

  • 87.

    Столоу Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

    CAS Google ученый

  • 88.

    Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

    CAS Статья Google ученый

  • 89.

    Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. стр. 508.

    Google ученый

  • 90.

    Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

    Артикул Google ученый

  • 91.

    Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для предсказания коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

  • 92.

    Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

  • 93.

    Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964 г. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

  • 94.

    Чай JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

    CAS Google ученый

  • 95.

    Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

  • 96.

    Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

  • 97.

    Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

  • 98.

    Хедли Г. Обзор параметров растворимости и снятия лака.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

    Артикул Google ученый

  • 99.

    Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

  • 100.

    Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки групп специалистов по живописи AIC 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

  • 101.

    Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

  • 102.

    Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

    Книга Google ученый

  • 103.

    Ставроудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

    Google ученый

  • 104.

    Phenix A. Воздействие органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. с. 69–76.

  • 105.

    Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: размышления о графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

    Google ученый

  • 106.

    Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

    Google ученый

  • 107.

    Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

  • 108.

    Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

    Google ученый

  • 109.

    Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

    CAS Статья Google ученый

  • 110.

    Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

    Артикул Google ученый

  • 111.

    Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов - введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

    Google ученый

  • 112.

    Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции очистки 2010 Политехнического университета Валенсии и Института сохранения музеев.2013. с. 35–8.

  • 113.

    Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

  • 114.

    Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

    Google ученый

  • 115.

    Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

    Артикул Google ученый

  • 116.

    Орта А, Пасториза Массачусетс. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj.2005.06.020.

  • 117.

    Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

  • 118.

    Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

    CAS Статья Google ученый

  • 119.

    Браун Флорида. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

    CAS Google ученый

  • 120.

    Browne FL. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

    Google ученый

  • 121.

    Browne FL.Набухание пленок боли в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

    Google ученый

  • 122.

    Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

    CAS Google ученый

  • 123.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

    Google ученый

  • 124.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

    CAS Google ученый

  • 125.

    Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

    Google ученый

  • 126.

    Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

    CAS Google ученый

  • 127.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность к воздухопроницаемости по отношению к водопоглощению. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

    CAS Google ученый

  • 128.

    Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

    Google ученый

  • 129.

    Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

    Артикул Google ученый

  • 130.

    Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао Цзинь. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

    CAS Статья Google ученый

  • 131.

    Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

    Артикул Google ученый

  • 132.

    White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

    CAS Статья Google ученый

  • 133.

    van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и состаренных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии.J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

    Артикул Google ученый

  • 134.

    Сазерленд К. Компоненты пленок краски на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

    CAS Статья Google ученый

  • 135.

    Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

    Артикул Google ученый

  • 136.

    Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

    CAS Статья Google ученый

  • 137.

    Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии.Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

    CAS Статья Google ученый

  • 138.

    Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

    CAS Статья Google ученый

  • 139.

    Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

    CAS Статья Google ученый

  • 140.

    МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляной краски: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителем зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

    Артикул Google ученый

  • 141.

    Мекленбург М.Ф., Тумоса С.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

    Артикул Google ученый

  • 142.

    Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

    Артикул Google ученый

  • 143.

    Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi.org/10.1039/C9NJ00186G.

    CAS Статья Google ученый

  • 144.

    Ordonez E, Twilley J. Peer Review: прояснение дымки: высолы на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

    Артикул Google ученый

  • 145.

    Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

    Артикул Google ученый

  • 146.

    Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

    Google ученый

  • 147.

    Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухэтапной дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

    Артикул Google ученый

  • 148.

    Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

    CAS Статья Google ученый

  • 149.

    Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и выдержанных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

    CAS Статья Google ученый

  • 150.

    Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

    CAS Статья Google ученый

  • 151.

    Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

    CAS Статья Google ученый

  • 152.

    van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

    CAS Статья Google ученый

  • 153.

    La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

    CAS Статья Google ученый

  • 154.

    Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский художественный институт патримоина; 1994 г.

    Google ученый

  • 155.

    Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

    CAS Статья Google ученый

  • 156.

    Байдж Л., Буйс Дж., Херманс Дж., Равен Л., Иедема П. Д., Кеуне К., Спракель Дж. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

  • 157.

    Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема П.Д. Кристаллизация металлических мыл и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

    CAS Статья Google ученый

  • 158.

    Таубер Г., Корюшка С, Нобл П, Кирш К., Сиеек А., Кеуне К., ван Кеулен Х., Смолдерс-Де Йонг С., Эрдман Р., Эволон CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

    Google ученый

  • 159.

    Ankersmit B, Stappers MHL. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

    Артикул Google ученый

  • 160.

    Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

    Google ученый

  • 161.

    Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полупроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

    CAS Статья Google ученый

  • 162.

    Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

    CAS Статья Google ученый

  • 163.

    Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Распространение воды из ряда консервирующих гелей в пленки краски изучено с помощью одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

    CAS Статья Google ученый

  • 164.

    Вольпи Ф. Зеленые стратегии очистки произведений искусства Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

  • 165.

    Bartoletti A, Barker R, Chelazzi D, Bonelli N, Baglioni P, Lee J, Angelova LV, Ormsby B. Возрождение WHAAM! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

    Артикул Google ученый

  • 166.

    Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

  • 167.

    Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

  • 168.

    Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

    CAS Статья Google ученый

  • 169.

    Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

    Google ученый

  • 170.

    Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

    CAS Статья Google ученый

  • 171.

    Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Частично гидролизованные гелеобразные материалы на основе поли (винилацетат) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

    CAS Статья Google ученый

  • 172.

    Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

    CAS Статья Google ученый

  • 173.

    Дункан Т.Т., Вайс Р.Г. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

    CAS Статья Google ученый

  • 174.

    Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана - обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

    CAS Статья Google ученый

  • 175.

    Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

    CAS Статья Google ученый

  • 176.

    van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

  • 177.

    Дэвис Э., Хуанг Ю., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д.С., Бургар И.М., Лилфорд П.Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

    CAS Статья Google ученый

  • 178.

    Scott CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов спецификации. 2012; 19: 71–83.

    Google ученый

  • 179.

    Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

    Артикул Google ученый

  • 180.

    Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

    CAS Статья Google ученый

  • 181.

    Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

    Артикул Google ученый

  • 182.

    Fife G, Och JV, Stabik B, Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

  • 183.

    Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химические характеристики гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковых картин. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

    CAS Статья Google ученый

  • 184.

    Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

    CAS Статья Google ученый

  • 185.

    Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в полигидроксиэтилметакрилатных физических и химических гидрогелях. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

    CAS Статья Google ученый

  • 186.

    Моретти П., Картекини Л., Милиани К. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем.

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *